الأدب الرقمي في نقاط مرجعية قليلة (4) : فيليب بوتز ترجمة عبده حقي

كيف تم إدخال التقنيات الجديدة في الأدب؟

لقد حافظ الأدب دائمًا على علاقاته بالتقنيات الحديثة في عصره. على سبيل المثال أتاح تطور الطباعة بظهور أنواع أدبية جديدة مثل رواية الفروسية. وفي العقود الأخيرة ولد الشعر الصوتي في عام 1953 من الاستخدام المباشر لجهاز التسجيل ، الذي تم تسويقه للتو

، كأداة لإنتاج النص. تم استخدام تقنيات أخرى في الأدبيات المرئية مثل آلات التصوير والتصوير الفوتوغرافي ، وما إلى ذلك. وينطبق الشيء نفسه على أحدث التقنيات البصرية (الثلاثية الأبعاد) والفيديو والرقمية (عن بعد والحوسبة) وأكثر ارتباطًا بشكل مباشر بمظهر الأدب الرقمي.

أدى إدخال التكنولوجيا الجديدة دائمًا إلى نفس التأثيرات. أولاً ، يقوم المبدعون بنسخ الأساليب الحالية. ثم تحاكي التكنولوجيا الجديدة تقنية قديمة وتحقق مكاسب في الإنتاجية من خلال مساهمتها التكنولوجية. بدا كمساعدة مفيدة بحتة. هكذا بدأت المطبعة الأولى بمحاكاة نسخ الرهبان. ثم ظهرت أسئلة جديدة مرتبطة بالآثار الاجتماعية والثقافية لهذه التكنولوجيا الجديدة. ثم هناك تحول في الممارسات. على سبيل المثال ، أدى استخدام الطباعة إلى تطوير المفهوم الحديث للمؤلف ، أي الشخص المسؤول عن الإنتاج الفكري للعمل. تميز المؤلف تدريجياً عن الطابعة. لم يكن هذا الفصل ممكنًا قبل المطبعة لأن العمل المنسوخ كان فريدًا. أخيرًا وثالثًا أدت هذه التقنية إلى ظهور أنواع جديدة وتساؤل عن النظام الفني السابق. أتاحت الطباعة بتطوير أنواع أدبية جديدة مثل الرواية ولكن أيضًا أساليب جديدة للتعبير مثل الملصقات.

كما تم إعادة إنتاج هذا النمط باستخدام التقنيات الجديدة في عصرنا. يعود تاريخها إلى حوالي نصف قرن وما زالت مؤثرة للغاية. يفسر عدم الاستقرار هذا بشكل كبير تطور الممارسات والأشكال الفنية. هذا هو السبب في أن هذه الآداب تشكل مجرة تقدم فيها التكنولوجيا كأداة (على سبيل المثال في التوليد الاندماجي) كمحاكاة (على سبيل المثال في التوليد التلقائي للنص) ، أو تقترح أشكالًا أدبية جديدة. توجد هذه الخيارات أيضًا في الأدبيات التي تستخدم تقنيات جديدة بخلاف الكمبيوتر.

إدخال التكنولوجيا الرقمية

استخدم الأدب العديد من التقنيات الرقمية قبل الانفتاح على الكمبيوتر. جعلت شاشات الصمام الثنائي من الممكن تطوير نصوص على الشاشة في مساحات كبيرة في حين أن تقنيات المعلومات كانت خطوة في الانتقال إلى تكنولوجيا المعلومات كما نعرفها اليوم ولا سيما من خلال مراجعة Art-Acces التي تم إنشاؤها في فرنسا في عام 1985 بواسطة أورلان وفريديريك دوفيلاي كانت هذه المراجعة موجودة بين عامي 1985 و 1986. ونشرت المؤلفين الأوائل الذين أسسوا مجموعة" لير". بفضل فريديريك دوفيلاي تمكن هؤلاء المؤلفون من الالتقاء.

لكن الأمر يعود إلى المراجعة وأكد الأول على طبيعة الشعر الرقمي. وهي لا تعتبر أن العمل قد اختصر إلى النتيجة التي ينتجها الكمبيوتر ولكنه شمل البرنامج نفسه والآلية المادية لتنفيذه ، وهو العنصر الوحيد الذي يعطي "جسمًا حساسًا" للمنطق المبرمج. تم إنشاء العدد الأول ، 0.1 ، لافتتاح المراجعة في مركز بومبيدو في 16 يناير 1989. هذا العدد عبارة عن كتاب يضم ، على أقراص ، قصائد مبرمجة ، على ورق ، أعمال مطبوعة وعلى شريط فيديو. ، عمل شعر صوتي. تم الكشف عن خصوصية المراجعة من الإصدار 1 (مارس 1989). شمل هذا الرقم جميع أعمال الكمبيوتر رقم 0.1 ولكن لم يشمل الكاسيت أو الأعمال المطبوعة. الأقراص المرنة مصحوبة بكتيب يحتوي على انعكاسات نظرية فقط. هذا هو أول بيان واضح في فرنسا عن وجود الأدب الرقمي ، وأن وسيطه الوحيد هو تكنولوجيا المعلومات. تم تحديد المجلة في عام 1990 من قبل الباحث الإسباني ، أورلاندو كارينو ، باعتبارها أقدم مجلة شعر رقمية في العالم لتوزيع برامج الأعمال القابلة للتنفيذ بشكل فعال. تم نشر الشعر المتحرك لمؤلفي جماعة"لير" حتى عام 1992 ثم تم فتحه كأقدم مجلة شعر رقمية في العالم تبث بفعالية برامج الأعمال القابلة للتنفيذ. إلى أعمال الأدب الرقمي بجميع أنواعه التي أنتجها مؤلفون فرنسيون خارج جماعة "لير" وستنشر لمؤلفين أجانب (1994)  واستمر في الظهور والتوزيع ، بما في ذلك الإصدارات الأولى التي تظل قابلة للقراءة على أجهزة الكمبيوتر الحالية.

منذ نهاية التسعينيات ، انهارت مجموعة "لير" تدريجيًا وفقدت المجلة هيمنتها في المشهد الفرنسي لصالح مواقع المؤلفين. تم إنشاء كتاب "روفو" في عام 1976 بواسطة جوليان بلين وأخرجه أكيناتون (فيليب كاستلين وجان توريغروسا) منذ عام 1990 ، وهو مرجع دولي في الشعر الصوتي والمرئي. في عام 1997 بدأت في مسح استخدام وسائل الإعلام المختلفة في الشعر. سيبدأ بالرقم الموجود على القرص المضغوط ألير /سلسلة رقم 14/15/16، بالتعاون مع استعراض "ألير" ثم سوف تستمر مع العديد من القضايا المخصصة للأجهزة الرقمية المستخدمة في الشعر، بما في ذلك شبكة الإنترنت. كما تمت رقمنة العديد من الأعمال وتقديمها على وسائط الكمبيوتر ، ولكن هذه القضايا تحتوي أيضًا على أعمال مبرمجة "رقمية أصلية"

يتبع

Posted in: أدب رقمي