الأدب العصري والتكنولوجيا (2) : ترجمة عبده حقي

تم إنشاء Allen and Wells من قبل السوق الجماهيري الحديث للأدب. كانت الأنواع الأدبية مثل الخيال البوليسي المتسلسل مع شخصيات متكررة أو روايات الجاسوسية أو خيالات الغزو نتيجة للمنطق التسلسلي لمجلات ضخمة مثل مجلة بيرسون الشهرية أو ستراند.

بدأ آرثر كونان دويل في ذا ستراند بنشر قصص شيرلوك هولمز القصيرة في عام 1891 ، مما أدى إلى النجاح الدائم لهذا الشكل التسلسلي. حيث حقق شرلوك هولمز نجاحًا متواضعًا في الرواية ، دراسة في القرمزي (1887) ، لكن القصص المسلسلة الشهرية أصبحت ظاهرة ثقافية كبرى ، وحدها التي ضمنت نجاح ستراند.

كان هذا هو الأدب الجماهيري الجديد ، لكن هذه التطورات ساعدت أيضًا في تشكيل شكل بنية الأدب "الجاد" أيضًا. لقد قتلت الأشكال التجارية الجديدة للأدب الرواية المكونة من ثلاثة مجلدات بسرعة كبيرة بحلول عام 1894 ، مما أدى فعليًا إلى إنهاء الأداة الرئيسية للواقعية الفيكتورية. غالبًا ما تم فهم الحركة المنحلة في تسعينيات القرن التاسع عشر والحداثيين الذين تبعوها على أنها تنتج أدبًا صعبًا ومبهجًا لمعارضة الفورية السهلة للأنماط الجماهيرية. إن الأمر أكثر تعقيدًا من ذلك ، ولكن من المهم الاعتراف بدور التغييرات في تقنية ثقافة الطباعة في ظهور التوزيع الحديث للثقافة "العالية" و "المنخفضة". ما زلنا نطلق على بعض الأدب اسم "لب الخيال" على وجه التحديد بسبب الورق الحمضي الرخيص الذي طُبع عليه.

اصوات الموتى

لقد أنتج الأدب في أواخر القرن التاسع عشر الذي أعقب الثورة في الآلات الكهربائية عددًا من التخيلات الدائمة التي تناولت غرابة هذه التكنولوجيا الناشئة كمحتوى وليس مجرد شكل. لقد تركز الكثير من هذه القصص على الظواهر الخارقة. يكشف فيلم "قصة الصندوق الياباني" (1899) لأرثر كونان دويل أخيرًا أن صوت الموتى الذي يُسمع من خلال الباب المغلق كل ليلة يتم الاحتفاظ به على فونوغراف. في الواقع ، اخترع توماس إديسون الآلة لأول مرة في عام 1877 بهدف الحفاظ على الصوت الحي إلى ما بعد الموت. لا يزال الأثر المادي للصوت من خلال أسطوانات شمعية هشة لشخصيات مثل تينيسون أو والت ويتمان ، والتي تمت رقمنتها بواسطة الأرشيف الصوتي للمكتبة البريطانية ، يحمل هذا الإحساس المقلق بالبقاء على قيد الحياة بعد وفاته.

يدور فيلم Rudyard Kipling's Wireless (1902) حول تجارب راديو مبكرة تتواصل بين السفينة والشاطئ ، ولكنها تتحول ببطء إلى قصة شبح غريبة عندما يبدو أن شابًا مصابًا بالسل يتناغم عن طريق الخطأ مع الروح الميتة منذ فترة طويلة لشخص مستهلك آخر ، الشاعر جون كيتس. اكتشف كيبلينج نفس تأثير الارتعاش فيما يتعلق بالتصوير السينمائي (اخترع عام 1895) في قصته "ماري بوستجيت" (1915). بعد ذلك بقليل ، شرح سيغموند فرويد إيمانه بالتخاطر - التواصل عن بعد بين العقول خارج قنوات الاتصال المعروفة - باستخدام تشبيه الهاتف. تم تصور Tele-pathy و Tele-phony معًا وغالبًا ما تم وضع نظرياتهما معًا في ثمانينيات القرن التاسع عشر. حتى أن دبليو تي ستيد ، المحرر العظيم والصحفي وبعض محبي التكنولوجيا الجديدة ، أنشأ "مكتب جوليا" ، وهو لوحة مفاتيح للوسائط الروحية التي وعدت بربط المعزين بالموتى من خلال تبادلهم الهاتفي.

كل شيء عن الهاتف والفونوغراف

في هذه الأثناء ، قدم برام ستوكر دراكولا (1897) جميع أنواع أجهزة التسجيل الجديدة في شكلها ذاته ، وتحول إلى "كتلة من الكتابة على الآلة الكاتبة" كل أنواع البرقيات ، وتقارير الصحف ، والتسجيلات الصوتية لأسطوانة الشمع ، وملاحظات الحالة ، ومذكرات السفر ، وجمع البيانات من الكتيبات والجداول الزمنية. إنها تكنولوجيا المعلومات الفائقة لفان هيلسينج وفريقه من المحترفين المعاصرين الذين سيتفوقون في النهاية ويهزمون الآلة الماكرة القديمة لمصاص الدماء.

إنه منطق شائع: كل تقنية جديدة تجعلنا نفكر فيها "بطريقة سحرية" ، قبل أن يتم دمجها في التجربة العادية. إنهم يدهشوننا ويخرجوننا بنفس القدر. لقد أنتج الكتاب ضعفًا غامضًا لكل تقنية كهربائية رئيسية ، بدءًا من الأرواح التي انطلقت على طول أسلاك التلغراف في أربعينيات القرن التاسع عشر ، أو ظهرت كوجود غشائي في مستحلب التصوير الفوتوغرافي في سبعينيات القرن التاسع عشر ، إلى الأشباح التي تختبئ في الضوضاء البيضاء أجهزة الراديو غير المضبوطة أو النطاقات الترددية المنخفضة غير المستكشفة التي تستخدمها الهواتف المحمولة. في الأوقات التي يحول فيها التغير التكنولوجي السريع روابطنا بأجسادنا والآخرين ، يمكن للروايات الأدبية أن تبحث بشكل خيالي في هذه العواقب الخارقة.

يتبع

Posted in: أدب رقمي