تطور وواقع الأدب الإلكتروني راهنا (7) ترجمة عبده حقي

تشمل الاستكشافات الأمريكية للنص التوليفي Noah Wardrip-Fruin's Regime Change and News Reader التي تم إنشاؤها بالتعاون مع دافيد دوران وبريون موس وإيلين فروهليش وهي أعمال يسميها واردريب فرويان "الأدوات النصية" (وهي التسمية التي سنعود إليها فيما بعد ). يبدأ كلا المقطعين بقصص إخبارية (بالنسبة لتغيير النظام ، ادعاء الرئيس بوش أن صدام حسين قد قُتل ، وبالنسبة لقارئ الأخبار ، القصص الرئيسية في ياهو دوت كم. ثم استخدم تقنية n-gram التي ابتكرها كلود شانون للعثور على سلاسل مماثلة في المستندات المصدر والهدف ، باستخدامها كجسور لربط النصين معًا. إن تسمية مثل هذه الأعمال "أدوات" يعني أنه يمكن للمرء أن يتعلم العزف عليها ، واكتساب الخبرة حيث أن التجربة تنتج فهمًا بديهيًا لكيفية عمل الخوارزمية. يستخدم جيم أندروز خوارزميات عشوائية أخرى في أعمال مثل ليونيل كيرنز والتي تقسم مقتطفات من قصائد الكاتب الكندي ليونيل كيرنز لإنشاء نصوص مختلطة ، مصحوبة بتصورات مسلية وفعالة تعمل كتفسيرات لعمل كيرنز. كما يقر أندراو وكيرنز وواردريب فروين فإن هذه الأعمال مدينة لمفهوم ويليام بوروغ عن "التقطيع" و"الانطواء". لقد استشهدا كسابقة نظرية بفكرة بوروز بأن التوزيع العشوائي هو وسيلة لكسر السيطرة على الكلمة الفيروسية وتحرير المقاومة الكامنة في اللغة عن طريق تحريرها من التركيب الخطي والسرد المتماسك. من الأمثلة البارزة الأخرى لأعمال التوزيع العشوائي نصوص Stir Fry لجيم أندراو حيث استخدم المشاركون خوارزمية "Stir Fry لأندراو لعشوائية نصوصهم. عندما تصل إلى كيوتو ، تعاون بصري / شفهي من قبل جينيوات وبريان كيم ستيفانز ؛ ميلي نيس ومارثا ديد أوليبومس ؛ و Patrick-Henri Burgaud's Jean-Pierre Balpe ou les Lettres Dérangées تكريمًا للشاعر ومطور البرامج جون بيير بالب  (رائد في خوارزميات إنشاء النص) حيث يؤدي العمل كأداة نصية يمكن للمستخدم أن يتلاعب ب. إذا كان عنيدًا (ومحظوظًا) ، فسيجد المستخدم أن الأحرف "المشوهة" تصبح متماسكة في النهاية ، حيث تظهر عبارة "هذه ليست النهاية" عبر ببليوغرافيا بالب .

تمامًا كما شهد القرن العشرون زيادة في الاهتمام بالكتاب كوسيط ، مع مجموعة رائعة من كتب الفنانين والممارسات التجريبية الأخرى التي تستكشف إمكانات الكتاب كفضاء فني وأدبي ، كذلك شهد الأدب الإلكتروني جسدًا متناميًا العمل الذي يستنطق الوسائط الشبكية والقابلة للبرمجة كأساس مادي للابتكار والإبداع الفني. "عمل الشفرة" وهي عبارة مرتبطة بكتاب مثل آلان سونديم وميز (ماري آن بريز) وتالان ميموت ونقاد مثل فلوريان كرامر وريتا رالي وماثيو فولر ، وهي عبارة عن ممارسة لغوية تُسمي فيها اللغة الإنجليزية (أو غير ذلك) يتم تهجين اللغة الطبيعية مع تعبيرات البرمجة لإنشاء كريول مثير للذكريات للقراء البشريين ، وخاصة أولئك الذين لديهم دراية بدلالات لغات البرمجة. "عمل الكود" في أنقى صوره يمكن قراءته آليًا وقابل للتنفيذ ، مثل قصائد بيرل التي تحتوي حرفياً على اثنين من المرسل إليهم ، وهما البشر والآلات الذكية. إن الأكثر شيوعًا هو استخدام الكريولات "الشفرة المعطلة"  وهي شفرة لا يمكن تنفيذها فعليًا ولكنها تستخدم علامات الترقيم والتعبيرات البرمجية لاستحضار دلالات مناسبة للدلالات اللغوية. مليئة بالتورية والتعابير الجديدة واللعب الإبداعي الآخر ، مثل هذا العمل يسن منطقة تجارية يتم فيها تنفيذ اللغة البشرية فقط والكود المقروء آليًا كعوالم لغوية متداخلة ، مما يجعل مرئيًا على سطح الشاشة شرطًا جوهريًا لجميع النص الإلكتروني ، أي الديناميكيات الوسيطة بين اللغات البشرية فقط والشفرة المقروءة آليًا. ضمنيًا ، تشير مثل هذه الأعمال أيضًا إلى التهجين المعقد الجاري الآن بين الإدراك البشري والإدراك المختلف جدًا والمترابط للآلات الذكية ، وهي حالة أثارها تالان ميموت ببراعة في ليكسيا إلى بيربليكسيا مع تعابير جديدة مثل "عاطفية" و"I-terminal".

