تأثير التقنيات الجديدة على النص التشعبي الفني ترجمة عبده حقي

ملاحظة:

تحلل هذه المقالة أعمال مارك ز دانيليفسكي ، تعرف على الأوراق (2000) وشجرة الرموز (2010) لجوناثان إس فوير في سياق تطور النص التشعبي كشكل فني. تم الكشف عن أوجه التشابه بين هذه الكتب والنصوص التشعبية الفنية السابقة (على وجه الخصوص

، كتب م. بافيش والروايات الإلكترونية في التسعينيات) ، كما لوحظ تأثير التقنيات الجديدة على هذا الشكل الفني ، وتم التعبير عنه ، أولاً وقبل كل شيء ، في اتجاهان متعاكسان - تقليد تأثيرات النص الإلكتروني من جهة والتأكيد على مادية الكتاب واستحالة استبداله بجهاز كمبيوتر من جهة أخرى.

الخلاصة :

لقد تم تسليط الضوء على أوجه التشابه بين الكتب المذكورة والنص التشعبي الأدبي السابق (على وجه الخصوص ، أعمال ميلوراد بافيك وروايات النص التشعبي الإلكترونية في التسعينيات). بالإضافة إلى ذلك ، يحلل المؤلف تأثير التقنيات الجديدة على النص التشعبي الأدبي ، والذي تم التعبير عنه في اتجاهين متعاكسين: من ناحية ، تقليد تأثيرات النص الإلكتروني ، ومن ناحية أخرى ، التركيز على مادية الكتاب. . وعدم القدرة على استبداله بجهاز كمبيوتر.

لقد أكد ميلوراد بافيتش على أن "الأدب يجب أن يتكيف مع العصر الإلكتروني الجديد" ، مقدمًا للقراء رواية معجمية ، أو رواية بالكلمات المتقاطعة ، أو رواية تاروت من بطاقات الحظ ، أو كتابا مرجعيا فلكيا. فيما يتعلق بـ "قاموس الخزر" ("عامل نهر الخزر") 2 والذي أطلق عليه المراجعون في الغرب "أول كتاب من القرن الحادي والعشرين" 3 ، تم استخدام مصطلح كمبيوتر بحت - النص التشعبي 4 - لأول مرة.

عند الحديث عن "م . بافيك" كمكتشف للنص التشعبي في الأدب ، تجدر الإشارة إلى أن العديد من الميزات المنسوبة إلى هذا الشكل الفني الجديد موجودة أيضًا في مؤلفات الكتاب الآخرين ، على وجه الخصوص جوليو كورتازارا ولتالو كالفينو ، إلخ.  في وقت سابق "قاموس خزر" ، وأحيانًا حتى قبل ظهور مصطلح "النص التشعبي". وبالتالي فإن هذه الميزات تظهر بشكل كامل في "قاموس خازار" ، مما سمح لياسمينة ميخايلوفيتش أن تقترح أن قراءة هذا الكتاب ستكون أكثر ملاءمة خلف شاشة الكمبيوتر.

إن شكل النص التشعبي الفني ، في الواقع ، هو الأنسب لعصر الكمبيوتر الجديد ، حيث يلبي جميع ميزات القراءة "الإلكترونية". فبعد "قاموس الخزر" ظهرت سلسلة كاملة من النص التشعبي الإلكتروني الفني. هذه أيضًا هي أول رواية تقرأ على جهاز كمبيوتر ، "بعد الظهيرة" وهي قصة لمايكل جويس ، تلتها " فتاة المرقعة " للكاتب شيلي جاكسون  ثم " العم فانتوم فنهاوس " لجون ماكديد و" بينيلوبي " لجودي مالاو إلخ.

 

وكنتيجة لذلك ، كان يُعتقد أن النصوص التشعبية الفنية تشمل فقط الروايات الإلكترونية التي تم إنشاؤها للقراءة على الكمبيوتر واستخدام إمكانياتها المحددة. لقد أكد مايكل جويس أنه "لا يمكن أن يكون هناك ما يعادل المطبوع الورقي لهذا الأدب" ، مما يعزز الانطباع بأن النص التشعبي الفني في كتاب ، وليس نسخة إلكترونية ، حتى لو ظهر سابقًا في نفس "قاموس خازار" كان ذلك فقط بسبب في عام 1984 لم تكن هناك طريقة لإنشاء روايات للكمبيوتر. “نحن في نهاية عصر الطباعة. وقت الكتب ولى. الكتاب هو متعة غير مفهومة ، مثل الأوبرا أو السيجار ، ” يشرح م. جويس. تم إعلان نهاية الحقبة المطبوعة في نفس عام 1991 من قبل مؤيد آخر للأدب الإلكتروني - جاي بولتر. لقد نشر روبرت كوفر مقالًا بعنوان مميز نهاية الكتب ، حيث أكد أن "التحرر الحقيقي من استبداد الخط أصبح ممكنًا فقط الآن ، مع ظهور النص التشعبي ، والمكتوب والمقرأ على الكمبيوتر ..." .

