الأدب الرقمي في نقاط مرجعية قليلة (2) : فيليب بوتز ترجمة عبده حقي

الأدب الرقمي في عدد قليل من المحطات

•          3 يعتمد تقديم الشعر الرقمي بشكل كبير على الكتاب  الإلكتروني.

يعتمد هذا النص بشكل كبير على كتاب الإنترنت أنتجته في عام 2006 والذي يهدف إلى استكشاف مناطق الأدب الرقمي بالإضافة

إلى العلاقات الجديدة التي يقيمها مع القراء والمتلقين. يتخذ الأدب الرقمي أشكالًا متعددة ومتنوعة جدا وسيكون من الأفضل التحدث عن الأدب الرقمي بدلاً من الأدب "الرقمي". هناك تشكيك في مفهوم النص وأدوار القارئ والمؤلف. تتمتع الأعمال الأدبية الرقمية بوضع "أدب  ناشئ" مما يعني أنه لا يوجد نموذج أصلي ثابت مثل الرواية أو السوناتة التي من شأنها أن تسمح بتحديدها على وجه اليقين. ومن ثم فهو يتناسب جزئيًا مع استمرارية المناهج الأدبية القديمة أحيانًا ، ولكنه يعرض أيضًا نقاط قطيعة معها.

ما هو الأدب الرقمي؟

محاولة تعريف

لا يوجد تعريف "أكاديمي" من شأنه تعريف نوع "الأدب الرقمي". إن المؤلفين أنفسهم في أغلب الأحيان ، يطالبون بهذا المصطلح أو مصطلح ذي صلة لتأهيل بعض أعمالهم. وبالتالي فإن جميع الأعمال المسماة على هذا النحو ، تقدم تماسكًا تطور بمرور الوقت من خلال أربع منظمات هي ناشرون وهيئات شرعية تسمح اليوم بمحاولة تعريفه. دعونا نقدم بإيجاز هذه المنظمات الأربع.

•          http://www.eastgate.com

الأول هو دار النشر Eastgate System التي قامت منذ عام 1985 بتحوير أداة كتابة نص تشعبي خيالية ستوريسبايس  Storyspace.   فقد نشرت لجميع المؤلفين الأمريكيين نصوصا فائقة خيالية أو شعرية وكان هؤلاء يستخدمون هذا البرنامج في أغلب الأحيان. لم يقم هذا المحرر بصياغة مفهوم النص التشعبي الذي تم نشره في الولايات المتحدة في المقالة كما قد نعتقد أن فانيفار بوش نشر في عام 1945 ، ثم نظريا من عام 1962 من قبل تيد نيلسون حول مشروعه غزانادو في الشكل الذي سيؤدي إلى حد كبير إلى الويب الحالي ، لكنه سمح لهذا الفكر بتأكيد نفسه في الأشكال الأدبية.

المنظمة الثانية ، والتي يعود تاريخها إلى نفس الفترة ، هي المراجعة فقط. تم إعداد هذه المراجعة عام 1989 من قبل المجموعة الفرنسية "لير" كانت الناشر الوحيد حتى منتصف التسعينيات الذي ينشر برامج شعر رقمية ، أولاً على أقراص ثم على أقراص مدمجة. نتيجة لذلك كانت المجلة ملتقى لمعظم المؤلفين الفرنسيين والأجانب الذين كتبوا الشعر الرقمي في الثمانينيات والتسعينيات. لقد طورت هذه المراجعة تأملاً كاملاً في الشعر الرقمي وخاصة في مسألة القراءة. توقعت إلى حد كبير الحقائق الشائعة اليوم والتي كانت تخمينية جدا في وقت إنشائها ، مثل فرضية قراءة الشاشة وفرضية قراءة الشعر الرقمي في مكان خاص وحميم. إذا كان هذان السياقان اليوم يؤطران علاقتنا بالكامل مع الويب ، فإن تنفيذهما كان هامشيًا وتنبؤيا في ذلك الوقت. دعونا لا ننسى أن تطوير الويب لم يكن ممكناً إلا منذ عام 1993 عندما جعلته CERN خاليًا من حقوق الطبع والنشر ويمكن للجميع استخدامه. مراجعة سمحت ألير بظهور جمالية شعرية خاصة بفرنسا والتي لا تزال موجودة في الإنتاجات الحالية.

