الأدب الإلكتروني كما نراه من بعيد (10 والأخير) ترجمة عبده حقي

استنتاج

حظيت أعمال الأدب الإلكتروني التي لا تزال في الذاكرة منذ ثمانينيات القرن الماضي باهتمام العلماء والناشرين والمدرسين والمؤلفين الذين ظلوا في هذا المجال لفترة طويلة. على الرغم من أن إيستغيت لم تبدأ في نشر قصائد وشعر النص التشعبي حتى

التسعينيات ، إلا أن نسخ إيستغيت للأعمال السابقة المنشورة ذاتيًا هي التي لا تزال في الذاكرة. الأعمال التي ينشرها الناشرون البائدون الآن يتيمة ونادراً ما تتم مناقشتها ، ويعود ذلك إلى حد كبير إلى عدم إمكانية الوصول إليها. في الوقت نفسه ، كانت الشبكات الاجتماعية حول المؤتمرات والمؤسسات التعليمية أساسية ، وكذلك المجموعات عبر الإنترنت مثل منتدى ArtCom على WELL قد لا يتذكر الكثيرون هذه المجموعات عبر الإنترنت ، لكنها عملت على ربط المؤلفين والفنانين الذين ذهبوا بعد ذلك لاستقبال جمهور أوسع. لم أجد أي أمثلة للأعمال المنشورة ذاتيًا فقط والتي تمت مناقشتها باستمرار في عقدين من المنح الدراسية والتدريس منذ الثمانينيات ، على الرغم من إعادة إحياء بعض الأعمال مؤخرًا وإتاحتها مرة أخرى وتتلقى الآن اهتمامًا جديدًا ، مثل bp قصائد نيكول الأساسية.

من خلال العمل في هذا المقال ، أدركت كم هناك الكثير لنتعلمه عن هذه الأيام الأولى للنص التشعبي والأدب الإلكتروني. ما يبدو واضحًا في هذه المرحلة هو أن الأعمال التي تم نشرها ذاتيًا تؤول إلى النسيان. ما إذا كان هذا لمجرد أنها لم تعد متاحة أو لأنه لم تتم مناقشتها كثيرًا بسبب الافتقار إلى الروابط الاجتماعية والفنية (أي لم يكن أحد على علم بالأعمال في المقام الأول) ليس من السهل التأكد منها مثل المناقشات ، عبر الإنترنت أو إيقاف التشغيل ، في ذلك الوقت لا يتم أرشفته بشكل عام. بالطبع ، لم يكن النشر مع ناشر معروف ضمانًا لكتابته في كتب التاريخ أيضًا. كانت دار النشر فواياج Voyager شركة أكبر بكثير من إيستغيت في أوائل التسعينيات ، وقد حظيت العديد من الأعمال المنشورة من قبلهم بإشادة كبيرة من النقاد في ذلك الوقت [7] ، لكن أعمالها لم تعد متوفرة. مع ظهور الويب ، تغيرت هذه الديناميكيات بشكل كبير ، واليوم لدينا أيضًا العديد من المؤتمرات والمجلات والفصول الجامعية والمنظمات التي تركز على الأدب الإلكتروني.

لقد حاولت استخدام الأساليب الرقمية في فحص تاريخ الأدب الإلكتروني على حد سواء النظر ببليوغرافي في الاقتباسات من بعض الأعمال ، واستخراج البيانات حول استخدام المصطلحات في الأدب الإلكتروني في الكتب المطبوعة. نحن على وشك أن نكون قادرين على استخدام أدوات أكثر قوة من هذه في قراءاتنا للأدب الإلكتروني ومجالات الممارسة الثقافية الأخرى ، وأنا أتطلع إلى الأمام لرؤية المزيد من الأبحاث التي يتم إجراؤها على هذا المنوال.

شكر وتقدير ومزيد من المعلومات

تمت كتابة هذه الورقة كجزء من مشروع ELMCIP (تطوير مجتمع إبداعي قائم على الشبكة: الأدب الإلكتروني كنموذج للإبداع والابتكار في الممارسة) ، وهو مشروع بحث تشاركي تموله العلوم الإنسانية في منطقة الأبحاث الأوروبية (HERA) JRP للإبداع والابتكار. اعتمد بحثي بشكل كبير على قاعدة معارف ELMCIP ، حيث قمت أنا والعديد من المساهمين الآخرين بإدخال معلومات حول الأعمال الأدبية الإلكترونية ومراجعتها من بداياتها حتى اليوم. يمكنك العثور على قدر كبير من المعلومات حول الأدب الإلكتروني في الثمانينيات وما بعدها في قاعدة المعارف ، كما نرحب بك أيضًا للمساهمة بمزيد من المعرفة هناك. قد يكون هناك إغفال وأخطاء في إعادة سرد الثمانينيات ، وسأرحب بأي ملاحظات وتصحيحات.