في عام 2000 جاءت التصريحات حول "موت" الكتاب ، ومعه اختفى أدب "الكتاب" التقليدي ، الذي يجب استبداله بالأدب الإلكتروني ، تمامًا تقريبًا . علاوة على ذلك ، فإن مايكل جويس ، الذي أطلق على الكتاب ذات مرة "متعة غير مفهومة" ، أصدر بنفسه عدة روايات ليس على قرصه المضغوط المعتاد ، ولكن في شكل كتاب ورقي مثل : الاختفاء ؛ الذهاب عبر المسافة ؛ ورجل القرن العشرين 17.

وبالتالي فإن الاهتمام بالنص التشعبي لم يختف من الأدب. بل يمكن ملاحظة اتجاه جديد في تطوره: إذا حاول الكتاب في وقت سابق ، في التسعينيات ، باستخدام هذا الشكل الفني ، نقل النص من كتاب إلى شاشة كمبيوتر ، الآن ، باستخدامه ، يسعون جاهدين لنقل الميزات الغريبة لـ النصوص الإلكترونية على الورق.

ستحاول هذه المقالة النظر في التطوير الإضافي للنص التشعبي الفني باعتباره كتابًا وليس شكلاً إلكترونيًا. في هذا الصدد ، سنقوم بتحليل روايات النص التشعبي لكاتبين أمريكيين هما : House of Leaves  بقلم مارك ز دانيلفسكي  و Tree of Codes بقلم جوناتان س فور شكلها تقليدي تمامًا: لقد تم نشرها في شكل كتاب ورقي.

نظرًا لأن النص التشعبي الخيالي والأدب الإلكتروني هما ظاهرتان جديدتان نسبيًا ، لم يتم تخصيص الكثير من الدراسات للبحث فيها اليوم . من بين أهمها ، تجدر الإشارة إلى عمل "رواد" الأدب الإلكتروني النص التشعبي : تقارب النظرية النقدية المعاصرة والتكنولوجيا ("النص التشعبي : تقارب النظرية الحديثة للنقد والتكنولوجيا") جورج ب لانداو ومساحة الكتابة ("مساحة للكتابة") جاي د. بولتر. بمصطلح "النص التشعبي" ، كان كلا المؤلفين يقصدان الأدب الإلكتروني حصريًا ، وكانت السمة المميزة الرئيسية لديهما تسمى الروابط التشعبية. لقد أكد كل من جي بي لاندو وجي دي بولتر أن الروابط التشعبية هي التي غيرت بشكل أساسي مبدأ قراءة العمل الخيالي ، مما أعطى القارئ الفرصة لاختيار الطريقة التي يتنقل بها في متن النص.

يمكننا تسمية مرحلة جديدة من البحث مكرسة للنص التشعبي والأدب الإلكتروني أعمال الباحثة نانسي كاترين هايلس Nancy Katherine Hayles عند مقارنة دراساتها ، والتي من بينها بشكل خاص ، من المفيد تسليط الضوء على آلات الكتابة والأدب الإلكتروني: آفاق جديدة للأدب ، مع بحث جي دي بولتر وجي بي لاندو ، أصبح من الواضح كيف تطور الأدب الإلكتروني والنص التشعبي الخيالي بعد15 سنة منذ في بداية التسعينيات. "بعد الظهيرة" ، اعتبرت قصة مايكل جويس نموذجًا للأدب الإلكتروني ، ثم في عام 2008 ن. يسمي هايلز هذه الرواية أيضًا بـ "مركز الطباعة" لأنها تفتقر إلى السمات الرئيسية للأدب الإلكتروني الحديث - ملفات الصوت والرسومات ولوحة الألوان الواسعة والروابط الخارجية وما إلى ذلك. ن. تلفت هايلس الانتباه أيضًا إلى أدب الكتب الحديث وتقول بأن الأخير ، على الرغم من أنه ليس مخصصًا للقراءة على الكمبيوتر ، لا يزال متأثرًا بشدة بالتقنيات الجديدة وهو إلكتروني بطبيعته. تمامًا كنص إلكتروني تعتبر هايلس ، على وجه الخصوص ، كتاب دانيلفسكي بيتا  للأوراق. تلاحظ الباحث أن استخدام برامج تحرير النصوص بالكمبيوتر ، وبرامج معالجة الصور ، إلخ. أثر هذا الكتاب بشكل كبير ، حيث جعلته أقرب في صفاته إلى النص الإلكتروني.

