تطور وواقع الأدب الإلكتروني راهنا (8) ترجمة عبده حقي

إن الوسائط الحسابية المتأصلة في النص الإلكتروني قد استلزمت أنواعًا جديدة من الممارسة النقدية ، والتحول من محو الأمية إلى ما يسميه غريغوري ميل القراء المنغمسين في المطبوعات هو التركيز أولاً على النص ، باستخدام الاستراتيجيات التي تطورت عبر القرون من خلال التفاعلات المعقدة بين الكتاب والقراء والناشرين والمحررين وبائعي الكتب وأصحاب المصلحة الآخرين في وسائط الطباعة. بالنسبة للقراء الذين لا يبرمجون بأنفسهم في الوسائط الحاسوبية ، فإن إغراء قراءة الشاشة كصفحة هو إغراء بشكل خاص. على الرغم من أنهم يدركون بالطبع أن الشاشة ليست مثل الطباعة ، فإن الآثار الكاملة لهذا الاختلاف بالنسبة للتفسير النقدي بعيدة كل البعد عن الوضوح. علاوة على ذلك فإن التحول من الوسائط المطبوعة إلى الوسائط القابلة للبرمجة يزداد تعقيدًا بسبب حقيقة أن الممارسات التركيبية نفسها تستمر في التطور مع تغير التكنولوجيا بوتيرة مذهلة.

من بين الأصوات النقدية التي تستكشف المناطق الجديدة للوسائط الشبكية والقابلة للبرمجة ، العديد من النقاد الممارسين الذين ساهمت ملاحظاتهم الذكية في تقدم المجال ، بما في ذلك جون كايلي ، ولوس بيكينيو جلازيير ، وآلان سونديم ، وبريان كيم ستيفانز ، وستيفاني ستريكلاند. ومن بين أولئك الذين يعملون على التفسير النقدي للوسائط الإلكترونية ، يستحق إيان بوجوست ، وويندي هوي كيونغ تشون ، وفلوريان كريمر ، وماثيو فولر ، ومارك بي إن هانسن ، وماثيو كيرشنباوم ، وأدالايد موريس ، وريتا رالي تنويهًا خاصًا لإصرارهم على خصوصية الوسائط الشبكية والقابلة للبرمجة. في الوقت نفسه ، يبني هؤلاء النقاد أيضًا جسورًا بين الفن الرقمي والأدب والألعاب من جهة ، والممارسة النقدية التقليدية والكتابة الفلسفية من جهة أخرى. من وجهة نظري ، تتطلب الاستجابة المثلى هاتين الحركتين في وقت واحد - الاعتراف بخصوصية الوسائط الجديدة دون التخلي عن الموارد الغنية للأنماط التقليدية لفهم اللغة والدلالة والتفاعلات المجسدة مع النصوص.

ومن الأمثلة على هذا النوع من الممارسات النقدية آليات ماثيو كيرشنباوم: وسائل الإعلام الجديدة والنصوص الجنائية. من خلال رسم تشابه مع الببليوغرافيين والنقاد المتشبثين بالنصوص المطبوعة ، يجادل كيرشنباوم بأن الفحص الدقيق للأشياء الإلكترونية ضروري تمامًا لفهم الآثار المترتبة على العمل مع الوسائط الرقمية. وينظر عن كثب إلى أنه يفعل ذلك وصولاً إلى الصور المجهرية لأنماط البت على ركيزة القرص يقوم بتحليل مادية الوسائط الرقمية على أنها تتكون من جانبين مترابطين ومتفاعلين: المادية الجنائية والأهمية المادية الشكلية. إذا كانت المادية الجنائية ترتكز على الخصائص الفيزيائية للأجهزة - فكيف يكتب الكمبيوتر ويقرأ أنماط البت ، والتي ترتبط بدورها باختلافات الجهد - تتكون المادية الشكلية من "الاحتكاك الإجرائي أو الاختلاف الملحوظ.... عندما ينتقل المستخدم من واحد. مجموعة من منطق البرامج إلى آخر باستخدام التمييز المهم الذي رسمه إسبن جي آرسيث في Cybertext: Perspectives on Ergodic Literature   بين scriptons "السلاسل كما تظهر للقراء") و textons ("السلاسل كما هي موجودة في النص") يعد كيرشنباوم رائدًا في الآليات وهي منهجية تربط استراتيجيات قراءة الطباعة العميقة السارية بالفعل مع النصوص البرمجية (الأحرف على الصفحة ، في هذه الحالة) بالنصوص(هنا الرمز الذي يولد السطح sceenic. وهكذا يفتح الطريق لنمط من النقد يعترف بخصوصية الوسائط الشبكية والقابلة للبرمجة دون التضحية بالاستراتيجيات التفسيرية التي تطورت مع الطباعة وعبرها.

