الموسيقى والعقل والمعنى مارفن مينسكي (3) والأخير ترجمة عبده حقي

التأليف والتنفيذ

في الرؤية ، يمكننا تحريك أعيننا ؛ يمكن للمشاهدين اختيار المكان الذي سينظرون فيه ومتى. في الموسيقى يجب أن نستمع * هنا * ؛ وهذا هو الجزء الذي يتم لعبه الآن. ببساطة ، لا فائدة من مطالبة Music-Finder  بالبحث * هناك * لأنه ليس كذلك الآن.

إذا اختار الملحن والقائد الجزء الذي نسمعه ، ألا يفسد هذا القياس لدينا ؟ عندما يطرح برنامج

 Music-Analyzer أسئلته ، كيف يمكن لـ Music-Finder الإجابة عليها إلا إذا كانت الموسيقى ، بأعجوبة ، تشغل ما يريده الباحث عن الموسيقى في تلك اللحظة بالذات؟ إذا كان الأمر كذلك ، فكيف يمكن للموسيقى أن ترسم مشاهدها ما لم يعرف الملحنون بالضبط ما سيسأله المستمعون في كل لحظة؟ كيف تتأكد - عندما تريد Music-Analyzer ذلك الآن - أن "شيئًا ما" سيتم تشغيله الآن بالتحديد؟

هذا هو سر الموسيقى - الكتابة والعزف وإدارتها! لا تحتاج الموسيقى بالطبع إلى تأكيد كل توقعات كل مستمع ؛ كل قطعة تتطلب بعض التجديد. مهما كانت النية ، فإن السيطرة مطلوبة أو ستتحول الجدة إلى هراء. إذا سمح للمستمعين بالتفكير كثيرًا بأنفسهم ، فسيجدون أسئلة بدون إجابة في أي درجة - حول حوادث الشكل ، والصوت والخط ، والمزاج ، والاختلاف في النغمة.

يمكن أن يكون للملحنين أهداف مختلفة: التهدئة والمفاجأة والصدمة ورواية الحكايات ومشاهد المسرح وتعليم أشياء جديدة أو هدم الفنون السابقة. بالنسبة لبعض هذه الأغراض ، يجب أن يستخدم المؤلفون الأشكال والأطر المعروفة وإلا يتوقعون سوء فهم. بالطبع ، عندما يتم تأكيد التوقعات في كثير من الأحيان ، قد يبدو الأسلوب باهتًا ؛ هذا هو اهتمامنا في القسم التالي. ومع ذلك ، كما هو الحال في اللغة ، غالبًا ما يشرح المرء فكرة جديدة بشكل أفضل باستخدام الأفكار القديمة ، وتجنب المصطلحات أو الكثير من الابتكارات المعجمية. إذا كان القراء لا يستطيعون فهم الكلمات بأنفسهم ، فقد تكون الجمل "يونانية بالنسبة لهم".

هذه ليست مسألة تسلسل هرمي بسيط ، حيث يقف كل معنى على المستوى الأدنى ، على سبيل المثال ، كلمة ، جملة ، فقرة ، وفصل. لا تعمل الأشياء بهذه الطريقة حقًا ، ويظهر جابيرووكي jabberwocky كيف يأتي المعنى على الرغم من أن العديد من الكلمات الجديدة. في كل عصر ، تغير بعض الموسيقى المعاصرة العناصر الأساسية ولكنها تستغل أشكالًا أكبر راسخة ، لكن الابتكارات التي تنتهك بشكل كبير توقعات الثقافة لا يمكنها أن تلبي أنواعًا معينة من الأهداف. بالطبع لن ينطبق هذا على الأعمال التي تتضمن أهدافها الارتباك والتمرد ، أو عندما يحاول الملحنون إنشاء أشياء تخفي أو تنفض قصدهم ، ولكن في هذه الحالات قد يكون من الصعب جذب الجمهور.

يجب على كل فنان موسيقي أن يتنبأ بتثبيتات المستمع ويوجهها مسبقًا لجذب الانتباه هنا وإلهاءه عن هناك - لإجبار المستمع (مرة أخرى ، كما يفعل الساحر) على طرح الأسئلة التي توشك التركيبة على الإجابة عليها. فقط من خلال إنشاء مثل هذا الانسجام المحدد مسبقًا ، يمكن للموسيقى أن تجعل الأمر يبدو وكأن هناك شيئًا ما.

Music, Mind, and Meaning

Marvin Minsky

 

Posted in: مقالات نقد