أدب إلكتروني من الجيل الثالث (6) ليوناردو فلوريس ترجمة عبده حقي

بدأ مجال الأدب الإلكتروني في الجيل الأول لكنه نشأ ونما في الأوساط الأكاديمية خلال الجيل الثاني ، وتوجه شعرائه إنتاجه واستقباله وتداوله واقتصاده. وقد أدى الويب - النظام الأساسي المحدد للجيل الثاني - إلى تعطيل الأسواق القائمة لتداول الموسيقى والكتابة والفيديو ، وإلى حد أقل الفنون المرئية من خلال إنشاء اقتصاد هدايا قوي وأخذ وسائل الإنتاج بعيدًا عن الناشرين وشركات الإنتاج إعادتها إلى المبدعين. بالنسبة لهذا الجيل كانت الطريقة الرئيسية للاستفادة من الأدب الإلكتروني هي تطوير رأس المال الثقافي في الأوساط الأكاديمية وعالم الفن وغيرهما من المساحات ، وتطوير المجال من خلال الابتكار مع الارتباط بالتقاليد الأدبية والفنية. يميل كتاب وفناني الأدب الإلكتروني من الجيل الثاني إلى كسب لقمة العيش ليس من خلال بيع الأعمال ، ولكن من خلال الوظائف اليومية ، وإقامات الفنانين ، والمناصب الأكاديمية ، والعروض المدعوة ومعروضات المعارض ، والعمل المفوض ، والممارسات الأخرى ذات الصلة. تسير شعريّة الابتكار والصعوبة الجماليّة جنبًا إلى جنب مع اقتصاديات سوق رأس المال الثقافي. أشار ماثيو جي كيرشنباوم في كلمته الرئيسية في ELO 2017: "لقد قدمت ... تلك الصعوبة والجدية والكثافة المفاهيمية كلها خصائص ساعدت في الحصول على شراء مؤسسي ثابت إلكترونيًا في الأوساط الأكاديمية ، حيث تتم مكافأة الصعوبة والجدية" (5 ). وتساعد الأوساط الأكاديمية على تعميم الإضاءة الإلكترونية من خلال الدورات والنقد والمنشورات والمعارض والرقمية المستودعات وأكثر من ذلك ، حتى عندما كانت تكافح من أجل تسييل مثل هذا التداول بشكل مباشر.

تستجيب أعمال الجيل الثالث للأسواق الجديدة والمنصات وإمكانيات تحقيق الدخل وقد تطورت دون الحاجة إلى الأوساط الأكاديمية والتحقق من صحتها. إن الشعراء الذين نشروا أول يوم على أنستغرام ، مثل روبي كور ، لانج ليف ، وروبرت م. دراك ، اكتسب جمهورًا هائلاً ثم نشر كتبًا شعرية وصلت إلى أرقام مبيعات غير مسبوقة ، مثل كاثي إنمان أوضحت بيرينز في عرضها  ELO 2019  "الحداثة الشعبوية : طباعة الشعر على أنستغرام و هايغبراو Highbrow الأدبي و Lyle Skains "غير مُباع في المتاجر: إمكانات التسويق الرقمي للخيال الرقمي" يناقش بعض خيارات التسويق البديلة للرقمية مثل بيع ألعاب توين  Twine وسيمسSims  للمشي من خلال بيع متجر ستيم Steam  وويب كوميك webcomics  وقصص المعجبين مطبوعة ، وتفصيل بعض جهودها الخاصة في إنشاء نص تشعبي وبيع المنشورات في شكل كيندل. تتضمن بعض نماذج التسويق الجديدة المتاحة لأعمال الجيل الثالث التي تحقق تداولًا جيدًا منصات التعهيد الجماعي مثل باتريوونPatreon  وإيرادات الإعلانات والمبيعات من خلال متاجر التطبيقات وعمليات الشراء داخل التطبيق.

من شأن جمالية الصعوبة أن تقوض قابلية الانتشار ونماذج التسويق التي تساعد أعمال الجيل الثالث على الازدهار. و كما صرح كيرشامبون Kirschenbaum بشكل استفزازي في كلمته الرئيسية ، "ربما ما يهم هو استمرار النمو والتنوع في e-lit الذي لا يعتمد على أي تناقضات أو تعقيدات يحضر وضعه فيما يتعلق بالتقييم الأكاديمي للطليعة" Kirschenbaum 2018 كان هذا الاستفزاز حافزًا مهمًا لصياغتي لجيل جديد من الأدب الإلكتروني لأنني أدرك الحاجة إلى مراعاة النمو الهائل وتنويع الأدب الرقمي ممارسات الكتابة تتجاوز ما يمارسه ويدرسه مجتمع ELO.

