الأدب الإلكتروني السياقات والشعرية (4) والأخير ترجمة عبده حقي

 

اليوم ، من الصعب تخيل الكتاب الذين لا يوظفون بعض جوانب العملية الرقمية في عملهم ، في التأليف أو التحرير أو النشر ، لكن الحقيقة تبقى أن التحرير الرقمي ليس مجرد تقنية اجتاحت مجال الأدب ، مما أدى إلى خلق الأدب الإلكتروني كممارسة افتراضية. في الواقع من المرجح أيضًا أن يقضي الفنانون الإلكترونيون في الوقت الذي يسعون فيه كثيرًا نحو الطليعة ، سنوات في استكشاف تنسيق معين لتجربة النطاق الكامل للإمكانيات التي يمكن العثور عليها ، مع الاعتراف بأن بعض الامتيازات لا تصل إلا من خلال الاستخدام المعتاد حيث يصبح النموذج نفسه ممثلًا من شيء ما. يستفيد الكتاب بشكل إبداعي من الأشكال في كل فضاء مما يوسع نطاق التعبير بينما يستمتع بالعادات الناشئة لقراء الويب. لقد وجد العديد من الكتاب في تقنيات الكتابة مناسبات للتفكير في فعل الكتابة نفسه. هذا الانعكاس شديد التركيز في الواقع ، أن هناك مجتمعًا من الكتاب والناشرين والنقاد الذين يعملون على وجه التحديد في وحول إمكانيات وقيود الكمبيوتر.

تهدف هذه الفقرة إلى الإجابة عن الأسئلة الشائعة حول قصيدة الجناس الناقصة "Hypertext" لـ "آلان ريتشاردسون" ، وهي تؤدي هذا العمل بشكل مناسب كنص تشعبي. قد يفهم من هم على دراية بتنسيق الأسئلة الشائعة أنه خيالي ضمنيًا ، حيث تتم كتابة الأسئلة الشائعة تحسبًا لأسئلة القارئ الافتراضي. في أفضل الأحوال ، يتم اختيار الأسئلة الشائعة من الأسئلة الفعلية وتبسيطها في منظور محاكاة القارئ العادي. تحتوي الأسئلة الشائعة في أبهى صورها على أسئلة تخمينية بحتة ، تعكس ما يعتقد المبدعون أنه يجب على القارئ معرفته. تمشيًا مع المهمة الواقعية لتنسيق الأسئلة الشائعة تميل الأسئلة والأجوبة نحو نوع من الدقة المجردة. عندما تفشل الأسئلة الشائعة في الإجابة على سؤال القارئ فعادةً ما يكون ذلك بسبب الانطواء على الذات وعلم الوجود الدائري ، وهو في حد ذاته نص تشعبي مفاهيمي يؤدي إلى شكل مثالي من "إرضاء العميل" في عملية التهكم على تنسيق الأسئلة الشائعة ، يروي هولتون قصة حول الجدل المحيط بالقصيدة ، وبالتالي تمكن من جذب مجموعة من الجوانب الأخرى للاتصال الرقمي إلى هذا العمل الأنيق. يُزعم أن الشاعر الخيالي ، آلان ريتشاردسون ، هو مليونير ذو طفرة تكنولوجية تم تداول قصيدته عبر البريد الإلكتروني. ومع ذلك ، فهو شخصية غامضة "اختفت" ، مما يثير اهتمام منظري المؤامرة والنقاد ومجتمعات قصص المعجبين والمتسللين ، وجميعهم ممثلون في الأسئلة الشائعة. ما يبدو للوهلة الأولى أنه هجاء بسيط من الابتذال الرقمي يفسح المجال لعالم مترامي الأطراف من التكهنات المتنافسة التي تقوض صلابة الشكل المؤكد للعمل. في أعمال أخرى مثل "Custom Orthotics Changed My Life"  أو  Voyeur with Dog يستخدم Holeton تنسيق عرض شرائح احترافي مكتمل بالنقاط والمخططات الملونة ، ليخبرنا بقصصً هزلية مضحكة عن حماقة البشر ومآسيهم. على الرغم من أن هذه الأعمال هي الوافدات الجديدة على المشهد الأدبي ، إلا أنها تستحضر تاريخًا كاملاً من الممارسات الأدبية التي تستغل معايير اللغة وتستكشف إمكاناتها.

يتضح استحضار هذا التاريخ في قصص الشاشة المعاصرة حتى في التطورات المعقدة تقنيًا التي تتضمن أحدث المكونات مثل المساحات الشاسعة القابلة لممارسة اللعب ، ومحركات الفيزياء ، والواقع الافتراضي والمعزز. يتوسع طيف Ensslin ويتقلص على حدٍ سواء: يتزايد نطاق التقنيات التي تقدم إمكانيات إبداعية ولكن الحدود الجمالية التي تشرح هذا المقياس يتم تقريبها من بعضها البعض. المفارقة الكبرى في الأدب الإلكتروني التي يُنذر بها غالبًا على أنها مجال مقصور على فئة معينة على هامش الدراسات الأدبية والإعلامية والرقمية ، هي أن الألعاب الأدبية لم تكن أبدًا أكثر شعبية. في سوق ألعاب الهاتف المحمول حيث يكون الجمهور عادةً من اللاعبين العاديين ، نرى أن النص التشعبي قد أحدث إحياءًا: تظهر ألعاب مثل Reigns (2016) و Lifeline (2015) كإضافات حديثة إلى كتالوج ألعاب iOS  لكنها لا تختلف من الناحية الهيكلية من روايات مدرسة إيستجيت - يتقدم السرد كما يختار المستخدم من بين مجموعة من المسارات مما يؤدي إلى معجم مختلف. صحيح أن هذه الألعاب قد تم تكييفها لتناسب تفاصيل النظام الأساسي - تحاكي Lifeline اتصالات الهاتف المحمول ، بينما تعمل Reigns  كشيء من التعليق على Tinder (يختار اللاعبون مسارات سردية عن طريق التمرير إلى اليسار أو اليمين) - لكن الصلات مع أسلافهم تفوق هذه التفاصيل.

