الآلة في النص والنص في الآلة مانويل بورتيلا (6) ترجمة عبده حقي

إن نظرة ن. كاثرين هايلس للحقل مصحوبة بالمجلد الأول من مجموعة الأدب الإلكتروني ، وهي إحدى المحاولات الأولى لإنتاج كتاب إلكتروني قابل للتنفيذ ، وقابل للتفسير ، وناقد ، وقابل للتعليم. تحتوي هذه المختارات متوفرة كملحق على قرص مضغوط لهذا الكتاب ، وأيضًا كأرشيف على الإنترنت ، في رابط http://collection.eliterature.org/1/ ) على العديد من الأعمال الرائعة في الوسائط الجديدة. تشمل العناوين المختارة فيلم مايكل جويس Twelve Blue (1996) ، Shelley Jackson's My Body: A WunderKammer (1997) ، مكتبة ريغان لستيوارت مولثروب(1999) و Jim Andrews ' Nio (2001) و Talan Memmott's Self-Portrait [as Other (s)] (2003) و Millie Niss's Oulipoems (2004) و Jason Nelson Dreamaphage(2004) ، من بين أمور أخرى. أحد الانتقادات التي يجب توجيهها هو أن هذه المختارات تتحدث الإنجليزية بالكامل ، مع استثناءات قليلة ، تتمحور حول أمريكا الشمالية. حتى إذا كان تطوير تكنولوجيا المعلومات يعني أن الولايات المتحدة قد قادت عملية التواصل الإلكتروني للعالم ، فمن المتوقع أن يرى المزيد من الأعمال بلغات أخرى ، مثل الفرنسية والألمانية والإيطالية والإسبانية والبرتغالية - اللغات التي يوجد بها كان تقليدًا للتجربة مع الوسائط الجديدة منذ الستينيات والسبعينيات. لقد أصبحت الجامعات لاعبًا رئيسيًا في بيئة الإعلام الشبكي التي تحدد الثقافة المعاصرة. تعكس هيمنة المؤسسات الناطقة باللغة الإنجليزية في إنتاج المعرفة المعاصرة ، العمل النقدي على وسائل الإعلام الجديدة يكرر التسلسل الهرمي الثقافي واللغوي المميز للمجالات الأخرى وأنماط إنتاج المعرفة وتوزيعها. كقانون إلكتروني بعد WWW الذي يعكس الأدب الإلكتروني ويعزز التباينات التكنولوجية والمؤسسية للقوة الثقافية والسياسية في العصر الرقمي التكنولوجي العلمي.

علم النحو في النقوش الرقمية

حجتي إذن هي: أجهزة الكمبيوتر فريدة من نوعها في تاريخ تقنيات الكتابة من حيث أنها تقدم بيئة مادية مسبقة التأمل تم بناؤها وهندستها لنشر وهم اللامادية. الطبيعة الرقمية للتمثيل الحسابي هي بالضبط ما يمكّن هذا الوهم - أو نسميه نموذجًا عمليًا - للسلوك غير المادي. (كيرشنباوم 2008 ، 135)

في الوقت الراهن ، يتم تحدي بنيات الملفات المصممة على غرار بنية الكتاب وأسطح الكتب من خلال أشكال رقمية محددة من النقش والتنظيم ، سواء في الإنتاج الأدبي والفني ، وفي الأعمال العلمية من جميع الأنواع. آليات ماثيو جي كيرشنباوم هي الرفيق المثالي للأدب الإلكتروني لكاترين هايلس . إذا كانت هايلس أكثر اهتمامًا بالنصوص الإلكترونية لأنها تتجلى على المستوى المادي الرسمي ، وفي ما تخبره عن عملية الدلالة الخاصة بها ، تقدم كيرشومبوم منهجً بنية تحتية للأهمية الرقمية. فهي ترى التكنولوجيا الرقمية كتقنية للنقش على مستويات المواد المتعددة التي تحدد الكمبيوتر ، من القوى الكهرومغناطيسية إلى التأثيرات السيميائية. وهكذا تم إخضاع الأشياء الرقمية للتدقيق في الدراسات النصية كأسلوب للتحقيق معني تاريخيًا بتحليل العلامات المادية للنقش وإعادة الكتابة.