لقد حفز اقتران اللغة مع الكود تجارب في تكوين أنواع مختلفة من اللغات والتعاون فيها. ديان ريد سلاتري ودانييل ج.أونيل ومشروع الإنزلاق لبيل بروباكر حيث تم سن اللغة المرئية للإنزلاق والتي يمكن رؤيتها وتنفيذها كإيماءات في الرقص ولكن لا يمكن التحدث بها لأن الأشكال نصف الدائرية التي تتكون منها لا تحتوي على معادلات لفظية ، فقط مجموعات من الدلالات ، تعمل في هذا الصدد إلى حد ما مثل اللغات الأيديوجرافية. لقد تم إجراء تجارب أخرى عبر الحدود بين اللغات الإيمائية واللفظية من قبل شا شين وي والمتعاونين في "TGarden" حيث يتم استخدام تقنيات الواقع الافتراضي لتسجيل تحركات الراقصين وهم يحاولون إنشاء المفردات الإيمائية ، موضوع تم استكشافه ببراعة بواسطة كاري نولاند في "إيماءات رقمية" لتحليل الأعمال الرقمية التي تثير الإيماءات المتجسدة. تم تمكين مثل هذه التجارب في الأنظمة السيميائية المتعددة والمترابطة من خلال وتعكس الحقيقة الأساسية المتمثلة في أن السلوكيات والأفعال والأصوات والكلمات والصور كلها مشفرة على أنها بتات وفي النهاية اختلافات في الجهد. كما تم استكشاف نوع آخر من الاستجواب حول الاقتران بين الكود واللغة من قبل جون كايلي من خلال الإجراءات التي يسميها "التحويل الحرفي" وهي خوارزميات تحول النصوص المصدر إلى كلمات مستهدفة حرفًا بحرف ، وهي استراتيجية تؤكد على تمييز اللغات الأبجدية وحرفها. أوجه التشابه مع التحفظ في الشفرة الرقمية. في RiverIsland ، يستخدم كايلي التحويل الصوتي لوضع ترجمات مختلفة للقصائد الصينية إلى جانب الترجمات المختلفة للقصائد الصينية ، ومقارنة التمييز بين اللغات الأبجدية مع الأشكال الأكثر تناظرية لأنظمة اللغة المورفوجرافية الصينية.

الوسائط المتعددة للأعمال الفنية الرقمية تتحدى الكتاب والمستخدمين والنقاد للجمع بين الخبرات المتنوعة والتقاليد التفسيرية لفهم الاستراتيجيات الجمالية وإمكانيات الأدب الإلكتروني بشكل كامل. يفضل بعض الكتاب ، على سبيل المثال توم سويس العثور على فنانين جرافيك كمتعاونين. البعض الآخر مثل ستيفاني ستريكلاند في قصيدتها المصممة بأناقة والمتخيلة بشكل هزلي The Ballad of Sand and Harry Soot  تضم صورًا لفنانين ، بما في ذلك في هذه الحالة المنحوتات الرملية الميكانيكية الجميلة لجين بيير هيبرت وبروس شابيرو. لا يزال آخرون ممن يعتبرون أنفسهم رسامين ومبرمجين بالدرجة الأولى يكتبون نصوصًا لدمجها في أعمالهم ؛ أود أن أضع شبكة الفن المرحة والخيالية لجيسون نيلسون في هذه الفئة ، بما في ذلك دريمافاج Dreamaphage الذي يطاردك ، برواياته الغريبة ورسوماته الطفولية المشؤومة إلى حد ما. لا يزال الآخرون الذين يأتون إلى الوسائط الرقمية من خلفيات مثل كتّاب الطباعة ، مثل إم دي كوفرلي ، على منحنى تعليمي تصاعدي حاد حيث تصبح حساسيتهم البصرية والرسوماتية سريعة الإنجاز مثل خبرتهم اللفظية (قارن ، على سبيل المثال ، صفات التصميم في كاليفيا مع التصميم الجرافيكي المذهل لمصر: كتاب المجيء الرابع بيوم). من وجهة نظر نقدية ، إن الأعمال التي تظهر في كل من النسخ المطبوعة والإلكترونية ، مثل كتاب الشعر المبتكر لستيفاني ستريكلاند V: Wave Son.Nets / Losing l'Una and the Web work V: Vniverse ، المبرمجة في المخرج بالتعاون مع سانتيا يوضح لوسون أنه عندما يتم إعادة تصميم العمل للاستفادة من القدرات السلوكية و / أو المرئية و / أو الصوتية للويب ، فإن النتيجة ليست مجرد "إصدار" للويب بل إنتاج فني مختلف تمامًا يجب تقييمه بمفرده شروط مع نهج نقدي منتبهة تمامًا لخصوصية الوسيط. علاوة على ذلك ، في بعض الحالات التي تم فيها تصور الأشكال المطبوعة والرقمية على أنها عمل واحد موزع على اثنتين من النسخ ، كما هو الحال مع V ، حيث تتضاعف احتمالات ظهور المعاني أضعافا مضاعفة من خلال الاختلافات والتداخلات وتقارب التماثلات. مقارنة مع بعضها البعض. من بين الأعمال البارزة الأخرى التي ظهرت في أشكال مختلفة من وسائل الإعلام عمل Lance Olsen 10:01الذي نُشر لأول مرة كنص تشعبي مطبوع ثم تحول إلى عمل ويب بالتعاون مع تيم غوتري و غوف ريمان الذي قام بالانتقال المعاكس من نص تشعبي على شبكة الإنترنت لطباعة الكتاب.

يتبع

Posted in: أدب رقمي