تكمن حداثة هذه المقالة في تحليل أعمال دانيلفسكي وج س فور في سياق تطور النص التشعبي الفني. إذا كانت هايلس الإضافة إلى باحثين آخرين ، بما في ذلك م هانسن وبريسمان  يعتبران "بيت أوراق الشجر" House of Leaves فقط من وجهة نظر التقنيات الحديثة ، سنحاول مقارنة الكتب المذكورة أعلاه بكل من الروايات الإلكترونية والنص التشعبي المطبوع. سيجعل هذا من الممكن توضيح الميزات الموجودة في عملي " بيت الأوراق وشجرة الرموز"  House of Leaves and Tree of Codes التي تتعلق حقًا بتأثير التقنيات الجديدة ، والتي يمكن رؤيتها ، على سبيل المثال ، في قاموس "خازار"، المكتوب قبل ظهور الإنترنت.

ستكون فرضية العمل للدراسة هي القول بأن كلا من دانيلفسكي وج ي فور  يواصلان تقليد الأدب التجريبي في القرن العشرين. وقبل كل شيء روايات إم. بافيتش. لقد سمحت التقنيات الجديدة للكتاب أن يطوروا في أعمالهم العديد من الميزات التي تم تحديدها فقط في النصوص التشعبية الفنية قبل العصر الرقمي والتي ظهرت بوضوح في الأدب الإلكتروني.

لكن أولاً ، دعنا نتحدث عن ماهية النص التشعبي الفني. لقد تم تقديم أحد التعريفات الأولى لهذا المفهوم من قبل جورج ب. لاندو: "إنه نص يتكون من كتل كلمات (أو صور) متصلة بواسطة روابط إلكترونية وتنشئ العديد من المسارات أو الشبكات في نص مفتوح وغير مكتمل أساسًا ... "27. يبدو لنا هذا التعريف غير مكتمل ، لأنه يشير إلى أن الروايات الإلكترونية فقط هي التي يمكن أن تكون نصًا تشعبيًا. لا يأخذ في الاعتبار إمكانية وجود نص تشعبي في الكتاب. في هذه المقالة ، سوف نستخدم صيغة النص التشعبي التي قدمها مايكلادز N.E. Mikeladze "النص التشعبي هو نص به العديد من الوصلات ،" المدخلات "و" المخرجات ". هذا النص مائع ومتعدد المستويات وسلس. وهو يقوم على مبدأ الروابط التشعبية التي تربط الأجزاء المكونة له ... ومثله مثل البنية المعمارية ، فإن مثل هذا النص يعتمد ويُنظر إليه وفقًا لمنطق المكان وليس الوقت "28. إن الملامح الرئيسية للنص التشعبي الفني سمات ميكيلادزي هي: التجزئة ، الشكل المكاني للسرد ، غياب الروابط الثابتة ، الذروة والخلافات ، التراخي الدلالي والتركيبي والبنيوي للأجزاء ، غياب علاقات السبب والنتيجة ، إمكانية التفسيرات المتعددة والتفاعلية.

كل هذه السمات مميزة في كتاب "بيت أوراق الشجر" لمارك ز دانيليفسكي الذي تستند حبكة هذا الكتاب إلى حقيقة أن الموظف غير الملحوظ في صالون الوشم جوني ترونت يجد مخطوطات جاره المتوفى مؤخرًا ، الرجل العجوز زامبانو. يكتشف أن هذه الدراسة العلمية الجادة للفيلم الشهير The Navidson Record " جادة" ، بصرف النظر عن حقيقة أن مثل هذا الفيلم لم يكن موجودًا إلا في خيال زامبانو. نتيجة لذلك ، يواجه القارئ كتابًا من 700 صفحة ، يتكون من عدة نصوص من أنواع مختلفة.

إن إعادة سرد حبكة الفيلم الوثائقي The Navidson Record ، في نوع أشبه بفيلم رعب. الفيلم من إخراج المصور الصحفي الشهير ويل نافيدسون ، الذي انتقل مع زوجته وطفليه إلى منزل جديد تختبئ فيه متاهة لا نهاية لها خلف أحد الأبواب.

دراسة زامبانو حول تحليل سجل نافيدسون علمية من حيث الأسلوب. يزود زامبانو عمله بمراجع واقتباسات من باحثين آخرين. نتعلم أن هناك العديد من المدارس الفكرية التي ناقشت بشدة حول الفيلم. لشرح تقلبات الحبكة والانعطافات ونفسية الأبطال ، يلجأ الباحثون إلى فرويد وهايدجر وبورجس ، وما إلى ذلك للحصول على المساعدة. تمتزج أسماء الأشخاص الحقيقيين والمراجع لكتب الحياة الواقعية بمصادر خيالية.

