جماليات ترانسميديا (2) : ترجمة عبده حقي

قد أرغب أيضًا في دعوة كوردواينر سميث ، كاتب الخيال العلمي الذي كنت مقتنعًا منذ فترة طويلة بأنه مسافر عبر الزمن ، حيث أن أعماله ترسم مسبقًا العديد من الموضوعات والأفكار الرئيسية لـ السايبربانك.  طور سميث "أساطير" معقدة ومتشابكة تربط معًا

عشرات القصص القصيرة المنشورة عبر مجموعة من المجلات المختلفة ، وقد صور على وجه التحديد العديد من قصصه على أنها "إصدارات" أو "أجزاء" لسرد يفترض أن القارئ قد فهمه بالفعل من مواجهته عبر مجموعة من التجسيدات الإعلامية السابقة. لقد كتب سميث نفسه روايات نثرية فقط ، ولكن في قصصه ، تخيل بوضوح كيف ستتشكل حكاياته على المسرح أو التلفزيون.

أود أن أزعم أن اللحظة المعاصرة لترانسميديا قد زادت من وعينا بهذه اللحظات السابقة من المؤلفين الذين يكشفون القصص عبر وسائل الإعلام ، مثلما أدى ظهور الوسائط الرقمية بشكل عام إلى تنشيط دراسة "الوسائط القديمة عندما كانت جديدة" أو تاريخ الكتاب. إننا نريد بالتأكيد أن نفهم ما هو جديد في دفعنا الحالي للترفيه عبر ترانسميديا ، والذي يتعلق بالنسبة لي بالتكوين الخاص لأنظمة الوسائط والدفع نحو ثقافة تشاركية أكثر.

لقد سعى كل من تولكين ولويس وبوم وسميث لنمذجة الروايات المعاصرة على الهياكل المشتتة والعرضية والمتشابكة للأساطير الكلاسيكية - مما خلق فولكلورا لمجتمع ما بعد الفولكلوري. وهكذا ، نعم ، سيكون هناك العديد من أوجه التشابه بين قصص ترانسميديا ، المستنيرة من هذه الشخصيات الإبداعية ، والأعمال الدينية التقليدية أو الأسطورية.

ومع ذلك ، فإن العديد من أعمال بوردويل أعلاه هي مجرد تعديلات لأعمال تم إنتاجها في وسيط واحد للأداء في منصة أخرى. وبالنسبة للكثيرين منا ، قد يكون التكيف البسيط "ترانسميديا" ولكنه ليس "سردا لقصص عبر الوسائط" لأنه ببساطة يعيد تقديم قصة موجودة بدلاً من توسيع العالم الخيالي والتعليق عليه. طبعا ، هذا التمييز يفترض تكيفًا مباشرًا جدًا. كل تعديل يجعل الإضافات - ثانوية أو غير ذلك - وإعادة تفسير للأصل مما يوسع من الناحية النظرية فهمنا للقصة الأساسية. يمكن قراءة هذه التغييرات على أنها "خيانات" من قبل الأصوليين ولكنها قد تمثل أيضًا ما أصفه في CC على أنه "فهم إضافي" - قد يعيدون تشكيل فهمنا بشكل كبير لما يحدث في العمل الأصلي. ومع ذلك ، أعتقد أنه يجب التمييز بين "الامتدادات" للسرد الأساسي أو الكون الخيالي والتكييفات التي تنقل المحتوى ببساطة من وسيط إلى آخر.

يواصل بوردويل:

يبدو أن العناصر المساعدة "الغامرة" بشكل عام مصممة بشكل أقل لإكمال الفيلم أو تعقيده بقدر ما تهدف إلى تعزيز الولاء للممتلكات ، بل وحتى تجنيد المعجبين للمشاركة في التسويق. إنه تآزر معزز ، وولاء مطور للعلامة التجارية.

بالنسبة للجزء الأكبر ، إن هوليوود تفكر بشكل عملي ، حيث تتبنى إستراتيجية لوكاس في تفكيك العناصر الملحقة بطرق تحترم تقدير المعجبين المتشددين للأمور الباطنية في الممتلكات. يقتبس كارانيكاس عن جيف جوميز ، رائد الأعمال في رواية القصص عبر ترانسميديا ، قائلاً إنه بالنسبة لمعظم عملائه "نتأكد من أن عالم الفيلم يحافظ على سلامته حيث يتم توسيعه وتنفيذه عبر منصات متعددة." يبدو أنها استراتيجية لتوسيع وإثراء متابعة المعجبين وما يترتب على ذلك من عمليات شراء.

أفضل ما يمكنني قوله ، إذن ، باستعارة هذه الفكرة الأكاديمية ، فإن الصناعة تبتعد عن الحافة الجذرية. لكن هل هذا مفاجئ؟

يتبع

Posted in: أدب رقمي