نرحب بالمساهمين الجدد في ELMCIP Knowledge Base يمكنك طلب حساب من الموقع.

ملاحظات

[1] لم أقم بإجراء تحليل شامل لجميع الإشارات الـ 554 لـ "الأدب الإلكتروني" التي وجدتها غوغل في الكتب المنشورة بين عامي 1985 و 1998. ويستند هذا إلى تحليل العناوين والنصوص المحيطة بالنتائج الثلاثين الأولى ، وفي هذه ، مقالة بولتر هي الوحيدة التي تستخدم الأدب الإلكتروني "بمعناه الحالي.

[2] لسوء الحظ ، لم أتمكن من الوصول إلى النص الكامل للمقالة من النشرة الإخبارية لمجمع المطبوعات ، ولا يُظهر المقتطف الذي يمكنني عرضه من كتب غوغل المؤلف أو عنوان المقالة المعنية. ومع ذلك ، في رسالة بريد إلكتروني بعد رؤية نسخة ما قبل الطباعة من هذه المقالة ، اقترح مارك بيرنشتاين أن المرجع الكامل قد يكون نانسي برينسينثال ، "Artists Book Beat" ، Print Collector's Newsletter 23 (2) May-June ، 1992. pp. 67-69 .  أفاد برنشتاين أيضًا أن البحث في أرشيفات البريد الإلكتروني الشخصية الخاصة به وجد استخدامات عديدة لمصطلح "الأدب الإلكتروني" في منتصف التسعينيات ، مما يشير إلى أن المصطلح كان يستخدم حاليًا أكثر مما يشير إليه سجل غوغل للكتب المطبوعة. تتضمن الأمثلة "استفسارات من طالب كان يكتب أطروحة عن" الأدب الإلكتروني "في تورنتو عام 1995 ، إعلان من شركة إيطالية ناشئة تستخدم المصطلح في عنوان رئيسي من عام 1995. مقدمة لمقال بقلم مايكل شومات بعنوان" الأدب الإلكتروني يأتي إلى ديوك " في عدد ربيع 1995 من مجلة خريجي ديوك ، وقاد إلى" مؤتمر حول الأدب الإلكتروني "بعنوان" الإصدار 2.2 "كان من المقرر عقده في جنيف ، سويسرا في 31 مايو 1995."

[3] لقد قبلنا جميع الطلبات الخاصة بحسابات المساهمين من الأشخاص الذين لديهم أي مصلحة مشروعة في هذا المجال: الطلاب والعلماء والكتاب. لقد رفضنا فقط الأشخاص الذين من الواضح أنهم مرسلي رسائل غير مرغوب فيها وليس لديهم سجل للمشاركة في هذا المجال على الإطلاق.

[4] كل هؤلاء وغيرهم من الناشرين لديهم سجلات في قاعدة معارف ELMCIP ، مع بعض المنشورات من كل منها مرفقة. نقدر مساهمات الآخرين الذين يعرفون المزيد عن الفترة والناشرين والأعمال.

[5] تم تقديم قصة "بعد الظهيرة" لأول مرة في مؤتمر النص التشعبي ACM في عام 1987.

[6] على تويتر في 13 يناير 2012 ، وعد مارك بيرنشتاين بإصدارات جديدة من قصص ستوريسبايس للعمل في نظام التشغيل Lion OS لأجهزة Mac في خريف 2012 ، وكتب أن إصدارات آيباد  كانت في طريقها: "jilltxtstevehimmer windows: استخدم وضع التوافق مع XP. الأسد: طبعات جديدة ستصدر بحلول الخريف. iPad قادم أيضًا. "

أحد أسباب نشر مجموعة الأدب الإلكتروني بإبداع كان الترخيص العمومي هو السماح للقراء المستقبليين بحرية إنشاء طرقهم الخاصة للوصول إلى الأعمال عندما لم يعد الوصول إلى Flash و XHTML في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. يعد برنامج PAD للحفاظ على الأدب الإلكتروني وأرشفته ونشره إحدى المبادرات التي تحاول توفير أطر أفضل لحل مسألة التقادم التكنولوجي.

[7] الأمثلة هي قصص أماندا جودينو للأطفال (1991) وجيمس بيتريلو سينما فولتا (1994) ولوري أندرسون بوبيت موتيل (1995).

عنوان ورابط المقال

Posted in: أدب رقمي