الأدب الخوارزمي، تقاطع التكنولوجيا والإبداع: عبده حقي

يمثل الأدب الخوارزمي تلاقيًا رائعًا بين التكنولوجيا والعملية الإبداعية. إنه جنس أدبي ينشأ من استخدام الخوارزميات لتوليد أو معالجة أو إعلام بنية ومحتوى الأعمال الأدبية. إن مثل هذه الأعمال تلغي الخطوط الفاصلة بين التأليف البشري والتدخل الآلي، مما يثير تساؤلات حول الإبداع والمعنى والدور المتطور للذكاء الاصطناعي في المجالات الفنية.

تعود جذور الأدب الخوارزمي إلى منتصف القرن العشرين، قبل وقت طويل من انتشار أجهزة الكمبيوتر في كل مكان. ومن أقدم الأمثلة وأكثرها تأثيرًا عمل المجموعة الأدبية الفرنسية Oulipo

Ouvroir de littérature potentielle، أو "ورشة الأدب المحتمل"

 تأسست أوليبو في عام 1960 على يد الكاتبين ريموند كوينو وفرانسوا لو ليونيه، وسعت إلى استكشاف حدود التعبير الأدبي من خلال فرض قيود مصطنعة واستخدام تقنيات تركيبية في الكتابة.

إن كتاب كوينو "سنت ميلي ميليارد دي بويم" (1961) هو مثال كلاسيكي. يحتوي الكتاب على عشر سوناتات، يمكن دمج كل سطر منها مع أسطر من سوناتات أخرى، مما ينتج عنه 100 تريليون قصيدة محتملة. يصبح تفاعل القارئ مع النص جانبًا حاسمًا من توليده، مما يحول القارئ فعليًا إلى مشارك في العملية الإبداعية.

على الرغم من أن عمل كوينو لم يكن رقميًا، إلا أنه جسد منهجًا خوارزميًا للأدب الذي سيجد لاحقًا موطنًا جديدًا في العصر الرقمي.

لقد أدى ظهور أجهزة الكمبيوتر في النصف الأخير من القرن العشرين إلى توسيع إمكانيات الأدب الخوارزمي بشكل كبير. فقد بدأ الكتاب والمبرمجون في استخدام الأكواد والخوارزميات لتوليد النصوص، الأمر الذي وضع الأساس لتطور هذا النوع الأدبي المعاصر. وكانت التجارب المبكرة في هذا المجال تنطوي غالبًا على برامج بسيطة لتوليد النصوص تستخدم قواعد بناء الجملة والنحو لإنشاء سرديات قابلة للقراءة، وإن كانت غير مترابطة إلى حد ما.

يمكن تعريف الأدب الخوارزمي على نطاق واسع بأنه أي شكل من أشكال النص الأدبي الذي يتم إنشاؤه أو تشكيله بشكل كبير بواسطة الخوارزميات. وفي حين يشمل هذا التعريف الأعمال التي تم إنشاؤها بواسطة الآلات فقط، فإنه يشمل أيضًا الأساليب الهجينة حيث يتعاون المؤلفون البشر مع الخوارزميات. وتشمل بعض الخصائص الرئيسية للأدب الخوارزمي ما يلي:

الإبداع : غالبًا ما يتم إنتاج النص من خلال مجموعة من القواعد أو التعليمات، مما يسمح بالعديد من التغييرات في السرد أو القصيدة. قد يتفاعل القارئ مع النص لتحفيز هذه التغييرات، مما يجعل العمل ديناميكيًا وغير خطي.

الكتابة القائمة على القيود : على غرار أساليب  أوليبو، غالبًا ما تتضمن الأدبيات الخوارزمية قيودًا أو معلمات توجه عملية إنشاء النص. يمكن أن تكون هذه القيود لغوية أو بنيوية أو موضوعية، وهي تشكل المنتج النهائي بطرق مهمة.

التفاعلية : تشجع العديد من الأعمال الخوارزمية المشاركة النشطة من جانب القارئ، الذي قد يقوم بإدخال البيانات أو اتخاذ الخيارات أو التفاعل مع النص في الوقت الفعلي. وهذا يحول الدور التقليدي للقارئ إلى دور المشارك في الإبداع، مما يسلط الضوء على سيولة التأليف في الأعمال الخوارزمية.

