أدب إلكتروني من الجيل الثالث (5) ليوناردو فلوريس ترجمة عبده حقي

لقد بدأ بعض مؤلفي الأدب الإلكتروني المعاصرين في الجيل الثاني وانتقلوا إلى الجيل الثالث أو أنتجوا أعمالا في كلا الطريقتين. لقد بدأ ألان بيجولاو Alan Bigelow على سبيل المثال ، في إنتاج أعمال

 e-light في فلاش ولكل منها واجهة فريدة مصممة للعمل. هذا هو إلى حد كبير في التقليد الحداثي للآية الحرة حيث يحدد المحتوى

الشكل. عندما اتضحت نهاية برنامج فلاش حوَّل بيجولاو ممارسته إلى إنشاء أعمال باستخدام  HTML جافا سكريبت و CSS بشكل مبسط مصمم للعمل بشكل جيد مع كل من أجهزة الكمبيوتر والأجهزة التي تعمل باللمس أشكال و أحجام. حديثه العمل الحائز على جائزة

 Coover “How to Rob a Bank "هو في الأساس عرض شرائح ، وكمستخدم يُتوقع منك أن تتقدم من شريحة إلى أخرى ، دون الحاجة إلى تعليمات بخلاف تشغيل الصوت. يستخدم الجيل الثالث من بيجولاو كل هذا وغيره من الأشياء الراسخة تنسيقات رقمية ، مع حركة موازية للعودة إلى الشكل المغلق في شعر ما بعد الحداثة.

يتضح انتقال آخر من ممارسات الجيل الثاني إلى الجيل الثالث في عمل المؤلفين الذين يطورون أعمالًا لمنصات شعبية مثل iOS و ذكري المظهر. جايسون إدواردلويس وبرونو كوفر الحائز على جائزة Nadeau PoEMM Cycle  لقد تم استغلالها في البداية في الجيل الثاني من الشعر الشعري من خلال إنشائها للمنشآت ذات الشاشات الكبيرة المجهزة بتقنية الشاشة التي تعمل باللمس لأنها كانت تتحدى توقعات الجمهور بشكل شعري مبتكر. ومع ذلك عند تنفيذها في نظام التشغيل iOS فإن هذه الأعمال وشكلها تبدو أقل ابتكارًا من حيث المفردات الإيمائية التي اعتاد عليها مستخدمو أجهزة iOS و أندرويد التي تعمل باللمس. من الناحية الشعرية ، خلقت كل قصيدة شكلها الخاص – إنها خطوة حداثية من الجيل الثاني - لكنها في متناول الجماهير الهائلة التي قامت شركة أبل بزراعة أجهزتها. أعداد متزايدة من المؤلفين الذين أضاؤوا إلكترونيًا ، مثل سامانتا جورمان ، يورج بيرينجر ، إيان هاتشر وكاثرين نورمان هي حالات جسر مثيرة للاهتمام ، حيث جلبت حساسيات وشاعرية من الجيل الثاني أثناء تطوير منصات الجيل الثالث والتدريب التفاعلي الذي يجلبه الجمهور إلى الجهاز. آندي كامبل ، كيت بولينجر ، ميز بريز ، كيتلين قام فيشر ومعاونوه بخطوة موازية من خلال إنشاء أعمال في واقع افتراضي متزايد الشعبية البيئات.

يعد الذهاب إلى حيث يتواجد الجمهور والبناء على معرفتهم بالمنصة سمة رئيسية لأعمال الأدب الإلكتروني من الجيل الثالث. كثيرًا ما يقوم مؤلفو الجيل الثاني بإنشاء بيئات وواجهات مخصصة ، مما يؤدي إلى تخريب توقعات الجمهور وعرض الإرشادات بشكل متكرر لقراءة أعمالهم. فمثلا، تستخدم أعمال نيتبوف بشكل متكرر الأنظمة الأساسية الموجودة - مثل تويتر، فيسبوك ، أوإمكانيات تصنيف أمازون وتعليقات العملاء - لإنشاء نوع من الكتابة على الجدران الأدبية. المؤلفون مثل روب ويتيج ،يستخدم مارك مارينو وآخرون منصات شعبية لإنشاء أعمال أدبية. نوع آخر من أداء وسائل التواصل الاجتماعي من الجيل الثالث هو الشخصيات أو روبوتات مبنية على أعمال خيالية أو عروض ناجحة أو مشاهير أو سياسيين ، مثل ويرنير تويرتزوغ تجذب هذه العروض جماهير كبيرة ، والتي يمكن للمؤلفين في كثير من الأحيان إيجاد طريقة لتحقيق الدخل.

إن أعمال الجيل الثالث هي أقل اهتمامًا بالأصالة (خاصية الحداثة الرقمية) وأكثر استعدادًا للإبداع عمليات إعادة مزج ، ومشتقات ، ونسخ ، وانتحال صريح للأعمال ، مع إضافة اللمسات الشخصية والتخصيصات بشكل متكرر. فمثلا، أنشأ نيك مونتفورت "Taroko Gorge" في عام 2009 حيث اخترع منشئ الشعر خصيصًا لقصيدة الطبيعة الخاصة به بأسلوب الجيل الثاني ، لكن أولئك الذين أعادوا مزجها من بعده لم يخترعوا شكلاً ، بل كانوا يتكيفون ويمحون الأعمال الأصلية كخطوة من الجيل الثالث. الميمات هي مثال آخر على هذا النوع من الرقمية ما بعد الحداثة الشاعرية. قد تكون الميمات التي تحركها اللغة ، مثل الميمات الماكرو للصور ، موجودة رسميًا في الثقافة المطبوعة ، ولكنها أصبحت نوعًا مركزيًا من الإنتاج الثقافي في العالم الرقمي وسائل الإعلام ، لا سيما كما هو منتشر في شبكات التواصل الاجتماعي. أحب أن أفكر في ميمات ماكرو الصور كنوع من مخدر البوابة إلى مضاءة إلكترونية ، لأن جميع الأشخاص الذين ينشئونها يبتعدون عن الصفحة : إنهم يكتبون على الصور ، وأحيانًا الصور المتحركة ، وهذا وحده هو خطوة نحو تفاعل أعمق مع الوسائط الرقمية. غالبًا ما تكون الميمات غير أصلية ، ولا يرغبون في أن تكون كذلك ، ومع ذلك يتم توسيعها ، وتكييفها ، وتشكيلها ، ودمجها مع الميمات الأخرى ، وإعادة صياغتها ، ومحاكاتها ، وتصبح مرجعية ذاتية ، وانتشار الفيروس ، وتوقف عن العمل ، والعودة ، وهي مثال رائع عن كيفية كتابة عدد هائل من الناس ويقرأون نوعًا من الأدب الإلكتروني الذي ربما ينظر إليه بازدراء أولئك الملتزمين بالشعرية الحداثية الرقمية. هذا هو السبب في أن الجيل الجديد هو المفتاح للاحتفال بنقلة نوعية في هذا المجال.

يتبع

Posted in: أدب رقمي