الأدب والسينما من قاعدة البيانات (2) ترجمة عبده حقي

لقد تطور عمل بولنجر بسرعة: ما عليك سوى مقارنة الواجهة والتجربة المرئية لأول حلقة من حلقات أليس (المعروضة في مجلد مجموعة الأدب الإلكتروني 1) بالحلقة الرابعة (المضمنة في مجلد مجموعة الأدب الإلكتروني 2). من بين الأعمال في تلك

المجموعة الأولى ، يلاحظ جون زويرن: "الرسالة هي صورة ومعلومات في آن واحد ، وفي نفس الوقت محفز للتجربة الحسية والخبرة المعرفية ، وكذلك ، في كثير من الحالات ، الحافز للاستجابة الجسدية" (Zuern 2007) ولكن حتى في عصر الأدب الإلكتروني الذي يحركه النص نسبيًا ، تميز عمل بولنجر بتركيزها المتعمد على العناصر متعددة الوسائط بخلاف الكلمة المكتوبة. العديد من المؤلفين الذين يعملون في الأدب الإلكتروني هم متعاونون معهم ، وعادة ما يُنظر إلى الممارسات المتشابكة للكتابة والتشفير والتصميم على أنها مهارات ضرورية لبناء عمل من هذا النوع: كما قالت. تكتب النصوص دائمًا رمزًا كما أدت اللغة الطبيعية إلى تحول كبير في كيفية فهم الكتابة  ”(Hayles 2004). لعب هذا التوقع للتهجين دورًا مهمًا في تشكيل كيفية تخيل المجال ، لا سيما فيما يتعلق بشاعرية الكود.

وبالتالي تتخذ بولانجر منهجًا مختلفًا أصبح أساسيًا لعملها الرقمي. كما لاحظت في المقابلة ، "اتخذت قرارًا منذ 15 عامًا بأنني سألتزم بما كنت جيدًا في الكتابة ويجب أن أتعاون دائمًا. الاختلاف الرئيسي هو أن كتابة نص نثري طويل ، إنها مهمة فردية ". هذا الإقرار بالحاجة إلى مجموعات مهارات مختلفة للعمل على العمل الرقمي هو موضوع متكرر في مناقشات بولنجر حول عمليتها: الكتابة في عام 2008 ، علقت على عدم اهتمامها بالأعمال الرقمية التي هي نصوص فقط ، ولاحظت "كنت خائفًا من ذلك ، من أجل إنشاء عمل رقمي بنفسي ، يجب أن أصبح أسوأ مصمم ويب في العالم. ولكن بعد ذلك حققت تقدمًا كبيرًا: أدركت أنه لا يتعين عليّ تعلم كيفية إدارة الواجهة المرئية المعقدة للغاية ، كل ذلك بمفردي ، يمكنني التعاون "(بولانجرDigital Fiction: From the Page to the Screen). هذا الرفض لرؤية الكتابة الرقمية على أنها تتطلب رمزًا هو في حد ذاته خيارًا سياسيًا وجماليًا ، ويصبح مهمًا بشكل خاص في سياق الأدب الإلكتروني كمجال يركز عادةً على العمل المتمحور حول الكود (والمرمّز تقليديًا بالذكور) (سالتر) 2017). الأهم من ذلك ، تواصل بولنجر وصف عمليات التشارك هذه من حيث المشاركة الحالية في العناصر غير النصية للعمل: فقد وصفت في المقابلة أن عملية العمل على Inanimate Alice  مع أندي كامبل تتضمن تبادل مشاركة الشاشة ، مما سمح لها "بالدخول إلى الداخل" في عملية التطوير. هذا ليس نموذج الكاتب كمنشئ ، غائب عن العمل: بدلاً من ذلك ، بولانجرموجود حيث يتم تخيل العمل وتجسيده ، مما يسمح بإبداع مشترك متعدد التخصصات ذي مغزى.

تخيل الصوت التأليف التشاركي

هذا المنهج التشاركي والحاضر المشترك هو جوهر إعادة تعريف بولنجر للصوت المؤلف للسياق متعدد الوسائط للروايات الإلكترونية. كما تقول في الحوار: "أعتقد أن صوت المؤلف يمكن أن يكون صوتًا تشاركيا ، ولكن حتى عندما يكون صوتًا تشاركيا ، يظل هناك صوت مؤلف." يأتي الصوت المؤلف مع العبء الثقيل للعاصمة الأدبية ، مما يشير إلى سيطرة إشرافية لا يبدو أنها تترك مجالًا كبيرًا للتعاون. وبالتالي فإن وصف بولنجر لكيفية تصورها للصوت المؤلف الذي يعمل في الأدب الإلكتروني لا يدين كثيرًا بهذا النموذج وأكثر إلى وسائل الإعلام الأخرى ، مثل تقنيات إنشاء صوت ثابت للشخصيات في برنامج تلفزيوني حيث سيساهم العديد من المؤلفين على مدار شهور (أو سنوات) مع السعي للحفاظ على الاتساق الأساسي. هذا ليس مفاجئًا لأن بولنجر تنسب تجربتها الخاصة في محاولة العمل في السينما أو التلفزيون مع قدرتها على ربط منهج الروائي بمقاربة "الكتابة للشاشة ، كتابة النص على الشاشة حرفيًا بدلاً من كتابة السيناريو".

حدث تطور بولينجر نفسه ككاتبة للشاشة في وقت لاحظت فيه أن الجميع أصبح معتادًا على التحول من الطباعة إلى الكتابة عبر الإنترنت. في المقابلة ، قارنت تجربة مشروعين تشاركيين A Million Penguins و Letter to a Unknown Soldier.

يتبع

Posted in: ترجمات