التأليف الإجرائي : في الأدبيات الخوارزمية، يتحول دور المؤلف من الكتابة المباشرة إلى تصميم النظام أو الخوارزمية التي تولد النص. يضع المؤلف القواعد والمعايير، ولكن النص النهائي قد يكون غير متوقع، ويتأثر بالصدفة أو مدخلات القراء.

ومن الأمثلة البارزة على الأدب الخوارزمي الرقمي قصيدة "تاروكو جورج" (2009) للشاعر نيك مونتفورت. هذه القطعة عبارة عن قصيدة بسيطة ولكنها مقنعة تم إنشاؤها بواسطة الكود باستخدام مجموعة من العبارات حول موقع حقيقي في العالم الحقيقي، وهو "تاروكو جورج" في تايوان، لتوليد تدفق لا نهاية له من السطور الشعرية. تملي الخوارزمية بنية القصيدة، وتضمن إنتاج سطور جديدة باستمرار، مما يجعل العمل عملية مستمرة وليس منتجًا نهائيًا. إنها تتحدث عن مفهوم التنوع اللامتناهي، وهو السمة المميزة للأدب الخوارزمي.

ومن بين الأعمال المهمة الأخرى كتاب "لحية رجل الشرطة نصف مكتملة" (1984)، وهو أحد أوائل الكتب التي ألفها برنامج كمبيوتر يُدعى "راكتر" (اختصارًا لـ"راوي القصص"). ورغم أن التكنولوجيا المستخدمة كانت بدائية وفقًا لمعايير اليوم، فقد أنتجت جملًا متماسكة، وإن كانت سريالية. وقد احتفى الناس بالكتاب في ذلك الوقت لأنه أثبت أن أجهزة الكمبيوتر قادرة على توليد نصوص تحاكي تعقيد وإبداع التأليف البشري.

وتدفع الأمثلة المعاصرة مثل كتاب الطريق (2018) لروس جودوين الحدود إلى أبعد من ذلك. فقد تم إنشاء هذا الكتاب بواسطة سيارة مجهزة بالذكاء الاصطناعي تم قيادتها عبر الولايات المتحدة. واستخدم الذكاء الاصطناعي أجهزة استشعار وكاميرات وشبكة عصبية لإنتاج سرد قائم على محيطه. ورغم أن النتيجة غالبًا ما تكون غير مترابطة وغير منتظمة، إلا أنها مع ذلك تثير أسئلة مهمة حول العلاقة بين التأليف والإبداع والذكاء الاصطناعي.

دور الذكاء الاصطناعي

يلعب الذكاء الاصطناعي دورًا مهمًا في الأدبيات الخوارزمية الحديثة. أصبحت أنظمة الذكاء الاصطناعي اليوم، وخاصة تلك التي تستخدم التعلم الآلي ومعالجة اللغة الطبيعية، أكثر تعقيدًا. يمكن لهذه الأنظمة الآن إنشاء سرديات معقدة وقصائد وحتى روايات كاملة، بعضها يصعب التمييز بينها وبين الأعمال التي ألفها البشر.

إن البرامج مثل  GPT-3، التي طورتها شركة  OpenAI، قادرة على توليد نصوص تشبه النصوص البشرية بناءً على مطالبات يقدمها المستخدمون. يتم تدريب هذه الأنظمة على مجموعات بيانات ضخمة من النصوص، وتعلم القواعد النحوية، والتركيب النحوي، وحتى التفاصيل الدقيقة للأنماط الأدبية. في حين أن مولدات النصوص المبكرة غالبًا ما أنتجت محتوى لا معنى له ، فإن أنظمة الذكاء الاصطناعي الحديثة أكثر مهارة في توليد نثر دقيق وذو معنى. وهذا يثير أسئلة عميقة حول طبيعة التأليف والإبداع. هل النص الذي تم إنشاؤه بواسطة الآلة هو حقًا عمل إبداعي، أم أنه مجرد نتاج ثانوي لبرمجة معقدة؟

علاوة على ذلك، تتحدى النصوص التي يولدها الذكاء الاصطناعي فهمنا للمعنى. ففي الأدب التقليدي، غالبًا ما يُشتق المعنى من نية المؤلف وتفسير القارئ. ومع ذلك، في الأدب الخوارزمي، وخاصة عندما يتعلق الأمر بالذكاء الاصطناعي، قد لا يكون هناك نية واعية وراء النص. إما أن ينشأ المعنى من عملية الخوارزمية أو يتم إسقاطه عليها من قبل القارئ، مما يزيد من تعقيد العلاقة بين المؤلف والقارئ.