قصة جوني تروانت ، الذي وجد المخطوطات ، نتعلمها من الحواشي التي قدم بها نص زامبانو. من عالم الإثارة وعالم البحث العلمي ، نجد أنفسنا في العالم الثالث - عالم الشخص الذي يقضي حياته في زيارة النوادي والكحول والمعارف القصيرة ، إلخ.

رسائل من والدة جوني تروانت من المصحة المجنونة ، وبالتالي فإن الحقيقة الرابعة هي عالم المرأة التي تصاب بالجنون.

تعليقات من ناشر الكتاب.

تجدر الإشارة إلى أن قراءة بيت أوراق الشجر House of Leaves ليس بالأمر السهل. من الصعب أن تأخذ معك 700 صفحة ورقية في وسيلة النقل. كما أن المحتوى لا يفضي إلى الأسلوب الحديث للقراءة "بين". لقد تم إنشاء الأسلوب العلمي ، الذي يقابل محاكاة ساخرة لدراسة ، بمساعدة عدد كبير من الروابط إلى العديد من المنشورات والاقتباسات والعديد من فروع القصة. والأمر كله يتعلق بفيلم لا يستطيع القارئ مشاهدته.

ومع ذلك ، أصبحت رواية دانيليفسكي الأكثر مبيعًا. ربما ، يجب البحث عن سبب ذلك ليس فقط في المحتوى ، ولكن أيضًا في شكل الكتاب ، والذي ، وفقًا للكاتب ، هو الأنسب للعصر الحديث: "عند مواجهة المجلات والصحف والراديو والتلفزيون وبالطبع ، الإنترنت ، فالناس ... معتادون على المعالجة المتزامنة لطبقات ضخمة من المعلومات ".

تشترك العديد من سمات كتاب إم دانيلفسكي في شيء مشترك مع روايات إم بافيتش ، ويبدو أن بعض تقنيات اللعب مع القارئ مأخوذة مباشرة من كتب الكاتب الصربي. "في هذا المكان يكمن القارئ الذي لن يفتح هذا الكتاب أبدًا. هنا ينام في نوم أبدي "- نقرأ في بداية" قاموس الخزار "؛ "هذا ليس لك" - نلتقي في نفس المكان في "بيت الأوراق".

مثلما يحير ميلوراد بافيك القارئ بنسخ الذكور والإناث من قاموس خازار ، والفرق بينهما موجود في فقرة واحدة ، لذلك يقدم دانيليفسكي للقارئ لعبة مماثلة. تقرأ صفحة عنوان الكتاب "بيت الأوراق" لزامبانو: مع مقدمة وملاحظات من جوني تريان الطبعة الثانية. كتب البانتيون. نيويورك. لذلك يتعلم القارئ أنه بدلاً من كتاب دانيليفسكي ، عُرض عليه كتاب من قبل شخص مجهول زامبانو ، وحتى مع بعض تعليقات جوني تريون. علاوة على ذلك ، هذه هي النسخة الثانية بالفعل. إذا قرر قارئ فضولي البحث عن متى وأين خرج الأول ، فسيجد أنه لم يكن كذلك. أثناء قراءة الكتاب ، ستظل الطبعة الأولى "منبثقة". يتعلم جوني تروانت ، وهو يدخل الحانة ذات مساء ويلتقي بموسيقيين محليين ، أنهم قد قرأوا "بيت أوراق الأشجار" اتضح أن الطبعة الأولى هي جزء من حبكة الكتاب ، والثانية فقط ، التي يحملها القارئ بين يديه ، هي الوحيدة الموجودة بالفعل باستثناء مقتطفات من "بيت أوراق الأشجار" ، التي كتبها المؤلف بنفسه. المنشورة على الإنترنت قبل وقت طويل من نشر الكتاب.

يركز إم دانيليفسكي ، مثل إم بافيك، على شخصية مؤلف مشارك نشط يشارك في تأليف الكتاب. ليس من قبيل المصادفة أنه جعل القارئ جوني تروانت أحد الشخصيات الرئيسية في "بيت أوراق الشجر" يوضح تريانت بمثاله كيفية قراءة هذا الكتاب (الذي يذكرنا بتعليمات القراءة الأولية لبافيتش).

سيحتاج القارئ أيضًا إلى تفسيرات خاصة عند قراءة كتاب شجرة الأكواد لجوناثان سافران فور. تمامًا كما يستند "بيت أوراق الأشجار" إلى فيلم وثائقي ، يستند كتاب جوناتان سافران فور إلى عمل آخر. ولكن على عكس الفيلم الخيالي ، هذا كتاب واقعي للمؤلف البولندي برونو شولز ، سكليبي سينامونوف ، في النسخة الإنجليزية "شارع التماسيح"  .

