الأدب الإلكتروني كأدب مقارن (1) ترجمة عبده حقي

الأدب الإلكتروني هو الأدب المقارن. لقد ولد رقميا . وهو يعمل عبر لغات متعددة للآلة والإنسان ، ويتطلب ترجمة هذه اللغات قبل أن تصل إلى القارئ. إنه إجرائي وحسابي وتتم معالجته عبر العديد من الأنظمة الأساسية والبروتوكولات والتقنيات في الوقت الفعلي ، وفقًا للقيود الحقيقية والخصائص التقنية للأجهزة والبرامج وتكوين الشبكة لجهاز كمبيوتر القارئ. ما يتم تقديمه على الشاشة - العمل الفني والشعري - هو وسائط متعددة ومتعددة الوسائط. من خلال الجمع بين النص والصورة والصوت والحركة والتفاعل والتصميم ، تتحدى هذه الأعمال الحدود التخصصية التقليدية بالإضافة إلى فئات الأنواع. لهذه الأسباب وأكثر ، تتطلب الأدبيات الإلكترونية من قارئها أن يقرأ ويفكر بشكل نسبي.

تتطلب الأدبيات الإلكترونية أن يقارن القراء ليس فقط اللغة والنص ولكن أيضًا تنسيقات الوسائط والأنظمة البيئية التي تدعمها. تعمل الأدب الرقمي في سياقات وسطية وتكوينات شبكية تكشف عدم انفصام التكنولوجيا عن الأبعاد اللغوية والثقافية (وكذلك السياسية والبروتولوجية والتاريخية). نتيجة لذلك ، يكشف الأدب الإلكتروني أنه لا يوجد نص بدون وسائط ووساطة. عند قبول هذه الحقيقة ، فإننا مضطرون إلى الاعتراف بأن الدراسات الأدبية هي ، على الأقل جزئيًا ، دراسات إعلامية. في عملي الأكاديمي ، حاولت إظهار فوائد الاقتراب من الأدب الإلكتروني نسبيًا ، ومقارنته بالتقاليد الأدبية السابقة (خاصة الحداثة ، في كتابي "الحداثة الرقمية") ومنصات وسائط نصية أخرى. أقترح في هذا المقال أن قراءة الأدب الإلكتروني يمكن أن تدعم تحولًا نموذجيًا داخل تخصص الأدب المقارن: انعطاف وسطي.

الأدب الإلكتروني

في العقود القليلة الماضية ، برز الأدب الإلكتروني كمجال قوي عبر مختلف الأنواع واللغات والقراء والدول. يدعو هذا العمل إلى ممارسات القراءة المقارنة التي تجمع بين تحليل اللغات وأشكال الوسائط المختلفة. دعنا نلقي نظرة على بعض الأمثلة عن كيفية تقديم الأعمال الرقمية للشعر على الشاشة والتي تعزز مناهج القراءة الأدبية المقارنة.

أولاً وقبل كل شيء ، تتحدى شركة يونغ هاي تشانغ للصناعات الثقيلة Young-hae Chang Heavy Industries:  الفنانون الرقميون (أمريكي وآخر كوري) التعيينات البسيطة للجنسية والنوع واللغة. في نيبون وأعمال أخرى ، تقدم يونغ هاي تشانغ للصناعات الثقيلة محادثة منسقة بين اللغات الغربية والشرقية تومض على شاشة مقسمة أفقيًا. يدعو التصميم المرئي إلى الترجمة والمقارنة ولكن السرعة التي يتم بها وميض اللغات تبدد أي استنتاج شامل.

نتيجة لذلك ، يعمل العمل على تعزيز الوعي بكيفية قيام وسائل الإعلام بإبلاغ ممارسات القراءة المقارنة والطموحات والتوقعات. يستخدم ويليام بوندستون بالمثل فلاش لتقديم جمالية وامضة من كلمة واحدة في كل مرة تتطلب تحليلًا أدبيًا مقارنًا. في "مشروع منظار " يتم تضمين النص والرموز معًا كنصوص صور ؛ البصري واللغوي لا ينفصلان ومترابطان .

توضح هذه التقنيات أن الأدب الرقمي لا يتعلق فقط بالسرد أو الشعر - في الواقع ، لا يتعلق الأمر بالنص فقط - ولكنه أيضًا يتعلق بالواجهة والتصميم التفاعلي.

تعمل أعمال أخرى في الأدب الإلكتروني على تعزيز التحليل اللغوي المقارن من خلال تقديم إصدارات مختلفة من نفس العمل بلغات مختلفة. يحث David Jhave Johnston "Sooth" (2005) القراء على اختيار اللغة التي يقرأون بها العمل وبالتالي يدعو إلى المقارنة بين هذه الإصدارات المختلفة القائمة على اللغة .

تقوم يونغ هاي تشانغ للصناعات الثقيلة بذلك أيضًا ، في الأعمال التي لا تقدم أداء شاشة مقسمة للغات المبارزة ، وتقدم نفس العمل بلغات متعددة على موقعها على الويب (ychang.com). بالإضافة إلى تعزيز الترجمة عبر اللغات ، يدعو الأدب الإلكتروني أيضًا إلى المقارنة بين اللغات البشرية واللغات الآلية. هناك نوع مبكر من الأدب الإلكتروني يُدعى كود وورك "codework" يضع اللغة ورمز البرمجة جنبًا إلى جنب أو حتى يتخللها نص مقروء ومصطلحات شعرية جديدة تسميها كاثرين هايلز " "Print Is Flat"

يتبع

Posted in: أدب رقمي