وعلى الرغم من الإثارة المحيطة بالأدب الخوارزمي، إلا أن له منتقديه. ويزعم البعض أن النصوص التي يتم إنشاؤها بواسطة الخوارزميات تفتقر إلى العمق والقصدية والصدى العاطفي الذي يميز الأدب التقليدي. وفي حين يمكن للخوارزميات أن تحاكي بنية النصوص الأدبية وملامحها السطحية، يزعم المنتقدون أنها لا تستطيع التقاط تعقيد التجربة الإنسانية أو العاطفة. وهذا يثير التساؤل حول ما إذا كان الأدب الخوارزمي قادرًا حقًا على منافسة الأعمال التي أنشأها مؤلفون بشريون.

ويتمثل التحدي الآخر في إمكانية الإفراط في الاعتماد على الخوارزميات، وهو ما قد يؤدي إلى التجانس في الإنتاج الأدبي. وإذا اعتمد عدد كبير للغاية من المؤلفين على خوارزميات متشابهة، فهناك خطر يتمثل في أن تصبح الأعمال الأدبية نمطية، مما يقلل من تنوع الأصوات ووجهات النظر في الأدب.

وأخيرا، هناك اعتبارات أخلاقية تتعلق بملكية النصوص التي يتم إنشاؤها خوارزميا. فإذا أنتجت آلة نصا، فمن يملك حقوق الطبع والنشر؟ هل هو المبرمج، أم المستخدم الذي يدخل البيانات، أم الآلة نفسها؟ سوف تصبح هذه الأسئلة ملحة بشكل متزايد مع استمرار الذكاء الاصطناعي في لعب دور أكبر في الإبداع الأدبي.

ومع استمرار تطور التكنولوجيا، ستتطور أيضًا إمكانيات الأدب الخوارزمي. ومن المرجح أن تؤدي التطورات في الذكاء الاصطناعي والتعلم الآلي والإبداع الحاسوبي إلى إنتاج أعمال أكثر تعقيدًا وإقناعًا. بالإضافة إلى ذلك، مع اعتياد القراء على التفاعل مع الوسائط الرقمية، قد يزداد الطلب على النصوص التفاعلية التي يتم إنشاؤها خوارزميًا.

في المستقبل، قد نشهد المزيد من الأعمال التعاونية حيث يتعاون المؤلفون البشريون والخوارزميات في إنشاء نصوص أدبية، حيث يساهم كل منهم بنقاط قوته في المنتج النهائي. وقد يؤدي هذا المزج بين الإبداع البشري والذكاء الآلي إلى أشكال جديدة تمامًا من الأدب، مما يتحدى مفاهيمنا التقليدية عن التأليف والإبداع والمعنى.

خاتمة

الأدب الخوارزمي هو مجال ديناميكي ومتطور يقع عند تقاطع التكنولوجيا والإبداع. إنه يتحدى المفاهيم التقليدية للتأليف والمعنى، ويفتح إمكانيات جديدة للتعبير الأدبي. وفي حين أنه يثير أسئلة مهمة حول دور الآلات في العمليات الإبداعية، فإنه يوفر أيضًا فرصًا مثيرة للابتكار والتجريب في الأدب. ومع استمرارنا في استكشاف إمكانات الخوارزميات والذكاء الاصطناعي، فإن حدود ما يشكل الأدب ستتوسع بلا شك، مما يقودنا إلى أراضٍ إبداعية مجهولة.

في الصورة نيك مونتفورت شاعر وأستاذ في الوسائط الرقمية في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، حيث يدير مختبرًا يسمى The Trope Tank كما يشغل منصبًا بدوام جزئي في جامعة بيرغن حيث يقود عقدة في أنظمة السرد الحاسوبية في مركز السرد الرقمي. ومن بين منشوراته سبعة كتب من الأدب المولد بالحاسوب وستة كتب من مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، والعديد منها عبارة عن تعاون. يتضمن عمله أيضًا مشاريع رقمية، وكثير منها في شكل برامج قصيرة. يعيش في مدينة نيويورك .

 

Posted in: أدب رقمي