بأخذ كتاب شولتز ، اقتطع فور الكلمات الموجودة فيه ، ولم يتبق سوى الكلمات التي يحتاجها. لذلك ، من فقرة كاملة ، يمكنه ترك بضع كلمات فقط. نتيجة لذلك ، يواجه القارئ كتابًا يتكون من أوراق بها العديد من "النوافذ" يمكن من خلالها رؤية ما هو مكتوب في الصفحات القليلة التالية. فقط بفضل نشاط القارئ ، من كل هذه الفوضى ، يمكن أن تنشأ قصة لها معنى. الذي - مرة أخرى ، يقرره القارئ. سيرى شخص ما هنا استمرارًا لكتاب شولتز ، سيرى شخص ما تلميحًا عن سيرة هذا الكاتب الذي قُتل على يد النازيين ، وسيرى شخص ما قصة مختلفة تمامًا.

لا تعتمد "شجرة الأكواد " لجوناثان سافران فوير وب"يت أوراق الشجر" لمارك دانيلفسكي فقط ميزات النص التشعبي الفني لميلوراد بافيتش. على الرغم من أن بافيتش شرح خصوصيات أعماله من خلال "العصر الإلكتروني" إلا أن "قاموس الخازار" كتب في عام 1984 ، أي قبل بدايته الفعلية. تم إنشاء روايات دانيليفسكيو ج س فوير في وقت لاحق ، عندما كان الكمبيوتر والإنترنت راسخين بالفعل في الحياة. تأثير التقنيات الجديدة فيها أكثر وضوحا. تتجلى هنا العديد من الميول التي حددها إم. بافيتش بشكل أكثر وضوحًا ، حيث لا يذكر الكتاب ، بل النصوص الإلكترونية لمايكل جويس وغيره من الكتاب.

يتجلى بشكل أساسي في الاستخدام الأوسع للرسوم التوضيحية. لذلك في "بيت من أوراق الشجر" of ، أصبحت الرسوم التوضيحية جزءًا من مفهوم اللعبة للكتاب. مهمتها هي إبراز حقيقة فيلم نافيدسون ونص زامبانو. يُعرض على القارئ نموذجً لمنزل نافيدسون باسم مؤلفه ، بالإضافة إلى تاريخ ومكان الإنشاء. نرى أيضًا لوحة قماشية لفنان مستوحى من فيلم (مرة أخرى - مع اسم الفنان ومعلومات حول المعارض التي تم تقديمها فيها). حصلنا على لقطة شاشة لإحدى حلقات الفيلم ، ومقتطف من كتاب فكاهي مخصص له ، بالإضافة إلى عدة صور للمنزل نفسه من زوايا مختلفة. يعرض جوني تروانت أيضًا صورًا تصور مخطوطات زامبانو: شيء ما مطبوع ، شيء مكتوب بخط اليد ، شيء محترق ، شطب ، كما هو موصوف في نص الكتاب. ونتيجة لذلك ، يشعر القارئ بالواقع المطلق لما كتبه. يتضح من العديد من الوثائق ، المزودة أيضًا بروابط لمصادر أولية ، أنه من المستحيل الشك. صحيح ، حتى تبدأ في البحث عن واحد على الأقل من هذه الأسماء على الإنترنت.

حتى إلقاء نظرة سريعة على الرسوم التوضيحية في "بيت من ورق الشجر" تدهش مدى تعمدها. من الواضح أن المؤلف كرس الكثير من الوقت لهم. إنه يتوقع الشيء نفسه من القارئ ، الذي يجب عليه أن يفحص بعناية المادة المعروضة عليه ويجد فيها شيئًا غير موجود على السطح. على سبيل المثال ، في صورتين مجمعتين في الصفحات 582-583 ، نرى عدة كائنات لا معنى لها على ما يبدو مبعثرة على الطاولة. ولكن عند فحص الصور عن كثب ، سيجد القارئ أنها كلها مرتبطة ارتباطًا مباشرًا بالنص. على سبيل المثال ، مقتطف من الصحيفة يصور مينوتور والمتاهة ، ذكرها زامبانو أكثر من مرة. وفقًا للنسخة التي يقدمها زامبانو للقراء ، فإن مينوتور ليس وحشًا رهيبًا ، ولكنه شخص غير سعيد بعقل عميق. منذ أن وُلد مينوتور بوجه قبيح ولم يرغب مينوس الفاسد في أن يعرف أي شخص أن هذا ابنه ، كتب قصة عن العلاقة بين الملكة والثور. مات الشباب والفتيات الأثينيون الذين أرسلوا إلى المتاهة ليس على يد مينوتور ، ولكن من الجوع والخوف. لذا فإن أبطال " سجل نافيدسون"

 The Navidson Record لا يلتقون بمنزل مينوتور في المتاهة ، لكنهم يتعاملون مع وحش أكثر فظاعة - مخاوفهم الخاصة. العلاقة مع خورخي لويس بورجيس في رواية دانيليفسكي لا تقتصر على موضوع المتاهة ومينوتور تذكرها أيضًا شخصية زامبانو ، وهو رجل عجوز أعمى يكتب كتابًا عن فيلم غير موجود ويمزج بين مصادر حقيقية وخيالية فيه.

