بين الخيال والافتراضي ترجمة عبده حقي

الخيالي ، الافتراضي: إن العلاقات بين هذين المصطلحين ، غالبًا ما يتم الخلط بينهما في استخدامهما الحالي نظرًا لأن العديد من الفوارق الدقيقة في غير الواقعي ، تحتل مكانًا متميزًا في التأملات حول التطورات الثقافية الحديثة ، على مفترق طرق الاهتمام النقدي والاضطرابات التكنولوجية. إن القصص الخيالية والنظرية الأدبية من بعدها ، تحب التشكيك في قدرتهما على استكشاف الاحتمالات وإظهار عمل الخيال ، كما هو الحال في محاكاة ، صحية أو عبثية ، مع الوسائط الجديدة ، بما في ذلك العروض. ، والتي نقولها اليوم "رقمية" (رقمي) وليس افتراضيًا ، تكشف عن وجود علاقة جديدة مع العالم (عوالم) التي من المحتمل أن ترج حدود الحاضر.

إن هذه "الواقعية" المتناقضة للإمكانيات والإمكانيات المتعددة للرواية هي التي ترغب هذه القضية في التشكيك فيها من منظور نظري صارم. مع التأكيد على مزايا التمييز بين المفاهيم الافتراضية والخيالية المرتبطة على التوالي بالإمكانية وبنيات التخيل ، فإن الأمر لا يتعلق بجعلها تتوافق مع مجالين مغلقين ، ولكن على العكس من استجواب الذات. التعبير ، والذي يمكن اعتباره في مجموعات مختلفة:

• الافتراضي في الخيال : كل خيال يمثل حقيقة ، واقع الشخصيات ، لكن يمكن أن يشمل أشكالًا مختلفة من الواقعية: تحلم الشخصيات ، وتتخيل ، وتقرأ الروايات ؛ يستحضر الرواة الأحداث التي كان من الممكن أن تحدث. إذا كانت حالات الخيال هذه التي تكرس روايات أخرى قد تم التعامل معها تقليديًا من زاوية المرجع الذاتي (، على سبيل المثال ، en abyme)  أو من الاستراتيجية الخطابية (مع "تأثير الرد" لفانسون جوف أو "المنبوذ" بواسطة جيرالد برينس) ، هذه المرة نود أن نراهم يقتربون من مغلفات للافتراضية في سياق هو نفسه خيالي ، ونفحص عواقب هذه المضاعفة الظاهرة: كيف نفكر من خلال الخيال في الخيال؟ يمكن أن تتضمن مجموعة الأعمال أعمالًا متنوعة مثل أعمال Tanguy Viel La Disparition de Jim Sullivan) أو Fabrice Colin (Dreamericana) أو Jean Molla (L'Attrape-mondes) أو Michel Lafon (Une vie de Pierre Ménard) أو حتى جان بيير Ohl  السيد ديك أو Le tentième livre ، من بين آخرين.

• إمكانيات الخيال: افتراض معروف في نظرية الخيال يؤكد عدم اكتمال الأخير. وفقًا لهذا الأخير ، لا يمكن للمرء أن يضيف إلى نص خيالي عبارات تتعلق بحالات الأمور التي يتجاهلها هذا النص. ومع ذلك ، فإن عددًا كبيرًا من الكتاب والنقاد والقراء لا يترددون في الابتعاد عن هذا المبدأ ، إما من خلال إعطاء قصة امتدادات مختلفة ، بما يتوافق مع الأصل أو لا (انظر ميل بعض الأنواع والوسائط للتوسع أكثر من أي وقت مضى. المنطقة التي يغطيها الخيال ، أو ممارسة رواية المعجبين) ، أو من خلال تحديد "النصوص المحتملة" التي قد يحمل النص الحقيقي آثارًا مختلفة منها. في كتابه "دراسات الصور الظلية" ، يأخذ بيير سينجيس اسكتشات للقصص التي تركها كافكا وأكملها ، عندما تخيل سيرج بروفينشر ذكريات نيستور ، رئيس مولينسارت.

لن يقتصر الانعكاس الذي ندعو إليه هنا على تحقيق هذه الاحتمالات ، ولكنه يهدف إلى توضيح فكرة افتراضية الخيال أو النص. من هذا المنظور ، يمكننا العودة إلى تجارب الكتابة التعاونية ، من ماركو بولو بواسطة Jean-Marie Adiaffi et al. (1985) إلى "الفصول الثلاثة" للجثة الرائعة "L'Exquise nouvelle" ، على نموذج حالة فيسبوك ، بما في ذلك La Disparition du Général Proust ، و "hyperfiction" على مدونات جان بيير بالبي (وزملاؤه - المؤلف الخيالي Marc Hodges) - أو حول فشل موقعي "Wikiroman" و "Romancollectif" يمكننا أيضًا التفكير ، على سبيل المثال ، في المحاولات الرومانسية لتولي مسؤولية ترجمة العمل Brice Mathieussent ، Vengeance du translator)  أوامتداد المتحف الخيالي (Daniel Canty ، Wigrum ؛ Edouard Levé ، uvres).

