السرد الهولوغرافي: مستقبل الأدب في الفضاء المُعزَّز: ترجمة عبده حقي

في ظلّ التفاعل المُتطوّر بين التكنولوجيا والخيال، يقف السرد الأدبي على أعتاب تحوّلٍ جذريّ. فالأدب، الذي كان في السابق محصورًا بالحبر والرقّ، ثمّ تحرّره الشاشات الرقمية، أصبح الآن على أهبة الاستعداد لاستيعاب بُعدٍ ثالث: الفضاء المُعزَّز. يُبشّر السرد الأدبي الهولوغرافي - وهو مزيجٌ من السرد والهولوغرافيا - بعصرٍ لم يعد فيه بإمكان القراء مجرد قراءة قصة غابةٍ عند الغسق، بل يتجوّلون فيها، ويسمعون صوت طقطقة أوراقها تحت أقدامهم، ويتواصلون مع شخصياتٍ تتنفس وتتحرك أمام أعينهم.

إن هذه الرؤية، التي كانت في السابق مادةً للخيال التأملي، تتحوّل بسرعةٍ إلى واقعٍ ملموس. تشير التطورات في الحوسبة المكانية، بقيادة منصات مثل Vision Pro من Apple وHoloLens  من ميكروسوفت، إلى أننا نقترب من التقاء المرئيات الغامرة والإبداع الأدبي. لم تعد الصور المجسمة مجرد عروض في معارض العلوم أو حفلات البوب، بل تتطور إلى وسائط تفاعلية متطورة. إنها تتيح للأدب ليس فقط أن يُروى، بل أن يُعاش.

لطالما رافق تحول الفضاء السردي مع التقدم التكنولوجي. فكما جعلت الطباعة الوصول إلى المعرفة متاحًا للجميع، وكما أعاد الكتاب الإلكتروني تعريف قابلية النقل، يُعيد الهولوغرام تصور القرب. تصبح الصفحة التقليدية مسرحًا - ديناميكيًا، متجاوبًا، ومتعدد الأبعاد. في هذا العالم الجديد، قد تُترجم استعارة الشاعر "الزمن كدرج حلزوني" بصريًا، حيث يصعد القارئ إلى عصور تتكشف من الذاكرة والتاريخ والحلم.

ومع ذلك، فإن هذا الابتكار يثير أسئلة أعمق. كيف يعمل التأليف عندما يمكن للسرد أن يتغير بناءً على حركة القارئ أو نظرته؟ هل سيتخلى المؤلف عن سيطرته على البنية الخطية، مُحتضنًا عالمًا تتفرع فيه القصص كالأنهار، متأثرةً بفاعلية المستخدم؟ تخيّل خورخي لويس بورخيس، في قصته القصيرة "حديقة المسارات المتشعبة"، كتابًا يعرض جميع النتائج المحتملة للسرد في آنٍ واحد. في الفضاء المُعزّز، تُجسّد هذه الاستعارة حرفيًا: يُمكن للأدب الهولوغرافي أن يُجسّد سردياتٍ متوازية، مُمكّنًا القراء من اجتياز مساراتٍ مُتباينة في عالمٍ خياليٍّ واحد.

لقد بدأت الأصوات الأكاديمية تُصارع هذه الأسئلة. في عملها الرائد "الأدب الإلكتروني: آفاق جديدة للأدب"، تستكشف ن. كاثرين هايلز كيف يجب إعادة تعريف الأدب عند انتقاله من الصفحة إلى الشاشة، مُركّزة على التجربة المُجسّدة للقراءة الرقمية. تُمهّد رؤيتها الطريق لفهم ما قد يحدث عندما يُصبح النص مكانيًا، عندما يتوقف الأدب عن كونه وسيطًا سلبيًا، ويُصبح أدائيًا.

في الواقع، يُعدّ الأداء جوهر السرد الهولوغرافي. قد تتفاعل الشخصيات مع حضور القارئ، أو تعابير وجهه، أو صوته، على غرار الارتجال المسرحي. وهذا لا يُعيد تعريف الفضاء السردي فحسب، بل يُعيد تشكيل الزمن أيضًا. فعلى عكس الروايات التقليدية، حيث يُحدد المؤلف إيقاع السرد، تتكشف الحكايات الهولوغرافية الغامرة في الوقت الفعلي، متوقفة على وتيرة القارئ ومشاركته.

هذا التفاعل بين الإنسان والآلة، وبين القصة والمكان، له دلالات فلسفية عميقة. هل يُمكن تنمية التعاطف بشكل أعمق عندما ينظر القارئ في عيني لاجئة هولوغرامية تروي رحلتها عبر الصحاري والحدود؟ هل يُمكن تدريس الخيال التاريخي من خلال إعادة تمثيل الأحداث، والوقوف وسط ثورات هولوغرامية أو محاكمات في قاعات المحاكم، حيث يُصبح الأدب متحفًا حيًا؟

بالطبع، تلوح في الأفق تحديات. ولا تزال قضايا الوصول، والقدرة على تحمل التكاليف، والتحكم الإبداعي مهمة. وكما أثار ظهور الرواية في القرن الثامن عشر مخاوف بشأن الأخلاق والتشتت، فإن السرد الأدبي الهولوغرافي يُثير القلق أيضًا. هل سيصبح هذا الأمر بدعةً للأثرياء، أم أنه سيُضفي طابعًا ديمقراطيًا حقيقيًا على الأدب من خلال تبني سرديات غير خطية ومتعددة الحواس تعكس أصواتًا وتجارب متنوعة؟

في مقال نُشر عام ٢٠٢٣ في مجلة *Wired*، توقعت عالمة التكنولوجيا وراوية القصص روني أبوفيتز أن "المؤلف المستقبلي قد يحتاج إلى أن يكون كاتبًا ومخرجًا ومبرمجًا". قد لا يقتصر دور الحرفي الأدبي في القرن الحادي والعشرين على استخدام القلم أو لوحة المفاتيح فحسب، بل سيستخدم أيضًا أدوات التصميم المجسمة، ينحت العوالم بقدر ما يؤلف الجمل.

في هذه اللحظة الفاصلة، لم يعد الأدب مرآةً جامدةً تُعرض على العالم. بل أصبح منشورًا - يُثني الضوء، ويكسر الزمن، ويدعو القارئ إلى الولوج إلى جوهر السرد المضيء. قد لا يحل السرد المجسم محل الرواية، ولكنه سيوسعها، كاشفًا عن تضاريس سردية جديدة حيث يلتقي الخيال والحضور.

كما تنسج شهرزاد حكاياتٍ لتعليق الفناء، سيروي كُتّاب الغد قصصًا تُعلق الواقع نفسه - ولو للحظة - في ضوءٍ متلألئٍ ثلاثي الأبعاد.

Posted in: أدب رقمي