بين الخيال والافتراضي (2) ترجمة عبده حقي

• التخيلات "الافتراضية": ترتبط منذ فترة طويلة بأساس ملموس (كتاب ، مسرح ، فيلم ، إلخ) ، يأتي الخيال أيضًا في وسائط مختلفة تمنحه ظاهرية لا يمكن إنكارها ، بغض النظر عن محتواها. لقد أنتج هذا البعد التكنولوجي الواسع الآن أحلامه الخاصة ، مثل الواقع

الافتراضي ، ويستمر في تغيير الصفقة الخيالية في جانب الوسائط الجديدة. لذا فإن الخيال الذي تم تطويره حول الإمكانيات التي يفتحها الإنترنت يستحق أن يتم تحليله ، وكذلك نتائجه الطبيعية ، ما تفعله التكنولوجيا الرقمية للخيال: ما هي العلاقة بالخيال التي يفترضها تكاثر "العوالم الافتراضية" وتجسيدات الوجود؟ كيف يلونون تصوراتنا المعاصرة لأدوار وقوى الخيال؟ كيف يتنبأ الخيال الأدبي ، مثل قصة جان مارك ليني (المدينة الداخلية) ، وميشيل ريو (La Terre Gaste) ، وفينسنت رسالة (Les Veilleurs) ، أو يستعيد التقاط هذا التخيل للافتراضي؟

الخيال والافتراضية

خيالي ، افتراضي: العلاقة بين هذين المصطلحين ، غالبًا ما يتم الخلط بينهما في الاستخدام الشائع لأن العديد من الظلال غير الواقعية ، تحتل مكانًا خاصًا في تأملات التطورات الثقافية الحديثة عند تقاطع الاهتمام النقدي والتغيرات التكنولوجية. تروم القصص ، وبالتالي النظرية الأدبية ، التشكيك في قدرتهم على استكشاف ما هو ممكن وإظهار عمل الخيال ، كما لو كان في محاكاة سليمة أو عبثية لوسائل الإعلام الجديدة ، التي يُقال اليوم إن أداؤها "رقمي" بدلاً من ذلك. من الوعد بعلاقة جديدة مع العالم (العوالم) الذي من المحتمل أن يطمس حدود العالم الحالي.

إن هذه "الجدة" المتناقضة لما هو ممكن ، للافتراضيات المتعددة للرواية ، هي التي ترغب هذه القضية في استكشافها من منظور نظري جريء. أثناء الترويج لفوائد التمييز بين المفاهيم الافتراضية والخيالية ، المرتبطة على التوالي بإمكانية وبنيات الخيال ، فإن الهدف ليس حصرها في مجالين محددين بدقة ، بل التساؤل عن كيفية تفاعلهما ، كما هو الحال في مختلف مجموعات أدناه:

• الافتراضي في الخيال: كل خيال يطرح حقيقة ، واقع الشخصيات ، لكن يمكن أن يشمل أشكالًا مختلفة من الواقعية: تحلم الشخصيات ، وتتخيل ، وتقرأ الروايات ؛ يتذكر الرواة الأحداث التي ربما حدثت. عادة ما يتم التعامل مع حالات الخيال هذه التي تكرس روايات أخرى من منظور المرجع الذاتي (مثل الوضع في الهاوية ، على سبيل المثال) أو الإستراتيجية البلاغية (مثل effet-repoussoir لـ Vincent Jouve أو "disnarized" لجيرالد برينس) ، ولكن هذه المرة سوف أحب أن أراهم متصورًا على أنهما قواسم افتراضية ضمن سياق هو بحد ذاته خيال ، ونأخذ في الاعتبار الآثار المترتبة على هذه المضاعفة الظاهرة: كيف يجب أن نفهم وجود الخيال داخل الخيال؟ قد تتضمن مجموعة الأعمال أعمالًا متنوعة مثل أعمال Tanguy Viel (La Disparition de Jim Sullivan) ، أو Fabrice Colin (Dreamericana) ، أو Jean Molla (L'Attrape-mondes) ، أو Jean-Pierre Ohl (Monsieur Dick ou Le dixième livre)  من بين أمور أخرى.

• افتراضات الخيال: هناك فرضية معروفة في نظرية الرواية تنص على عدم اكتمال الأخيرة. من هذا المنظور ، لا يمكننا إكمال نص خيالي ببيانات تتعلق بمواقف يتجاهلها النص. ومع ذلك ، لا يتردد العديد من الكتاب والنقاد والقراء في الخروج عن هذا المبدأ ، إما عن طريق إعطاء قصة امتدادات مختلفة ، سواء كانت تتناسب مع الأصل أم لا (انظر ميل بعض الأنواع والوسائط لتوسيع المنطقة التي يغطيها دائمًا الخيال ، أو ممارسة روايات المعجبين) ، أو من خلال تحديد "النصوص المحتملة" التي قد تكون تركت آثارًا مختلفة في النص الحقيقي (بيير بايارد ، Qui a tué Roger Ackroyd؟ ؛ ميشيل لافون ، Une vie de Pierre Ménard).  في كتابه "دراسات الصور الظلية" ، تناول بيير سينجيس مسودات القصص التي هجرها كافكا واستكملها ؛ يتخيل سيرج بروفينشر مذكرات نيستور ، كبير الخدم في قاعة مارلينسبايك.

يتبع

Posted in: أدب رقمي