•          http://www.eliterature.org

الهيئة الثالثة هي منظمة الأدب الإلكتروني (ELO) . وقد تأسست هذه الجمعية في الولايات المتحدة عام 1999 وتضم المؤلفين والمؤسسات والباحثين. وهي تهدف إلى تعزيز قراءة ونشر وفهم الأدب الرقمي. ووسعت تدريجياً نفوذها خارج الولايات المتحدة وهي تجمع اليوم جزءًا كبيرًا جدًا من الكتاب المشاركين في تطوير هذه الأجناس الأدبية.

المنظمة الرابعة والأخيرة هي- الشعر ه ندوة / مهرجان التي أنشئت في عام 2001 من قبل مركز شعر الإلكترونية (EPC) . وتجمع كل عامين المؤلفين والباحثين في الشعر الرقمي من جميع أنحاء العالم.

•          http://revuebleuorange.org

•          http://www.labo-nt2.uqam.ca/search/nt2_répertoire

هناك بالطبع مؤسسات ومنظمات أخرى غير هذه الأربع السالفة الذكر، ولا سيما مختبر NT2 التابع لجامعة كيبيك في مونتريال (UQAM) الذي يقوم مع مجلة BleuOrange  بتطوير أهم بوابة ناطقة بالفرنسية خاصة بهذه الأعمال الأدبية ، لكن تلك المنظمات الأربع السابقة قد عملت على تشكيل المشهد الدولي للأدب الرقمي في بعض الأحيان.

يمكننا الاستفادة من المناقشات والعروض التقديمية والمنشورات التي يجمعها المجتمع الدولي معًا تحت مصطلح "الأدب الرقمي"وهما خاصيتان يمكن أن تكونا بمثابة تعريف:

•          هذه الأعمال تشكك في الأدب أو مفهوم النص. بطرق متنوعة يوحدون المفاهيم الأدبية الكلاسيكية ، بشكل عام من خلال البناء على الافتراضات التي تمت صياغتها بالفعل في المجال الأدبي ومواكبتها .

•          كان التساؤل عن خطية النص قد صاغه بالفعل بارت ودريدا وفوكو (نتذكر المقالات القوية عن موت المؤلف). هذه الأفكار هي الأساس لتطوير النص التشعبي الأدبي.

•          11 أنتج جان ميشين على سبيل المثال قصيدة اندماجية La litanie de la Vierge .  سنجد المزيد (...]

•          http://www.oulipo.net

إن التساؤل عن الطابع "الضروري" للنص وعن قدسيته ، يعبر عن المفهوم الكلاسيكي بأن نص العمل يجب أن يكون هو نفسه الذي كتب دون غيره. تم طرح هذا السؤال في الأدب التوافقي من القرن الخامس عشر وهو موجود في جميع الفنون في القرن العشرين : العمل المفتوح في الموسيقى ، والفن الحركي في الرسم ، والأدب التوليفي. يمكننا تصنيفه على أنه "خوارزمية" لأنه يفترض أن النص هو نتيجة عملية حسابية لغوية ، والتي صاغها فاليري بوضوح حين يقول : " ربما يكون من المثير للاهتمام إنشاء عمل مرة واحدة يُظهر لكل من عقده ، التنوع يمكن أن يتبادر إلى الذهن  ". سيكون النموذج الاندماجي هو أول شكل يتم استكشافه في الأدب الرقمي ويعود ولادة الأدب الرقمي عمومًا علاوة على ذلك ، فإن الأدب الخوارزمي سيكون الشكل الوحيد للأدب الرقمي حتى نهاية سبعينيات القرن الماضي. وقد تم تسجيله بعمق في تيار يمر عبر جماعة Oulipo وسيؤدي على وجه الخصوص إلى ظهور شركة فريدة جدًا في فرنسا ، ألا وهي التوليد التلقائي لـ جان بيير بالبي.

لم يعد التشكيك في النموذج اللغوي يتصور النص على أنه بيان لغوي ، ربما تم توضيحه أو تسليط الضوء عليه من قبل وسائل الإعلام الأخرى ولكن كمساحة وسيطة تستعير فيها المفردات والقواعد عناصرها من عدة مجالات فنية. ويترتب على ذلك أن المعنى والتماسك في كل لحظة من القراءة ، يفضل أن يتم حملهما بواسطة وسيط أو آخر. يتماشى هذا المفهوم مع الحركات الطليعية الرئيسية المتأثرة بالدادائية ولا سيما الشعر الملموس الذي نشأ في عام 1953 في ألمانيا والبرازيل.

