في عام 1900، أحدث ستيفان مالارميه وكريستيان مورغنسترن وهوغو بول وستيفان جورج هزة في الإبداع الأدبي من خلال إنتاج أعمال بدا أنها تحرر نفسها من المعنى في نفس الوقت الذي جربوا فيه ماديات الصفحة أو الحروف أو الأصوات. لم يعد جزء من الأدب يهتم بالانفتاح على عالم من الخيال يمكن الوصول إليه خارج نطاق الحروف المكتوبة، بل على العكس من ذلك يستكشف الكتابة التلقائية أو قوة الدلالات التي تعيق قصدية فعل الكتابة. لكن هل المؤلف الذي لم يعد يتعرف على نفسه فيما يكتب هو مؤلف؟ إذا كان الجنون والأدب في العصر الكلاسيكي متنافيين، فإن القرن العشرين هو قرن الكتابة التي تكتب نفسها، والتي تفلت على هذا النحو من متطلبات المعنى لتصبح لعبة بسيطة للرموز، أي رمزًا لا يمكنه إلا أن يكتب. سيتم فك رموزها لاحقا. بالنسبة لفريدريش كيتلر، فإن المؤلف هو وظيفة لبيئته الإعلامية التقنية، وتتشكل بيئة عام 1900 من خلال ظهور الفونوغراف، الذي يسجل ما فشلت الكتابة في قوله (الضوضاء)، والسينما التي تستدعي الخيال من خلال التمثيل المباشر على الجهاز العصبي والآلة الكاتبة التي تسمح لك بالكتابة بشكل أسرع مما تعتقد. إذا كان كل شيء مكتوبا، فما الذي يجب قراءته وكيف؟ كان مطلع القرن التاسع عشر أيضًا هو الوقت الذي شهد إصلاحًا تعليميًا في أوروبا، والذي شجع الطلاب على التجريب الحر، ولم يعد يقرأ المؤلفين الكلاسيكيين. إن "موت المؤلف"، الذي ذكره رولان بارت وميشيل فوكو، هو في الواقع، بالنسبة لفريدريش كيتلر، موت مؤلف ما يسميه نظام النقش لعام 1800، أي الشبكة المؤسسية والتقنية التي تحدد الطرائق وفقًا للكتاب. ما هي البيانات التي يمكن، في ذلك الوقت، معالجتها وتخزينها ومعالجتها. ما يختفي هو احتكار المفهوم التأويلي للقراءة الذي جعل من عالم الأفكار العالمية الأساس والأفق للأدب والقراءة، لإفساح المجال لمادية الكتابة والنظر المتجدد لرؤية الصفحة الرسومية.
"كما نعلم جميعًا، حتى لو لم نرغب في الاعتراف بذلك، لم يعد هناك إنسان يكتب بعد الآن." في الواقع، برامج الكمبيوتر تكتب لنا، أو على الأقل تحدد كتابتنا. وهكذا يشرح فريدريش كيتلر كيف يتم إنشاء بنية المعالجات الدقيقة اليوم من خلال برنامج يعمل بنفسه على أساس الأجهزة الخاصة ببنيات أجهزة الكمبيوتر السابقة. أصبحت الكتابة البشرية الآن نقشًا كهربائيًا محفورًا في سيليكون أجهزة الكمبيوتر لدينا، أي فارقًا كهربائيًا.
0 التعليقات:
إرسال تعليق