يعتبر الاستخدام الفعال للرسوم التوضيحية من سمات دانيليفسكي وتتحدث أعماله الأخرى أيضًا عن هذا. في كتاب The Fifty Year Sword ("سيف خمسين عامًا") ، يزيد عدد الرسوم التوضيحية فقط. ويبدؤون حرفيا في تصور النص. على سبيل المثال ، عندما يجلب راوي القصص (أحد الشخصيات الرئيسية في الكتاب) خمسة أيتام صندوقًا غامضًا به خمسة مزلاج ، في الصفحة التالية نرى خلفية سوداء مع خمسة مزلاج. عند قلب الصفحة ، نقرأ أن الصبي الأول دفع الترباس الأول للخلف ، وفي الصفحة التالية نرى نفس الرسم ، والآن تم رفع مسمار واحد فقط. اقلب - يدفع الطفل الثاني المزلاج ، ويبقى الآن مزلاجان في الرسم التوضيحي أعلاه ، إلخ. وأخيرًا ، الذروة - كل المزالج في الأعلى ، يفتح الراوي الغطاء. علينا أن نقلب الصفحة مرة أخرى. لكن في الحيز التالي ، النص مفقود - لدينا صفحتان سوداوتان أمامنا. نقلب الصفحة مرة أخرى ونقرأ أن الأطفال كانوا غاضبين أيضًا لأن الصندوق كان فارغًا.

لا توجد رسوم توضيحية في "شجرة الأكواد " Tree of Codes ليس هذا هو مبدأ اللعبة الرئيسي لهذا الكتاب. ومع ذلك ، فقد لاحظ النقاد الأدباء مرارًا وتكرارًا تصميمه غير العادي ، مما يجعل من الممكن التحدث عن شجرة الأكواد ليس فقط كعمل أدبي ، ولكن كـ "عمل فني" بمعنى أوسع للكلمة.

بعد إصدار الكتاب ، قال ج س فوير إنه من المهم بالنسبة له تأليف مثل هذا الكتاب ، والذي سيفتتح للمرة الأولى القارئ ويفكر: "هذا ليس ما كنت أتوقعه على الإطلاق!" 39. في الواقع ، الرواية ، التي تتكون من حوالي 140 صفحة مقطوعة ، تخلق مثل هذا التأثير للقارئ ، كما يتضح من الفيديو الإعلاني الذي تم نشره قبل إصداره على موقع الناشر. لا ينصب تركيز اهتمامه على الكتاب نفسه ، بل على رد الفعل غير المعتاد للقراء الذين تمت دعوتهم لفتحه وقراءته.

ثانيًا ، يتم التعبير عن الزيادة في التصور في الاستخدام النشط لقدرات الخط واللون. لا يمثل نص دانيليفسكي بالضرورة أحرفًا سوداء على خلفية بيضاء ، وغالبًا ما يستخدم المؤلف الألوان. لذلك يتم دائمًا تمييز كلمة "بيت" باللون الأزرق ، وجميع المقاطع المخصصة لمينوتور باللون الأحمر ، علاوة على ذلك ، تم شطبها ، كما لو أن مؤلف المخطوطة أراد حذفها ، ولكن لم يكن لديه الوقت للقيام بذلك وبالتالي. نتيجة لذلك ، إلى جانب تقليد الروابط الإلكترونية ، فإنه يخلق أيضًا شعورًا بأنه ليس نصًا مكتوبًا على الكمبيوتر ، ولكنه مكتوب بخط اليد.

تحاكي قصة "بيت من أوراق الشجر" الكتابة اليدوية الفردية لشخصيات مختلفة. على سبيل المثال ، نص زامبانو مكتوب في Times New Roman ، و Truant في Courier ، وملاحظات الناشر موجودة في بوكمان Bookman لا يختلف M. دانيليفسكي فقط في نوع الخط ، ولكن أحيانًا يختلف في  حجمه. على سبيل المثال ، خطاب الأخ نافيدسن توم  المباشر مكتوب بحجم خط أكبر من النص الرئيسي.

يساعد هذا التصميم القارئ على التنقل بسرعة في الكتاب وفهم أي من الشخصيات ينتمي إلى مقطع معين من النص. بالإضافة إلى ذلك ، يشعر القارئ بأن الخط وحجمه مرتبطان بشخصية هذا البطل أو ذاك. لذا ، فإن خطاب الأخ نافيدسون توم ، المكتوب بنقشة أكبر ، يعكس حالة البطل ، الذي تُرك وحيدًا في متاهة المنزل المخيفة ويتوقع أن يأتي "مينوتور" المحلي من أجله.