• الخيال على أنه افتراضي: يمكن للخيال أن يشير إلى الواقع أو يلمح إليه ، ولكن يمكنه أيضًا استكشاف إمكانياته ، لا سيما إمكانيات التاريخ: العادات والأكوان المتوازية والاختلافات على steampunk Les trois Rimbaud  بواسطة Dominique Noguez و Rêve de glory of Roland Wagner ، Sauvage  بواسطة Jacques Jouet ، Le Déchronologue  بواسطة Stéphane Beauverger ، اعترافات من إنسان آكل الأفيون لـ Fabrice Colin و Mathieu Gaborit .... يمكن للخيال أيضًا أن يعطي شكلاً للقطع الأثرية الخيالية - فكر في وارد فريدريك ويرست ، وأدلة السفر للأراضي الخيالية (كاداث ، أبييم) - أو محاولة فرض عالمها البديل - ما بعد غرابة أنطوان فولودين.

• التخيلات "الافتراضية": ترتبط منذ فترة طويلة بأساس ملموس (كتاب ، مسرح ، فيلم ، إلخ) ، يأتي الخيال أيضًا في وسائط مختلفة تمنحه ظاهرية لا يمكن إنكارها ، بغض النظر عن محتواها. لقد أنتج هذا البعد التكنولوجي الواسع الآن أحلامه الخاصة ، مثل الواقع الافتراضي ، ويستمر في تغيير الصفقة الخيالية في جانب الوسائط الجديدة. لذا فإن الخيال الذي تم تطويره حول الإمكانيات التي يفتحها الإنترنت يستحق أن يتم تحليله ، وكذلك نتائجه الطبيعية ، ما تفعله التكنولوجيا الرقمية للخيال: ما هي العلاقة بالخيال التي يفترضها تكاثر "العوالم الافتراضية" وتجسيدات الوجود؟ كيف يلونون تصوراتنا المعاصرة لأدوار وقوى الخيال؟ كيف يتنبأ الخيال الأدبي ، مثل قصة جان مارك ليني (المدينة الداخلية) ، وميشيل ريو (La Terre Gaste) ، وفينسنت رسالة (Les Veilleurs) ، أو يستعيد التقاط هذا التخيل للافتراضي؟

الخيال والافتراضية

خيالي ، افتراضي: العلاقة بين هذين المصطلحين ، غالبًا ما يتم الخلط بينهما في الاستخدام الشائع لأن العديد من الظلال غير الواقعية ، تحتل مكانًا خاصًا في تأملات التطورات الثقافية الحديثة عند تقاطع الاهتمام النقدي والتغيرات التكنولوجية. تروم القصص ، وبالتالي النظرية الأدبية ، التشكيك في قدرتهم على استكشاف ما هو ممكن وإظهار عمل الخيال ، كما لو كان في محاكاة سليمة أو عبثية لوسائل الإعلام الجديدة ، التي يُقال اليوم إن أداؤها "رقمي" بدلاً من ذلك. من الوعد بعلاقة جديدة مع العالم (العوالم) الذي من المحتمل أن يطمس حدود العالم الحالي.

إن هذه "الجدة" المتناقضة لما هو ممكن ، للافتراضيات المتعددة للرواية ، هي التي ترغب هذه القضية في استكشافها من منظور نظري جريء. أثناء الترويج لفوائد التمييز بين المفاهيم الافتراضية والخيالية ، المرتبطة على التوالي بإمكانية وبنيات الخيال ، فإن الهدف ليس حصرها في مجالين محددين بدقة ، بل التساؤل عن كيفية تفاعلهما ، كما هو الحال في مختلف مجموعات أدناه:

• الافتراضي في الخيال: كل خيال يطرح حقيقة ، واقع الشخصيات ، لكن يمكن أن يشمل أشكالًا مختلفة من الواقعية: تحلم الشخصيات ، وتتخيل ، وتقرأ الروايات ؛ يتذكر الرواة الأحداث التي ربما حدثت. عادة ما يتم التعامل مع حالات الخيال هذه التي تكرس روايات أخرى من منظور المرجع الذاتي (مثل الوضع في الهاوية ، على سبيل المثال) أو الإستراتيجية البلاغية (مثل effet-repoussoir لـ Vincent Jouve أو "disnarized" لجيرالد برينس) ، ولكن هذه المرة سوف أحب أن أراهم متصورًا على أنهما قواسم افتراضية ضمن سياق هو بحد ذاته خيال ، ونأخذ في الاعتبار الآثار المترتبة على هذه المضاعفة الظاهرة: كيف يجب أن نفهم وجود الخيال داخل الخيال؟ قد تتضمن مجموعة الأعمال أعمالًا متنوعة مثل أعمال Tanguy Viel (La Disparition de Jim Sullivan) ، أو Fabrice Colin (Dreamericana) ، أو Jean Molla (L'Attrape-mondes) ، أو Jean-Pierre Ohl (Monsieur Dick ou Le dixième livre)  من بين أمور أخرى.