مثل هذه الأعمال هي في نفس الوقت حاضر ومستقبل الأدب الإلكتروني - مستقبل يمتلك أشكالًا لا يمكننا حتى البدء في توقعها. لنضع في اعتبارنا مسار بريز وكامبل: مثل معاصريهم ، كانوا سيبدؤون بسطر الأوامر والبيئات النصية بطبيعتها - Mezangelle هو ممثل هذه البدايات. لطالما كان الأدب نصيًا ، وقد أتاح الكمبيوتر فرصة للنص التبادلي. الآن المجال هو المجال الذي يتم فيه دمج الحقيقي والخيالي بشكل مستمر من خلال الانغماس والتعزيز. ولكن حتى مع تقدم التقنيات وأصبحت أعمال الرواد تبدو قديمة بشكل متزايد فإن أهميتها لم تكن أكثر وضوحًا من أي وقت مضى. لا تزال المخططات التي أنشأها واضعو الطريق - للاقتراض من Grigar و Moulthrop واضحة حتى مع قيام الخلفاء بتغطيتها بفسيفساء معقدة متعددة الوسائط بشكل متزايد. ألعاب الهاتف المحمول المذكورة أعلاه وعوالم الألعاب الحائزة على جوائز التي أنتجها Breeze و Campbell ليست سوى التكرار الأكثر معاصرة لسلسلة طويلة من الممارسات الأدبية. للأدب الإلكتروني الآن نسبه الخاصة. حيث استخدم Shelley Jackson الارتباطات التشعبية بين مقاطع النص استخدم Breeze و Campbell كائنات ثلاثية الأبعاد تم تطويرها باستخدام محرك كثيف الموارد. كل هذا - لفت الانتباه إلى أمثلة الأعمال الرقمية ، القديمة والجديدة - هو ببساطة وسيلة لإثبات أن الهدف من الشكل يظل ثابتًا: التلاعب باللغة ، وتحويل اللغوي إلى أدبي عن طريق الحساب.

في كثير من الحالات ينتج عن عمل ممارسي الأدب الإلكتروني بشكل صارم أشياء لا يمكن أن توجد على الصفحة المطبوعة ، وبالتالي يجب أن نكون مترددين في القول إن المفاهيم التي يستكشفها هؤلاء الكتاب لا يمكن تصورها لأي شخص آخر. إن الشعر الشفهي والأغنية والأدب الدرامي كلها تستند إلى الوقت. تعد عروض الألعاب والطقوس والمكالمات والاستجابة كلها تقنيات تفاعلية أو تعاونية لرواية القصص. أنظمة الكتابة التصويرية والفن الديني والطقوس والدراما كلها مرئية. تحتوي الموسيقى والخطابة والأداء على مكونات صوتية. تتضمن العديد من الألعاب والطقوس عناصر الصدفة أو الأنماط الإبداعية لتوليد المعنى. المساحات المعمارية ومخطوطات العصور الوسطى هي نصوص تشعبية للقراء. في بعض الأحيان كان تقليد الطباعة يتطلع إلى هذه العلاقات الوثيقة لتحقيق منظور من الاغتراب عن اللغة التقليدية ، لإدخال عملية انعكاسية في فعل قراءة وكتابة النص. معجزة الأدب الإلكتروني ليست أن أجهزة الكمبيوتر حديثة ؛ المعجزة هي أنها متوقعة تمامًا ، مما يشير إلى أن المنظور الأدبي هو نزعة فيروسية وحشية وبدائية للوعي البشري. لكن الممارسات اللغوية اليومية تعكس كيف لا يستطيع البشر العيش دون التفكير في الأفكار وتعديلها ومشاركتها. يسعى الأسلوب الأدبي إلى تمثيل وإعادة إنتاج هذه الممارسات في الموضوعات التقنية. على الرغم من أنها ليست تعبيرًا عن عبقرية فنية فردية ، إلا أن الميمات تنتشر عبر هذا الاتجاه الأدبي الخام. تشكل التأثيرات الإجمالية لأعمال صغيرة من الإعجاب والمشاركة والتكوين كممارسة للكتابة في القرن الحادي والعشرين نمطًا من النشاط الشعري لم تستجب له القنوات الرئيسية للنظرية الأدبية. يوفر الأدب الإلكتروني كممارسة إبداعية ، ونقطة محورية لمجتمع القراء ، وموضوعًا للخطاب العلمي منطقة بديلة تكون فيها تقنيات وتقنيات اللغة مفتوحة للنقد والتأمل في فترة التحول الجذري.

الأدب الإلكتروني: السياقات والشعرية دافين هيكمان 

Posted in: أدب رقمي