تطور وواقع الأدب الإلكتروني راهنا (6) ترجمة عبده حقي

يمكن أيضًا أداء الدراما التفاعلية عبر الإنترنت. يحتوي Michael Mateas and Andrew Stern's Façade (2005)  على واجهة رسومية وقد تمت برمجته بلغة ابتكراها تسمى ABL (لغة سلوكية) والتي تبني الحركة إلى "إيقاعات". إن الدراما تضع المستخدم كضيف عشاء Grace and Trip ، احتفالًا بالذكرى السنوية العاشرة لزواجهما. على الرغم من أن الزوجين يبدوان سعيدان، في أزياء "من يخاف فيرجينا وولف"  Who's Afraid of Virginia Woolf  سرعان ما تظهر الشقوق في fa ade. يمكن للمستخدم أن يتدخل بطرق مختلفة ، ولكن كل المسارات تؤدي إلى انفجار في النهاية ، وهو خيار برمجي يحافظ على شكل الحبكة الأرسطية للبداية والوسط والنهاية.

إن كيفية الحفاظ على أدوات السرد التقليدية مثل التوتر المتزايد والصراع والخاتمة في أشكال تفاعلية حيث يحدد المستخدم التسلسل لا يزال يطرح مشاكل هائلة لكتاب الأدب الإلكتروني ، وخاصة ما يتعلق بالخيال السردي. لقد كانت قرية جانيت موراي المسلية والثاقبة على هولودك: مستقبل السرد في الفضاء الإلكتروني واحدة من أولى الدراسات النقدية لاستكشاف هذه القضية بعمق ، واستقصت مجموعة متنوعة من الأشكال ، بما في ذلك الخيال النصي التشعبي ، وألعاب الكمبيوتر ، والدراما التفاعلية. بفضل حدتها المعتادة ، تشخص بدقة كلا جانبي السؤال. وكتبت أن "منح الجمهور إمكانية الوصول إلى المواد الخام الخاصة بالإبداع ينطوي على مخاطر تقويض تجربة السرد"بينما لا تزال تقر بأن "لفت الانتباه إلى عملية الإنشاء يمكن أيضًا أن يعزز المشاركة السردية من خلال دعوة القراء / المشاهدين لتخيل أنفسهم في مكان الخالق ". ماري لوري رايان ، في Avatars of Story رائدة في منهج ترانسميدي للسرد الذي يسعى إلى بناء إطار شامل للسرد في جميع الوسائط ، يتألف من نماذج محاكاة ، ناشئة ، وتشاركية. كما أنها تبني تصنيفًا للسرد على وجه التحديد في الوسائط الجديدة يأخذ في الاعتبار البنية النصية وإجراءات ومواقف المستخدم والتي تكتبها في شكل ثلاث ثنائيات تصف التفاعل: داخلي / خارجي ، استكشافي / وجودي ، وخارجي / استكشافي. مثل موراي لاحظت التوتر بين المنهج التنازلي للسرد الذي يدور فيه الراوي ، ونموذج التفاعل التصاعدي حيث يختار المستخدم كيف سيتم سرد القصة.

كانت الاستجابة لهذا التوتر في الأدب الإلكتروني عبارة عن موجة من الابتكار والتجريب ، مع حلول تتراوح من مجالات الحماية لأعمال ستوري سبيس الكلاسيكية (حيث يجب استيفاء شروط معينة قبل أن يتمكن المستخدم من الوصول إلى معجم معين) إلى القيود الأرسطية لمظهر زائف. حتى في حالة وجود مسارات قراءة متعددة ، لا تزال العديد من الأعمال التفاعلية توجه المستخدم إلى شعور واضح بالاستنتاج والحل ، مثل المطر المختفي لدينا لارسن و M. D. Coverley  في كاليفورنيا. وبالتالي فقد شجعت قيود وإمكانيات الوسيلة العديد من الكتاب على التحول إلى أشكال غير سردية أو تجربة أشكال يتم فيها دمج الروايات مع الخوارزميات العشوائية.

