الأدب والسينما من قاعدة البيانات (3) ترجمة عبده حقي

أحد الأشياء التي أدركتها هو أنه في السنوات السبع بين هذين المشروعين ، اعتاد الناس تمامًا على الكتابة عبر الإنترنت. في عام 2007 ، لم يكونوا كذلك حقًا. أعتقد أن هذا تغيير سريع ومثير للاهتمام ، حيث على مدار سبع سنوات سنكون قادرين على الشروع في مشروع حيث شعر 22000 شخص بالقدرة على كتابة رسالة شخصية إلى جندي ميت.

يشير مشروع خطاب إلى جندي مجهول إلى العديد من التجارب المستندة إلى الويب التي ظهرت في السنوات الفاصلة ، وأبرزها PostSecret ، وهو مشروع فني مجتمعي بدأه فرانك وارن في عام 2005. مثل رسالة إلى جندي مجهول ، نتج عن المشروع العديد من مطبوعات الكتب. لقد لاحظت آنا بوليتي كيف أن المشروع "يمزج بين أنماط الويب 2.0 للنشر مع النصوص اليدوية ونشر الكتب التجارية" ، وهو نموذج سد الفجوة بين مادية الخطاب المكتوب والمحتوى الرقمي والاجتماعي الذي ينشئه المستخدم من Web 2.0 (2011) ،). و على غرار ذلك يؤكد قسم "حول" في مشروع رقمي من رسالة إلى جندي مجهول على هذا التقاطع بين التعبير الخاص لنص فردي مع المساحة العامة التعاونية للويب:

في عام مليء بذكرى الحرب العالمية الأولى ، دعا مشروعنا الجميع إلى التراجع عن الاحتفالات العامة وأخذ بضع لحظات خاصة للتفكير. بالنسبة لنا ، كان من المهم توفير مساحة للناس لإعادة النظر في الصور المألوفة التي نربطها بالنصب التذكارية للحرب - النصب التذكارية ، والصمت. سألنا الناس الأسئلة التالية: إذا كان بإمكانك أن تقول ما تريد عن تلك الحرب ، مع كل ما تعلمناه منذ عام 1914 ، ومع كل ما لديك من خبرة في الحياة والموت ، ماذا ستقول؟ إذا تمكنت من إرسال رسالة شخصية إلى هذا الجندي ، الرجل الذي خدم وقتل خلال الحرب العالمية الأولى ، ماذا ستكتب؟ (بولينجر وبارتليت ، رسالة إلى جندي مجهول 2014)

وبالتالي يلاحظ بولنجر أن الردود تضمنت في الأساس رسائل رقمية ، مع وصول حوالي 4000 إلى 7000 فقط عبر البريد (أكثر مما كان متوقعًا). وتكهن بولنجر في المقابلة بأسباب المشاركة المكتوبة بخط اليد نظرًا لسهولة الإرسال الرقمي: الكثير من الناس كانت حداثة كتابة خطاب يدويًا ونشره جزءًا من سبب رغبتهم في المشاركة في المشروع. ولكن أيضًا ، على المستوى العملي ، كان لدينا عدد كبير جدًا من أطفال المدارس المشاركين ، وغالبًا ما فضلت المدارس القيام بالأشياء على الورق بدلاً من أجهزة الكمبيوتر. " استفادت بوست سوكريت من حداثة مماثلة مع الاعتماد في الوقت نفسه على الصور الميميكية ومجموعات الكلمات والصور التي أثارت جمالية قوية على شبكة الإنترنت: يميل ورثة هذه الأنواع من الطوائف إلى أن يكونوا رقميًا حصريًا ، وتم تداولهم على شبكات مثل تامبلر و أنستغرام  حيث يمكن أن تكون الصور إعادة نشرها بسهولة وإعادة تصورها. هذا النوع من العمل تعاوني بشكل كبير وشخصي بشكل مكثف في نفس الوقت.

مستقبل الخيال الإلكتروني التعاوني

في عام 2010 ، لاحظت بولنجر قلقها بشأن تزايد اهتمام الشركات بالكتب "الإلكترونية":

أنا شخصياً ، قلقي الحالي حول النموذج هو أن نوع العمل الذي أشارك فيه ، التخيلات الرقمية مثل أحدث نسخة من Flight Paths ، سوف يتم إزالتها تمامًا وطمسها بواسطة الآلة الكبرى للنشر المؤسسي لأنها تكتشف الإمكانات الهائلة للخيال الرقمي ، وهذا النوع من الأعمال ، بجمالياته المصنوعة يدويًا والشخصية جدا ، ستبدو قريبًا كفيلم صنعته على هاتفي المحمول عندما يبدو كل شيء آخر مثل الصورة الرمزية. (بولينجر ، ريبوست تو عقيدة للرواية الرقمية 2010).

لقد ثبت حتى الآن أن هذا القلق غير مبرر: لقد اعتمد عمل كيت بولينجر الحالي على النماذج التشاركية الزائفة من أعلى إلى أسفل للنشر "المؤسسي" ولكنه قاومها ، وبالتالي يتأثر النشر الحالي للشركات بنوع العمل المستقل الذي تتخذه روايات بولينجر الإلكترونية. تتحدى العلاقة الحميمة للعديد من مشاريع بولنجر الفرق الأكبر والمتغيرة التي تقف وراءهم: فالصدمة ، والخسارة ، والحزن ، والتجارب الفردية هي في صميم خيالها الإلكتروني. مع زيادة توقعات الخيال الإلكتروني مع تدخلات التقنيات الجديدة ودقة أعلى من أي وقت مضى ، يواصل بولنجر التنقل في السحب المحتمل لنموذج الشركة: تم تمويل الحلقة السابعة لـ Inanimate Alice كمشروع تعاوني يتضمن إنتاج سلسلة من البرامج الافتراضية حلقات الواقع ، واعترف بولينجر في الحوار أنه "ليس من الواضح تمامًا ما ستكون عليه أدوار كل شخص. أعتقد أنه من المحتم أنه مع نمو المشروع ، تتعرض هذه الأشياء للضغط وآمل أن يكون هذا ضغطًا إبداعيًا ". قد يؤدي هذا الضغط إلى زيادة تطوير مفهوم بولنجر للصوت المؤلف باعتباره تشاركيا وحميميًا في نفس الوقت ، لكن مجموعة أعمالها الجوهرية توضح أن دور الكتابة (والسعي وراء الأدب) لن تحجبه مطالب أي منصة.

يتبع

Posted in: ترجمات