•          http://www.cddc.vt.edu/host/netwurker/

•          17 يُفترض أحيانًا الجمالية الأدبية لرموز الكمبيوتر بالكامل ، كما هو الحال في conco (...)

•          18 انظر ، على سبيل المثال ، عرض التمثيلات الداخلية للبرنامج في ممر العمل الذي (...]

•          19 على سبيل المثال ، يعتمد عمل My Google Body الخاص بـ Gérard Dalmon على استخدام الكلمات الرئيسية ولا (...]

التساؤل اللغوي للغة الطبيعية هو اتجاه حصل على اسم عمل التشفير ، وهو مصطلح صاغه في عام 2001 الشاعر الأمريكي آلان سونديم. تجد جذورها في تقليد الإبداع اللفظي من خلال المساهمات الأجنبية التي يمكن العثور عليها في الآداب الكريولية. إنه يجمع مجموعة متنوعة جدًا من ممارسات الشعر الرقمي التي تعطي جميعها بُعدًا نصيًا للغات البرمجة. يمكن أن يكون مزيجًا بسيطًا من مصطلحات اللغة الطبيعية ويتحول الكمبيوتر في النصوص المطبوعة مثل المؤلف الأسترالي ميز الذي اخترع لغة مختلطة ميزانجيل: mezangelle. ولكن المرء يجد أيضًا تحت هذا الاسم أعمالًا مبرمجة تشكل قوائمها أيضًا نصًا قابلًا للطباعة ، أو يحتوي برنامجها على عناصر تمثيل فني لم يتم الكشف عنها على الشاشة. في هذا النهج يتم افتراض الأبعاد الوظيفية للبرنامج كأبعاد أدبية. حتى أنه قد يحدث عدم ظهور كلمات على الشاشة 19 .

تُظهر الأعمال الأدبية الرقمية علاقة هيكلية بجهاز رقمي. في معظم الأحيان ، يشكل هذا الجهاز "منتصف" العمل. وهذا يعني أن العمل تم إنشاؤه وقراءته في جهاز رقمي وأنه يستغل خصائصه ولا يترك العالم الرقمي أبدًا. لذلك فإن التكنولوجيا الرقمية هي وسيلة (وسيلة اتصال) ، ودعم ، وقيد ، وأداة وحالة العمل بالإضافة إلى أداة تكنولوجية فريدة تشارك في الاتصال بين المؤلف والقارئ. بالطبع ، نظرًا للتطورات التكنولوجية ، لم يكن هذا هو الحال دائمًا. على سبيل المثال في عام 1959 ولد الجيل الثاني من أجهزة الكمبيوتر باختراع الترانزيستور. المؤلفون ليس أكثر من القراء . كنا بعيدين عن أدبيات الشاشات ، فقد كانت لا تزال مجرد شاشات راسمات للذبذبات في ذلك الوقت. وبالمثل ، في بعض أشكال البرمجة ، قد لا يكون الجهاز الرقمي أكثر من مرجع بسيط. ومع ذلك فمن الضروري للعمل.

يشير مصطلح "الأدب الرقمي" في شكله الأكثر شيوعًا إلى أي شكل سردي أو شعري يستخدم الخصائص المحددة لجهاز الكمبيوتر. مصطلح الوسائط المتعددة محجوز للنتيجة الوحيدة التي يمكن للقارئ ملاحظتها ، بشكل عام على الشاشة للبصريات المصحوبة ببيئة صوتية. يمكن أن يحتوي منتوج الوسائط المتعددة على رمز رقمي ولكن يتم تفسير هذا الرمز على أنه نص. في هذا المعنى يمكن أن تكون الخصائص المحددة المستخدمة هي الخوارزميات ، والتوليد (الإنتاج في الوقت الفعلي بواسطة الكمبيوتر) ، والحوسبة ، والترميز الرقمي (الذي يسمح للبرنامج بالعمل معًا الصور والأصوات والنصوص

يتبع

Posted in: أدب رقمي