الأدب الرقمي في نقاط مرجعية قليلة (5) : فيليب بوتز ترجمة عبده حقي

ما هي أنواع الأدب الرقمي؟

يمكننا تصنيف الأعمال الأدبية الرقمية في مجموعتين كبيرتين. الأول يتضمن تلك التي تسلط الضوء على قراءة النص على الشاشة ، والثاني يركز أكثر على دور جهاز الاتصال بأكمله. يمكن أن تتداخل هاتان المجموعتان لذا سنستخدم هذا التصنيف فقط لتسهيل هيكلة

المستوى الذي يسمح به. المجموعة الثانية التي لم نطورها هنا تشمل التركيبات والأعمال الجماعية أو التشاركية والأعمال التي تركز على دور البرنامج.

يمكن تقسيم المجموعة الأولى وفقًا للأنواع النصية السائدة التي بنتها الثقافات المختلفة ، على الرغم من أن الأعمال الحالية غالبًا ما تندرج تحت أكثر من نوع واحد. وبالتالي سوف نميز بين النص التشعبي والأدب التوليدي والشعر المتحرك.

النصوص التشعبية والوسائط التشعبية الخيالية

يعد النص التشعبي والوسائط التشعبية مفاهيم مركزية في الأدب الرقمي. لقد تم تطويرها في الولايات المتحدة. النص التشعبي في تعريفه الكلاسيكي الناتج عن مفهوم تيد نيلسون هو بنية معينة لتنظيم المعلومات النصية. تم ربط كتل المعلومات النصية (العقد) ببعضها البعض عن طريق الروابط بحيث تتيح استشارتهم (التنقل) للمستخدم الانتقال من عقدة إلى أخرى على الشاشة عن طريق تنشيط الرابط الذي يوحدها. في مواقع الويب المكتوبة بلغة HTML تسمى العقد أيضًا صفحات الشاشة.

الوسائط التشعبية هي نص تشعبي يمكن أن يتضمن وسائط أخرى غير النص. يرتبط وجود هذين المصطلحين باعتبارات تاريخية ولكنهما في الواقع يغطيان نفس المفهوم. إذا كان تيد نيلسون قد اختار التعريف السيميائي لمفهوم النص (حيث يكون النص عبارة عن نسيج من العلامات مهما كانت طبيعة هذه العلامات) وليس للتعريف اللغوي (حيث يكون النص عبارة عن نسيج من الكلمات) ثم كلمة الوسائط التشعبية لن تكون موجودة. من خلال إساءة استخدام اللغة غالبًا ما نستخدم مصطلح النص التشعبي المرتبط بالوسائط التشعبية. علاوة على ذلك فإن الجهاز الذي تصوره فانيفار بوش هو وسائط تشعبية وليس نصًا تشعبيًا.

المفهوم الأمريكي للنص التشعبي

النص التشعبي هو قبل كل شيء مشروع وثائقي. بالمقارنة مع الأساليب الوثائقية الأخرى فإنه يفضل القارئ ، الذي اقترح في بعض الأحيان أن قارئ الرواية الفائقة يكون أكثر حرية مما يكون عليه أمام الرواية الكلاسيكية. في الواقع هو أقل تقييدًا في قراءته لاتباع بنية متسلسلة محددة مسبقًا ، لكنه يظل منغمسًا على أي حال في العالم الخيالي الذي أنشأه المؤلف.

في الولايات المتحدة ، استند الأدب الرقمي بالكامل في بداياته إلى مفهوم النص التشعبي بينما تطور على أسس ثقافية أخرى في بلدان أخرى (لا سيما في فرنسا والبرازيل) حيث كان متجذرًا في التقاليد الأدبية الوطنية. علاوة على ذلك ، تحتوي النصوص التشعبية الخيالية الأمريكية عمومًا على عدد كبير جدًا من العقد والروابط ، وهو ما لا يحدث عمومًا في الأعمال الفرنسية.

في تصميم النص التشعبي ، يكون المستخدم في مركز الجهاز ، وجميع معدات الاستشارة مخصصة لخدمته. واحد من المنظرين الكبار للنص التشعبي، جورج. اندو يقول "  يوفر النص التشعبي نظام بلا حدود الذي يعتمد على القارئ نقطة الوصل المؤقت  ". هذا ما يمكن أن نسميه منصب "ملك المستخدم". المؤلف في خدمته. هذا الموقف الفعال للغاية في البحث الوثائقي ، له خصوصية: القارئ من خلال التصفح ، يبني البيان الذي يقرأه. يتم نقل جزء من الصلاحيات (تنظيم المعلومات المقروءة) والعمل (تسجيل البيان المقروء) الممنوح تقليديًا للمؤلف إلى القارئ.

يفسر المنظرون الأمريكيون هذا النقل بأنه "خسارة لسلطة المؤلف" في تقليد التفكيك. يربطون هذا الأخير بـ "زيادة" حرية القارئ أثناء الاستشارة: "النص التشعبي ، بشكل أساسي ، يدمر قدرة المؤلف على تحديد كيفية تعريف القراء بموضوع ما. من وجهة نظر القراء ، تعد هذه إحدى المزايا العظيمة للنص التشعبي ، لأنها تعني أنهم أحرار في استكشاف المعلومات بمجرد رؤيتها  " أي - قل دون الحاجة إلى اتباع منطق المؤلف إلى الانتقال من معلومة إلى أخرى. وبالتالي فإن الخيال الفائق النص هو جزء من تقليد التجريب السردي.

يمكننا أن نضيف إلى هذه القائمة حركة "الرواية الجديدة" وهي حركة باريسية جمعت ، منذ الخمسينيات من القرن الماضي ، روائيين مثل ميشيل بوتور ، وآلان روب جريل ، وجان ريكاردو ، وناتالي ساروت ، وكلود سيمون. رواياتهم تحطم الحبكة والشخصية الرومانسية. هذه الكتابة غير الخطية ناتجة عن تصور صرح به كلود سيمون على أنه "معارضة ، وحتى عدم توافق ، بين عدم استمرارية العالم المدرك واستمرارية الكتابة  "  .

من خلال القضاء على الشخصية ، فإن الرواية الجديدة تشكك في أسبقية الراوي (الشخصية التي تروي الرواية ، غالبًا ما تساوي المؤلف): "أنا أتكلم " تصبح "التي تتحدث". يعكس مفهوم موت المؤلف ، الذي يزعمه كتّاب القصص الخيالية النصية القصيرة الأمريكية ، هذا التخلي عن الراوي.

وبالتالي فإن الخيال الفائق النص هو جزء من تقليد التجريب السردي. إنه يقدم سردًا غير خطي تظهر فيه كل عقدة على هيئة جزء. يعتمد البناء السردي على الرابط الذي يصبح العنصر الأساسي للسرد. لذلك فهو مستوحى من تصميم تيد نيلسون.

الأدب التوليدي

كما لوحظ نقل الكلام هذا في الأدبيات التوليدية. هذه المرة لم يعد يتم نقلها إلى القارئ ، ولكن إلى البرنامج الذي يحسب البديل النصي المقترح للقراءة. ومع ذلك فإنه لا يتم تفسيره في أوروبا على أنه خسارة لسلطة المؤلف ولكن على أنه تعديل لها وكذلك تعديل لدور القارئ. هذه التعديلات تعتمد على شكل الجيل. يمكننا التمييز بين ثلاثة أشكال مختلفة من الأعمال التوليدية

يتبع

Posted in: أدب رقمي