بالنسبة إلى كيرشومبوم ، لا ينبغي إضفاء الطابع الاستبدالي وتقلب عرض الشاشة على أنه مظهر ظاهري لمساحة الكتابة الإلكترونية. مثل إسبن آرسيث [ آرسث 2003 ] أو آلان ليو [ ليو 2004 ] ، يقدم نقدًا لهذا الشكل من أيديولوجية وسائل الإعلام الجديدة. مساحة الكتابة الإلكترونية لها بعد مجهري يمكن وصفها بأنها مساحة كتابة. تريد كيرشومبوم البدء بالآلية وإعادة تركيز انتباهنا على مادية الكمبيوتر وأهميته المادية كجهاز إلكتروني:

إن القرص الصلب ، والوسائط المغناطيسية بشكل عام ، هي آليات للنقش الفائق - أي أنها تقدم حالة محدودة لكيفية تخيل الفعل النقشي وتنفيذه. لفحص القرص الصلب في هذا المستوى هو الدخول في عالم زجاجي حيث يتم قياس المشعب الكانطي للمكان والزمان بأجزاء من المليون من المتر (تسمى الميكرونات) وآلاف الثواني (تسمى ميلي ثانية) وهو عالم من الهندسة المتطورة المتجذرة في علم الترايبولوجي القديم ، دراسة الأسطح المتفاعلة في حركة نسبية. [ كيرشنباوم 2008 ، 74]

يميز كيرشومبوم مستوى المادية الجنائية للنقش المغناطيسي على القرص من مستوى المادية الشكلية للشفرة المنفذة كعرض تقديمي. يُنظر إلى المادية الحسابية على أنها سلسلة من العمليات الفيزيائية المتتالية للتخزين والحذف والكتابة. يصف هذه العملية من حيث التوتر بين النقش والتجريد ، وبين الرقمية والتقلب. تصبح المعلومات الرقمية مجردة لأنها عرضة للتلاعب الخيطي للوحدات المنفصلة (الاستبدال والحذف والإدخال والتبديل والنقل والتكرار) - الخاصية التي وصفها Lev Manovich  Manovich 2001  كنمطية.

في الفصل "Extreme Inscription: A Grammatology of the Hard Drive كيرشومبوم 2008 ، 73-109 يعزو المؤلف ثماني خصائص لآلية النقش بالكمبيوتر (88-96): الوصول العشوائي "الوصول الفوري إلى أي جزء من الوسائط المادية ") ؛ معالج الإشارة ("الكتابة والقراءة من القرص وإليه هما في النهاية شكل من أشكال معالجة الإشارات الرقمية إلى التناظرية والتناظرية إلى الرقمية") ؛ التفاضليه "رأس القراءة / الكتابة يقيس الانعكاسات بين المجالات المغناطيسية بدلاً من الشحنة الفعلية لثنائي القطب المغناطيسي الفردي" الحجمي ("محرك القرص الصلب هو مساحة كتابة ثلاثية الأبعاد") ؛ عقلاني (يتم تعيين "المساحة الحجمية للمحرك" من خلال "هندسة مستوية معقدة تتكون من مسارات وقطاعات") ؛ تعتمد على الحركة ("الحركة والسرعة الأولية هي جوانب لا يتجزأ من عملها كتقنيات نقش") مخطط تخطيطي ("يجب أن يكون سطح القرص أملسًا تمامًا لكي يطير نانومترًا ضئيلًا تحت محامل الهواء") ؛ وغير متطايرة ولكنها متغيرة("لا تقل أهمية عدم تطاير تخزين القرص المغناطيسي عن حقيقة أنه يمكن الكتابة فوق نفس المنطقة الحجمية"). هذا هو الوصف الجنائي لآلية الكتابة الإلكترونية الغائب عن معظم روايات النص الإلكتروني.

يتبع

Posted in: أدب رقمي