إن المتحدث المهم لهذه الأساليب هو لوس بيكينيو جلازيير ، الشاعر والناقد الذي أسس مركز الشعر الإلكتروني ، والذي يعد ، جنبًا إلى جنب مع كينيث جولدسميث أوبويب ، أحد المواقع الرئيسية على الإنترنت للشعر الإلكتروني على الويب. في كتابه "الشعرية الرقمية: النص التشعبي والنص الحركي البصري والكتابة في الوسائط القابلة للبرمجة" يناقش جلازيير في أن الأدب الإلكتروني يُفهم بشكل أفضل على أنه استمرار للأدب المطبوع التجريبي. في رأيه ، إن الوسيط يفسح المجال للممارسة التجريبية ، خاصة للأشكال التي تعطل المفاهيم التقليدية للذاتية المستقرة والخطابات المتمحورة حول الأنا. على الرغم من أنه يقلل من تقدير الطرق التي يمكن بها للأشكال السردية أن تكون مدمرة أيضًا ، إلا أنه يقدم حجة قوية للأدب الإلكتروني كممارسة تجريبية ترتكز على مادية الوسيط. علاوة على ذلك ، يمارس ما يكرز به. على سبيل المثال ، يستخدم بروموليادس ذو الوجه الأبيض على جافا سكريبت للتحقيق في المتغيرات الأدبية ، مع إنشاء نص جديد كل عشر ثوانٍ. يعطل هذا الإجراء الخطوط الشعرية السردية مع تجاور مفصولة تخرج الخط عن مساره في منتصف الطريق ، مما يؤدي إلى اقتران موحي وإحساس بالتفاعل الديناميكي بين السطور الموصوفة وعمليات الخوارزمية. يشير الجمع بين المفردات الإنجليزية والإسبانية والصور الرائعة من مواقع أمريكا اللاتينية إلى روابط مقنعة بين انتشار الوسائط الشبكية والقابلة للبرمجة والسياسة عبر الوطنية التي تتنافس فيها اللغات الأخرى وتتعاون مع مكانة اللغة الإنجليزية المهيمنة في لغات البرمجة ، ويمكن القول ، في الفن الرقمي كذلك.

يعد الفن التوليدي حيث يتم استخدام خوارزمية إما لإنشاء نصوص وفقًا لمخطط عشوائي أو للتزاحم وإعادة ترتيب النصوص الموجودة مسبقًا ، حاليًا أحد أكثر فئات الأدب الإلكتروني ابتكارًا وقوة. قام فيليب بوتز بوضع نظريات قوية للنصوص التوليدية ، إلى جانب أنواع أخرى من الأدب الإلكتروني ، في نموذجه الوظيفي الذي يميز بوضوح بين مجال الكاتب ، ومجال النص ، ومجال القارئ ، مشيرًا إلى العديد من الآثار المهمة المتأصلة في الفصل بين هذه المجالات ، بما في ذلك حقيقة أن الأدب الإلكتروني يقدم تقسيمات زمنية ومنطقية بين الكاتب والقارئ تختلف عن تلك التي تفرضها الطباعة. يشير بوتز أيضًا بشكل مفيد إلى أنه في السياق الأوروبي ، لم يكن النص التشعبي هو الوضع السائد بل بالأحرى مولدات نصية وأعمال رسوم متحركة ، مستشهدين بشكل خاص بمجموعة الكتاب المرتبطين بـ. (Atelier de Littérature Assistee par le Mathematique et les Ordinateurs  أو ورشة عمل الأدب بمساعدة الرياضيات والحاسوب)  والتي تضم من بين آخرين جان بيير بالب، والمجموعة التي يرتبط بها "ألير" LAIRE  محاضرة ، فن ، ابتكار ، بحث أو الكتابة أو القراءة أو الفن أو البحث أو الكتابة . كان بوتز رائدًا في العديد من الأعمال الأساسية للأدب التوليدي والرسوم المتحركة الذي يرجع تاريخه إلى الثمانينيات ، بما في ذلك أنتجه مؤخرًا La série des U (The Set of U) وهي قصيدة أنيقة تحتوي على نصوص وصور وبرمجة من إنتاج بوتز والموسيقى بواسطة مارسيل فريميو. هذا العمل يولد نصًا مختلفًا يمكن رؤيته (texte-à-voir) في كل مرة يتم تشغيله من خلال اختلافات دقيقة في التوقيت الذي تظهر فيه العناصر النصية والعلاقة بين النص اللفظي والمكون الصوتي ، وهو لا تتم مزامنتها بشكل مباشر مع الكلمات ولكنها مع ذلك تعطي انطباعًا مصادفة عن التنسيق من خلال القواعد الوصفية المبرمجة.

يتبع

Posted in: أدب رقمي