ثالثًا ، غالبًا ما يعمل شكل النص ذاته كوسيلة لتصور محتواه. بدلاً من النص التقليدي ، الذي يُقرأ من اليمين إلى اليسار من أعلى إلى أسفل ، نرى المزيد من الإنشاءات المعقدة في "بيت من أوراق الشجر" ، حيث تتجلى الحالة الذهنية للعديد من "مؤلفي" الكتاب. على سبيل المثال ، في الرسائل من والدة جوني تروانت ، يمكن أن تتسلل الحروف إلى أحرف ، سطراً بسطر ، مما يجعل النص أحيانًا غير قابل للقراءة تمامًا ، مما ينقل الحالة الذهنية لامرأة في مستشفى للأمراض النفسية. في الوقت نفسه ، يوجد في كتاب دانيليفسكي صفحات ذات تصميم معاكس تمامًا ، حيث تتم كتابة بضع جمل أو كلمات فقط - إما أن تكون الأحرف مكتظة على الورق ، أو على العكس من ذلك ، النص غير قادر لملئه ، وكأن الأبطال ليس لديهم ما يقولونه.

من خلال اللعب بالشكل فإن دانيليفسكي لا يؤكد فقط على الحالة النفسية للشخصيات في قصته غالبًا ما يعتمد شكل النص بشكل مباشر على محتواه. لذلك ، على سبيل المثال ، في الفصل التاسع ، الذي يحكي عن المحاولة الأولى للأبطال لاستكشاف المتاهة الواقعة خلف الباب الذي ظهر فجأة في المنزل ، يبدأ النص نفسه يشبه متاهة ، تتكون من العديد من النصوص المتقطعة المنفصلة ، تسلسل القراءة الذي لا يمكن فهمه. العديد من هذه "النصوص" تعمل كنوع من "طريق مسدود" في المتاهة. على سبيل المثال ، قد يتعثر القارئ في قائمة الآثار المعمارية المختلفة أو قطع الأثاث ، والتي لا توضح ، بل تربك المؤامرة ، مما يؤدي إلى الابتعاد عن الخط الرئيسي. في فصل آخر ، عندما ينطلق نافيدسون لاستكشاف المتاهة وحده ويفقد اتجاهه تمامًا ، لم يعد يفهم إلى أين يتجه - للأمام أو للخلف ، لأعلى أو لأسفل ، يفقد الاتجاه والنص على الصفحة. يستنسخ المؤلف النص "المفقود" على النحو التالي: تكتب الجمل من أعلى إلى أسفل ، ثم عبر ، ثم رأسياً ، مما يجعل القارئ يقلب الكتاب بين يديه.

تعتمد سرعة قراءة الكتاب أيضًا بشكل مباشر على وتيرة الأحداث التي تحدث فيه. المنطق إن "العلمي" لزامبانو مكتوب في جمل طويلة ، مع العديد من المراجع. نظرًا لعدم حدوث شيء في هذه اللحظة في النص ، تبدأ قراءة الكتاب بصعوبة. ولكن بمجرد أن "ندخل" إلى الفصل حيث يندفع نافيدسون على دراجة هوائية عبر متاهة منزله التي لا نهاية لها ، "يندفع" القارئ أيضًا وفقًا للنص. تتم كتابة بضع كلمات فقط في كل صفحة ؛ يتنقل القارئ بسرعة من صفحة لصفحة.

