هل شعر إنستغرام أدب إلكتروني؟ بواسطة كاثي إنمان بيرينز ترجمة عبده حقي

مثل الكتب الإلكترونية وغيرها الكثير من التجارة الرقمية ، فإن الشعر المطبوع بواسطة أنستغرام  أعاد  لنا الكتاب - وأزال السمات الاجتماعية مثل تعليقات القراء والمحادثات المتداخلة والردود التي تجعل العمل "سريع الانتشار" أو "قابل للانتشار. " إن محتوى الشعر على أنستغرام دون مفاجأة لأحد ، يكاد يكون دائمًا بسيطًا وملهمًا وعاطفيًا . مثل أي وسائط اجتماعية أخرى ، لا يمكن تمييزه عن البنية التحتية لمراقبة البيانات الوصفية الرقمية التي تسمح للخوارزميات "بقراءة" القارئ (الذي يُترك في الظلام). تقدم كاثي إنمان بيرينز في هذا المقال بعض الطرق لتغيير ذلك.

إذا كان هناك أي أدب إلكتروني يمكن أن يملأ الملعب فهو شعر الأنستغرام.

هذا المقال ، الذي قدمته في لوحة بعنوان "نحو E-Lit's # 1 Hit" في مؤتمر منظمة الأدب الإلكتروني 2018 في مونتريال رد على الكلمة الرئيسية لماثيو كيرشنباوم في مؤتمر العام السابق. تتبع كيرشنباوم التطور المصادف لملعب ("بروغ") روك - تحديدًا أوركسترا الضوء الكهربائي - والأدب الإلكتروني ، التوأمة التي دفعت البعض منا إلى التكهن بما يمكن أن يشكل أدبًا إلكترونيًا شائعًا على نطاق واسع ، "نجاحه الأول".

يشبه بشكل رسمي بطاقات المعايدة أكثر من الشعر التقليدي بسبب عاطفته ومزيج من النص والصورة ، يعد شعر أنستغرام ظاهرة لنشر الكتب ، حيث يمثل 47 بالمائة من جميع كتب الشعر التي بيعت في الولايات المتحدة في عام 2017. سواء كانت تلك هي الأكثر مبيعًا ، روبي كور ، برسوماتها النسوية بالقلم الجاف والحبر وشعر اعترافها ، أو آر إم دريك ، الذي أعلن ملفه الشخصي على إنستا "12 دولارًا من أربعة كتب رزمة ظهرت في المخزن: الرابط أدناه" أو المكتوب بخط اليد على الرق و جمالية الآلة الكاتبة IBM Selectric  ل Tyler Knott Gregson Instapoetry  هو مبسط ، أكثر ضرائب من قراءة الميم. يكاد يكون دائمًا ملهمًا أو عاطفيًا. تجمع الكتب المطبوعة من أنستابويتي  Instapoetry تمامًا نفس المحتوى الذي يمكن الوصول إليه مجانًا في تطبيقأنستغرام  تعمل المجلدات المطبوعة على التخلص من الميزات الاجتماعية للتطبيق مثل تعليقات القراء والمحادثات المتداخلة وتقدير عدد مرات إعادة النشر والإعجابات. وبهذا المعنى فإن الشعر الإنستغرامي المطبوع يشبه إلى حد كبير الشعر المطبوع تقليديًا لأنه متسلسل بشكل متعمد في شكل كتاب وتجريده من السمات الاجتماعية التي تجعله "فيروسيًا" أو"قابلًا للانتشار". في وسائل الإعلام القابلة للنشر وينتقد جينكينز وسام فورد وجوشوا جرين استعارة الفحولة باعتبارها سلبية للغاية ، مما يقوض وكالة المعجبين في نشر المحتوى الذي يحبونه. يقترح جونكانس وبدلاً من ذلك أن المحتوى الذي تتم مشاركته على نطاق واسع يشبه زبدة الفول السوداني: "المحتوى يظل لزجًا حتى أثناء انتشاره" (9). شعر أنستغرام هو زبدة الفول السوداني.