من الأمثلة المهمة على عمل الجيل الثالث الذي انتشر "الفيروسي" في 2018 هو "Lazy Cat" txtstories  التي وصلت إلى أكثر من 68 مليون مشاهدة على فيسبوك وأكثر من 31 مليون مشاهدة على موقع يوتيوب تم تقديم القصة على أنها لقطة فيديو لجلسة مراسلة نصية بين قطة وصاحبها ، بعد أن تبلغ القطة أن الموقد قد ترك.

إذا فكرنا في هذا من منظور عمل من الجيل الثاني ، فهو ليس قطعة معقدة بشكل خاص. من وجهة نظر أدبية ، إنها مسلية قصة تجسد قطة وتقوم بعمل جيد في التقاط شخصيتها كما يتم التعبير عنها من خلال محادثة نصية. إنه فيديو تم إنتاجه باستخدام نوع من برامج المراسلة وتقنية تسجيل الشاشة وهو ليس مبتكرًا بشكل خاص من الناحية الفنية. وبالتالي فإن شعبيتها تأتي من روايتها الفكاهية ، قطة الاستفادة الثقافة ، ومدى فعاليتها في استخدام مفردات الرسائل النصية المحدودة المتوفرة لديها : النص بأحرف كبيرة ، والأحرف الصغيرة ، والاستخدام التكتيكي لعلامات الترقيم ، وعلامات التصنيف. يتم تداول مقاطع الفيديو هذه على فيسبوك و يوتيوب وتستخدم شبكات التواصل الاجتماعي هذه ليس فقط كمنصات للنشر ولكن أيضًا لتوليد الإيرادات باستخدام خدمات الإعلان الخاصة بها . تصف شركة نيوفورم

 New Form التي تتخذ من لوس أنجلوس مقراً لها وتنتج قصصًا نصية نفسها على النحو التالي:

New Form  هو استوديو ترفيهي للتلفزيون والمحتوى الرقمي الذي يعيد تعريف كيفية تطوير القصص وتعبئتها وتوزيعها. تُمكّن نيوفورم المبدعين والجماهير من إنتاج روايات أصلية تتجاوز الفئات والأنظمة الأساسية التقليدية. شاهد سلسلة نيوفورم على مجموعة متنوعة من المنافذ العالمية ، بما في ذلك Facebook Watch  وYouTube Red  وTBS  وCW  وTruT.

من المفيد أن نرى كيف يتم إنشاء وتوزيع بعض هذا العمل باستخدام نماذج الإنتاج المصممة للسينما والتلفزيون والوسائط الرقمية بدلاً من تلك المطورة لعالم الطباعة. قد يكون هذا أحد الاختلافات الأكثر عمقًا بين الأدب الإلكتروني من الجيلين الثاني والثالث: بينما يتوافق الأدب الإلكتروني من الجيل الثاني مع التقليد الأدبي الذي شكله عالم الطباعة (وينشر مقاطع ، ومختارات ، ومدونات ، وصفحات ويب) وعالم الفن (المعارض والمنشآت) يعرّف الأدب الإلكتروني من الجيل الثالث نفسه بالوسائط الإلكترونية والرقمية من حيث تنسيقاتها ونماذج النشر وإنتاج الفيديو والأعمال التفاعلية التي يمكن نشرها كألعاب فيديو وأنواع أخرى من الرقمية المحتوى. يمتد هذا إلى مفاهيم المؤلف والفنان كعباقرة مبدعين يعملون في عزلة أو تعاون وثيق لإنشاء أعمال يتم إنتاجها وتشكيلها بعد ذلك بواسطة محترفين في الحرف (المحررين ومصممي التخطيط والرسامين والطباعيين والطابعات والمجلدات وغيرها) للوصول إلى النشر. وبينما أعادت الويب وسائل الإنتاج للمؤلفين الأفراد وشجعت جمالية النشر الذاتي (افعلها بنفسك) ، فقد رفعتها الأوساط الأكاديمية إلى جزء أساسي من شعراء الإضاءة الإلكترونية ، وذلك من خلال ربط هذه الممارسات بالمؤلفين المشهورين والحرفيين مثل ويليام بليك وويليام موريس. ربما حان الوقت لاستكشاف وتشجيع والتعرف على النماذج الأخرى التي قد تكون أكثر ملاءمة لاقتصاد وسائل الإعلام المعاصرة.

يتبع

Posted in: أدب رقمي