غالبًا ما يحاكي "بيت أوراق الشجر" تأثيرات سينمائية مختلفة. في وصف فيلم نافيدسون ، يدعو المؤلف القارئ إلى مشاهدة بعض لقطاته حرفيًا ، وليس القراءة عنها فقط. وهكذا ، عندما تُغلق الأبواب واحدة تلو الأخرى في الإطار ، يضطر القارئ إلى قلب الصفحات واحدة تلو الأخرى ، ويغلقها مثل الأبواب في الإطار. وفي الفصل الذي انقطع فيه نافيدسون عن أصدقائه ، وحيدًا في متاهة سوداء مع إمداد بالماء لمدة ثلاثة أيام (يبدو أنه الجزء الأكثر إثارة للاهتمام في الكتاب) - توقفت القصة فجأة. يرى القارئ عبارة واحدة فقط: "هذا حيث ينتهي الفيلم". الصفحة التالية "لا تترك سوى شيء غير ملحوظ" ، والصفحة التالية "بيضاء". يقلب القارئ الصفحة مرة أخرى ، لكنه لا يرى شيئًا - لا يوجد نص عليها. والصفحة التالية هي "الشاشة". وهكذا ، في الجزء الأكثر إثارة للاهتمام من الكتاب ، يُترك للقارئ ببساطة ورقة بيضاء ، تمامًا كما أن لدى مشاهد الفيلم شاشة بيضاء. يحاكي الكتاب أيضًا تأثير الحركة البطيئة. عندما تصطدم رصاصة بأحد الشخصيات ، يصنع زامبانو نوعًا من القصة المصورة للحلقة - تصبح كل صفحة إطارًا منفصلاً ، يبرز بالضبط التغييرات التي حدثت في كل لحظة منفصلة. (ربما اتخذ جوناثان سافران فوير هذا الطريق أبعد من ذلك. في كتابه بصوت عالٍ وقريب بشكل لا يصدق ، استخدم أسلوبًا كان يُعتبر سابقًا ممكنًا فقط للرواية الإلكترونية – لقد وضع المؤلف في كتابه نوعًا من الفيديو. الشخصية ، الفتى أوسكار ، يجد على الإنترنت تسجيلًا يقوم فيه رجل بإلقاء نفسه من سطح ناطحة سحاب أثناء هجوم 11 سبتمبر الإرهابي ، يتخيل الصورة المعاكسة: كما لو أن هذا الرجل (الذي قد يكون والده) لا يفعل ذلك. ولكن على العكس من ذلك ، فإنها تطير من الأسفل. إذا قام القارئ بتقليب جميع الرسوم التوضيحية الخمسة عشر بسرعة كبيرة ، فسيشاهد هذا الفيديو بالذات. يتم إنشاء تأثير الرسوم المتحركة ، والرجل في الصورة يرتفع حقًا من الأسفل فوق.

أثناء قراءة "بيت أوراق الشجر" ، فإن القارئ الفضولي - وهذا هو بالضبط ما يريده دانيليفسكي - سوف يقاطع أحيانًا ويذهب إلى الإنترنت للتأكد من أن بعض المصادر مزيفة أو مصداقية مصادر أخرى. علاوة على ذلك ، لا يمكن للمرء حتى أن يقول مقدمًا ما قد يكون عليه هذا المصدر أو ذاك. على سبيل المثال ، في أحد الفصول ، يسمع جوني تروانت في حانة أغنية The Five and a Half Minute Hallwa ، المخصصة لمنزل نافيدسون. يبدو أن هذا اختراع بالتأكيد: بما أن المنزل نفسه اخترع ، إذن ، بناءً على ذلك ، هناك أغنية مخصصة له. لكن محرك البحث سيظهر أنه حقيقي ، ويمكنك حتى الاستماع إليه. تؤديها أختها دانيليفسكي، وهي موسيقي محترفة تحمل اسم المسرح بو  بالتزامن مع كتاب دانيليفسكي، تم إصدار ألبومها الجديد هانتيد في عام 2000 ، والذي لم يقتصر فيه على الأغنية المذكورة أعلاه فحسب ، بل أيضًا على العديد من المؤلفات الأخرى التي تعكس حبكة الكتاب. لذلك ، تتشابك الموسيقى أيضًا في "بيت أوراق الشجر"هذا ليس المثال الوحيد. بعد نشر الكتاب ، تم تسمية فرقة الروك البريطانية جوني تروانت تكريما لأحد أبطالها ، جوني تروانت. وكتاب آخر من تأليف إم دانيلوسكي ، The Fifty Year Sword ، موسيقى تصويرية كيندا .

عدد كبير من الرسوم التوضيحية ، والتصميم غير العادي ، واستخدام الألوان ، والخطوط المختلفة ، وتقليد تأثيرات السينما ، فضلاً عن الإشارات المستمرة إلى الوسائط الأخرى - الصحف والكتب والإنترنت - تجعل من الممكن التحدث عن الوسائط المتعددة للنص التشعبي الفني. في البداية ، تم تطبيق مصطلح "تعدد الوسائط" ، الذي يعني التداخل في النص ، أولاً وقبل كل شيء ، المواد المرئية (وغالبًا أيضًا ملفات الصوت والفيديو) فقط على الأدب الإلكتروني واعتبرت السمة المميزة له. إذن لقد استخدمتها ، ن. Hayles  للإشارة إلى أنه لا يمكن الحكم على النص الإلكتروني دون النظر إلى التصميم المرئي (و / أو الصوتي) ، والذي يعد جزءًا من العمل مثل النص نفسه. ولكن يمكن قول الشيء نفسه عن النصوص التشعبية لكتاب دانيليفسكي و ج س فوير.

تأثير التقنيات الجديدة على النص التشعبي الفني (على سبيل المثال روايات " بيت الأوراق "(2000)  من تأليف مارك ز دانيلفسكي و " شجرة الرموز "(2010)  من تأليف جوناتان . س

المؤلفون : بيريوكوفا تاتيانا ألكسيفنا

 

 

 

 

Posted in: أدب رقمي