تشير مبيعات الشعر السنوية إلى معدل نمو مركب سنوي بلغ 21٪ منذ عام 2013 وهو نمو يتوافق مع نشر لانج ليف ذاتيًا المجلد الأول من أشعار وسائل التواصل الاجتماعي المطبوعة

 أحصى شعراء إنستغرام 60٪ من جميع كتب الشعر التي بيعت في الولايات المتحدة في عام 2017.

Instapoetry  هل هو بالتأكيد رقم 1. لكن هل هو أدب إلكتروني؟

بتعبير أدق ، هل يمكن أن يكون العمل الأدبي مضاءًا إلكترونيًا إذا لم يكن منخرطًا بوعي ذاتي في جمالية الصعوبة التي تميز الجيلين الأول والثاني من الأدب الإلكتروني؟

بينما أنا مقتنع بحجة ليوناردو فلوريس بأن هناك ثروة من الإنتاج الإبداعي الرقمي بين الأشخاص الذين لم يسمعوا من قبل عن ELO ولم يدرسوا e-lit في الكلية أتساءل عما إذا كان التوسع الجذري في جمالية e-lit  من صعوبة التخفيف ينتهك أحد المبادئ التأسيسية للأدب الإلكتروني: أن قراءة الإضاءة الإلكترونية تتطلب جهدًا "غير تافه" سواء كان هذا الجهد تفاعلًا جسديًا و / أو تعقيدًا معرفيًا؟ هذا التعريف 1997 من إسبين آارسيث في سيبيرتيكست وتعريف كاترين هايل  "من تيكنوتيكست(2002) وصف الآليات التي من خلالها يقوم فناني الإضاءة الإلكترونية بمواءمة ممارساتهم مع الشعر الحداثي ، وليس أكثر الكتب الشعبية مبيعًا. يظل مجالنا ملتزمًا بممارسات القراءة الواعية بالذات ، حيث ينخرط التفاعل بين الخصائص الفيزيائية للعمل واستراتيجياته الدلالية في "الحلقات الانعكاسية" (هايلس). تقترح ستيفاني ستريكلاند أن "قراءة e-lit تتطلب اتخاذ موقف جمالي تجاه النص باعتباره كائنًا يحفز الإحساس. وقراءة الأعمال الإلكترونية هي تشغيلها أو تشغيلها (أشبه بأداة أكثر منها لعبة على الرغم من أن بعض الأعمال الإلكترونية تحتوي على عناصر شبيهة باللعبة "(2009). تختلف الواجهة التجريبية المصممة يدويًا اختلافًا كبيرًا عن واجهة الوسائط الاجتماعية الواضحة والمعبأة مسبقًا. في هذا المقال ، أستكشف ما إذا كان أنستابويتري يشارك أم لا في الجماليات المحددة للأدب الإلكتروني ،

أنا أتخيل إنستابويتري على أنه لحظة فاصلة في الببليوغرافيا ، حيث يجب على العلماء الذين يكتبون عن التفاعل الأدبي الرقمي أن يحسبوا ليس فقط بالإيماءات التي يمكننا رؤيتها - "الإعجابات" ، التعليقات ، إعادة النشر ولكن رمز النظام الأساسي وجمع البيانات لايمكن الرؤية. ربما يمكننا الاتفاق على أن "الإعجاب" هو تفاعل "تافه". ولكن ماذا عن تيرابايت البيانات التي يتم تسليطها ثم جمعها من محبي أنستابويتري؟ لا يمكن أن يكون "تافهًا" عندما يقوم 160.000 شخص "بلمس" جهاز أنستابويم  واحد فقط بترك الكثير من المعلومات التي تكون خارجة عن أيديهم حرفياً - هل ، في الواقع ، خسارة لا يمكنهم الشعور بها أو حصرها؟

يتبع 

Posted in: أدب رقمي