أدب إلكتروني من الجيل الثالث (4) ليوناردو فلوريس ترجمة عبده حقي

نوع أو طريقة أخرى للأدب الإلكتروني حيث يساعد تحول الأجيال في التركيز على أعمال جديدة هو الحركية نصوص. أطروحة سيكا Seiça  لعام 2018  "setInterval  القراءات المستندة إلى الوقت للشعر الحركي" ، تتتبع تاريخ الشعر الحركي عبر الجيلين الأول والثاني ، وتقدم قراءات دقيقة وفي الوقت المناسب لكل من الأجزاء السطحية والشفرة للحركية قصائد وأغلفة أعمال من "روضة لوم" (1968) لمؤلفه إم ميلو إي كاسترو إلى أعمال حديثة مثل "⌰ [إجمالي التشغيل]" (2015) بواسطة إيان هاتشر و تطبيقات iOS التي أنشأها جاسون إدوارد لويس ، برونو ناديو ويورغ بيرينجر. في حين أن هذا لم يكن محور أطروحة سيكا ، فقد تم إثراؤه من خلال نظرة خارج التقليد التجريبي لاستكشاف الاستخدام الواسع النطاق للحركية الكتابة التي تحدث مع مقاطع الفيديو الغنائية والحركية الطباعة في Vimeo و يوتيوب والرسوم المتحركة تم تداول صور GIF على نطاق واسع في مواقع مثل تامبلر  وجيفي وشبكات التواصل الاجتماعي الأخرى والتعرف على كيفية نشر الأعمال الحركية بشكل مختلف في التطبيقات والمنشورات المصممة للأجهزة التي تعمل باللمس.

يمكن التعرف على أعمال الجيل الأول بوضوح: احتاج ميلو إي كاسترو إلى استوديو إنتاج تلفزيوني لإنتاج وبث أعماله ، إدواردو استخدم كاك Kac شاشة تمرير LED لإنشاء "Não!" للتركيب في عام 1982 ووزعت bpNichol كتابهه عام 1984مجموعة قصائد Applesoft BASIC "الفرز الأول" في الأقراص المرنة. لقد تم نشر أعمال الجيل الثاني الويب ، مثل "Project for Tachistoscope" (2005)  بواسطة ويليام باوندستون و "El Poema Que Cruzó el Atlántico" لماريا تطلب Mencía  من القراء زيارة مواقع الويب لقراءة الأعمال والحصول على منحنى تعليمي يكتشف فيه القراء كيفية تشغيل الأعمال وتجربتها. "قلوب وعقول "لرودريك كوفر و سكوت ريتبرج هو أ سينمائية مولدة وغامرة العمل الذي يتطلب الكثير من الناحية الحسابية ليتم نشره عبر الإنترنت ، وبالتالي تم تداوله في مقاطع فيديو التوثيق والتثبيتات. كل هذه الأعمال بما في ذلك الفلاش المبكر وعمل المخرج جيم أندروز ، آلان بيجلو ، كريستين ويلكس ، ستيفاني ستريكلاند وسينثيا لوسون جاراميلو ، ميغان سابنار ، إنغريد أنكرسون ، آندي كامبل ، جايسون نيلسون ،تسعى Young-Hae Chang Heavy Industries  وأعمال الجيل الثاني الأخرى إلى ابتكار رسمي يتماشى مع شعرية الحداثة ، أو ما هو جيسيكا وصف برسمان Pressman بأنه الحداثة الرقمية في كتابها 2014. مارك وولايجر وكيفن ج لا تقدم مقدمة ديتمار لكتابها تعريفًا موجزًا فحسب ، بل تقدم أيضًا فيما يتعلق بمفهوم الأجيال.

            تم نشر "الحداثة الرقمية" هنا بواسطة جيسيكا برسمان ، الناقدة الأولى التي طورت المصطلح ، لوصف أعمال الجيل الثاني من الأدب الإلكتروني القائمة على النص ، والصعبة من الناحية الجمالية ، والمتناقضة في علاقتها بوسائل الإعلام والشعبية. تقدم مثل هذه الأعمال انتقادات جوهرية للمجتمع المعاصر الذي يفضل الصور والملاحة والتفاعل عبر السرد المعقد والقراءات الدقيقة.          

أقترح أن صياغة جيسيكا برسمان للحداثة الرقمية ليست فقط سمة مميزة للأدب الإلكتروني من الجيلين الأول والثاني ولكن أيضًا أن أعمال الجيل الثالث ترفض أو لا تدرك جمالية الصعوبة هذه ، ويمكن اعتبارها أدبًا إلكترونيًا ما بعد الحداثة . تكتب الأعمال الحركية من الجيل الثالث لغة متحركةGIF ، في تطبيقات مثل سناب شات والانستغرام والكتابة الحركية الطباعة في ألعاب الفيديو ومقاطع الفيديو الغنائية وغيرها منتوجات الوسائط المتعددة دون السعي بالضرورة إلى ابتكار رسمي أو تجربة أدبية عالية المستوى. أود أن أصف هذه الأعمال بأنها أعمال الثقافة الشعبية الأدبية الإلكترونية التي تسعى إلى تسهيل الوصول والانتشار للإشارة إلى مصطلح هنري جينكينز في Spreadable Media  وتتماشى مع شاعرية الثقافة الرقمية المعاصرة.

يتبع

Posted in: أدب رقمي