ستيفاني ستريكلاند ، وهي شاعرة مطبوعة حائزة على جوائز ، ابتكرت عملاً هامًا في الوسائط الرقمية ، لديها إحساس قوي بكل من التقاليد الأدبية وكيف يحتاج النقد إلى التغيير لاستيعاب الوسائط الرقمية. في كتابها "كتابة الافتراضي: أحد عشر بُعدًا من الشعر الإلكتروني" تركز على الطرق التي يحقق بها الشعر الإلكتروني الديناميكية ، مما يؤدي بها إلى ابتكار "الشعرية" الجديدة من "الشعر" و"الشعر" ، العمل اليوناني من أجل "صنع". مع تألق موجز ومجموعة واسعة من الأمثلة ، فإنها تؤكد على الظهور الموضوعاتي ، مثل التركيز على الأطلال ؛ وعمليات جديدة لعلم نفس المستخدم ، مثل تجربة المستخدمين "شديدة التعلق" في مواقع التفاعل ؛ والتكوينات الجديدة للمعلمات الفيزيائية ، مثل إظهار الوقت على أنه "نشط وطوبولوجي" مما يؤدي إلى استنتاج أن الوقت "مضاعف مكتوب". إن التدفق المؤتلف باستخدام محركات الكتابة الحسابية والمولدات هو جزء من هذه الديناميكية ، مما يعكس الرغبة ، كما تجادل ، في إنشاء أعمال تجسد في عملياتها العمليات السريعة بشكل لا يصدق للشفرة والعمليات الحتمية والتناسلية للشبكات الرقمية.

يقع مزيج الكود واللغة الذي يعتمد عليه التدفق المؤتلف ضمن مجموعة أكثر عمومية من الممارسات التي يتعاون فيها التفكير البشري وتنفيذ الآلة لإنتاج أعمال أدبية تشير إلى كلا الوضعين الإدراكيين. يعتمد أي عمل يستخدم الخوارزميات العشوائية لإنشاء نص إلى حد أكبر أو أقل على التجاور المفاجئ والرائع أحيانًا الذي تم إنشاؤه بواسطة هذه التقنيات. وتجدر الإشارة إلى أن الإجراءات الحسابية ليست فريدة من نوعها للوسائط الشبكية والقابلة للبرمجة. قبل أن تصبح أجهزة الكمبيوتر الشخصية في كل مكان مثل عث الغبار ، كان الكتاب في وسائل الإعلام الورقية المطبوعة يستخدمون مجموعة متنوعة من التقنيات لتحقيق نتائج مماثلة ، كما أشار فلوريان كريمر في كلمات مصنوعة اللحم: كود ، ثقافة ، خيال. على سبيل المثال ، تم تنفيذ سلسلة قصائد الرسم التخطيطي لجيم روزنبرغ ، والتي يمكن للمستخدم من خلالها معالجة الأشكال التي تمثل العلاقات النحوية مثل الأفعال والارتباطات ، أولاً على الورق وبعد ذلك فقط في رمز الكمبيوتر. تشمل الأعمال الأخرى التي تستخدم الإجراءات الخوارزمية في الوسائط المطبوعة أعمال ريموند كوينو " مئة ألف مليار قصيدة"

  Cent mille milliards de poémes و John Cage mesostics و The Virginia Woolf Poems  لجاكسون ماك لو.

يشير بريان كيم ستيفن ضمنيًا إلى هذا التقليد عندما نشر قصيدته الحاسوبية "Stops and Rebels" في مجموعته المطبوعة من المقالات  Fashionable Noise: On Digital Poetics  جنبًا إلى جنب مع التعليقات التوضيحية الشاملة المتوفرة فقط في النسخة المطبوعة. في هذه التعليقات التوضيحية ، والتي ترقى إلى مقال مرتبط تشعبيًا ، يتأمل في اقتران الإدراك البشري والآلي. إنه يجسد برنامج الكمبيوتر الذي أنتج القصيدة من خلال تسميته بـ "الشيطان". ويشير إلى أن The Demon يشارك في تعاون ثنائي الاتجاه: بين المبرمج الذي يعمل مع قيود وإمكانيات لغة الكمبيوتر لإنشاء البرنامج ، وبين المستخدم والكمبيوتر عند قراءة قصيدة الكمبيوتر وتفسيرها. يستدعي كلا التعاونين ويسنّان الفهم الإبداعي (الخاطئ) و (سوء) التسعير الذي ينشأ من التداخلات والانفصال بين البشر كحيوانات تبحث عن المعنى وآلات ذكية لا معنى لها. هذا البعد من الأعمال الإلكترونية العشوائية يجعلها مختلفة بشكل مميز عن أعمال الطباعة المرتبطة بالعمليات الحسابية. قد يتجاهل عمل معين ، بالطبع ، هذه الخصوصية في محتواه النصي الصريح. وبالتالي فإن الظروف التي يتم فيها إنشاء العمل وإنتاجه ونشره وأداءه دائمًا ما تميزه بطرق مميزة توفر فتحات للاستجواب النقدي والتحليل الخاص بوسائل الإعلام ، كما يوضح ماثيو كيرشنباوم بشكل حاسم في الآليات: New Media and Forensic Textuality.

يتبع

Posted in: أدب رقمي