• افتراضات الخيال: هناك فرضية معروفة في نظرية الرواية تنص على عدم اكتمال الأخيرة. من هذا المنظور ، لا يمكننا إكمال نص خيالي ببيانات تتعلق بمواقف يتجاهلها النص. ومع ذلك ، لا يتردد العديد من الكتاب والنقاد والقراء في الخروج عن هذا المبدأ ، إما عن طريق إعطاء قصة امتدادات مختلفة ، سواء كانت تتناسب مع الأصل أم لا (انظر ميل بعض الأنواع والوسائط لتوسيع المنطقة التي يغطيها دائمًا الخيال ، أو ممارسة روايات المعجبين) ، أو من خلال تحديد "النصوص المحتملة" التي قد تكون تركت آثارًا مختلفة في النص الحقيقي (بيير بايارد ، Qui a tué Roger Ackroyd؟ ؛ ميشيل لافون ، Une vie de Pierre Ménard).  في كتابه "دراسات الصور الظلية" ، تناول بيير سينجيس مسودات القصص التي هجرها كافكا واستكملها ؛ يتخيل سيرج بروفينشر مذكرات نيستور ، كبير الخدم في قاعة مارلينسبايك.

لا يقتصر الانعكاس الذي ندعوك إليه هنا على إنجازات هذه التوسعات وهذه الاحتمالات ، بل يهدف إلى توضيح فكرة افتراضية الخيال أو النص. من هذا المنظور ، يمكننا إعادة النظر في تجارب الكتابة التعاونية ، من ماركو بولو بواسطة جان ماري أديافي وآخرون. (1985) إلى "الفصول الثلاثة" للجثة الرائعة "L'Exquise nouvelle" ، المصممة على غرار حالة فيسبوك ، أو La Disparition du Général Proust ، "الخيال الفائق" على مدونات جان بيير بالبي (ومؤلفه الخيالي مارك Hodges) - أو على فشل مواقع مثل "Wikiroman" و "Romancollectif". يمكننا أيضًا التفكير ، على سبيل المثال ، في المحاولات الخيالية لتولي ترجمة عمل (Brice Mathieussent ، Vengeance du traducteur)  أو امتداده الخيالي إلى مساحة المتحف  (Daniel Canty، Wigrum؛ Edouard Survey، uvres.

• الخيال كواقعية: يمكن للخيال أن يلمح إلى الواقع أو يشير إليه ، ولكن يمكنه أيضًا استكشاف إمكانياته ، بما في ذلك إمكانيات التاريخ: الحقائق البديلة ، والأكوان المتوازية ، والاختلافات على steampunk (Les trois Rimbaud by Dominique Noguez ، Rêve de gloire by Roland Wagner ، Sauvage  بقلم جاك جويه ، Le Déchronologue  بقلم ستيفان بوفيرجر ، Confessions d'un أتمتة mangeur d'opium بواسطة Fabrice Colin و Mathieu Gaborit ...). يمكن للخيال أيضًا تجسيد الأعمال الفنية الخيالية - فكر في وارد بواسطة فريدريك ويرست ، أو كتيبات إرشادية لدول خيالية (كاداث ، أبيم) - أو محاولة فرض عالمها البديل - كما في حالة ما بعد الغرابة لدى أنطوان فولودين.

• خيال "الافتراضي": يرتبط منذ فترة طويلة بأساس ملموس (كتاب ، مشهد ، فيلم ...) ، يأتي الخيال أيضًا في مجموعة متنوعة من الوسائط التي تضفي عليه افتراضية لا يمكن إنكارها ، بغض النظر عن محتواها. أنتج هذا البعد التكنولوجي الواسع الآن أحلامه الخاصة ، مثل الواقع الافتراضي ، ويستمر في تغيير الترتيب الخيالي لوسائل الإعلام الجديدة. إن الخيال الذي تم تطويره حول الإمكانيات التي يفتحها الإنترنت يستحق أن يتم تحليله ، جنبًا إلى جنب مع نتيجته الطبيعية ، تأثير الرقمية على الخيال: ما هي العلاقات مع الخيال التي يفترضها انتشار "العوالم الافتراضية" والأفاتار للوجود؟ كيف يلونون تصوراتنا المعاصرة لأدوار وقوى الخيال؟ كيف يتوقع الخيال الأدبي (مثل Inner City لجان مارك لينيي ، La Terre Gaste  لميشيل ريو ، Les Veilleurs  بواسطة Vincent Message) أو اللحاق بهذا التخيل الافتراضي؟

Fiction et virtualité(s) par Alexandre Gefen

 

 

 

Posted in: أدب رقمي, ترجمات