النص والنص التشعبي والسرد الفائق (3) ترجمة عبده حقي

كطريقة حديثة للكتابة في الأدب ، تم اعتبار هذه المفاهيم لاحقًا كمعايير أساسية في تعريف الأدب الفائق. على سبيل المثال ، تُترجم مسارات القراءة المتعددة إلى خيوط سردية متعددة. كانت تعريفات الخيال الفائق محدودة عندما كان هذا النوع الأدبي لا يزال يتسم

بالدقيق ، لكن البحث في غوغل في الوقت الحاضر نتج عنه العديد من النتائج ، بما في ذلك ذلك من

 http: //www.thefreedictionary.with "عمل روائي مكتوب ومقدم على هيئة كهرباء- وثيقة نص تشعبي ترونيك ، خاصة تلك التي تسمح بالتنوعات في تطوير الحبكة. ”إن ادعاءات لانداو ليست صعبة على الإطلاق لقبولها هنا. إن إلقاء نظرة فاحصة على هذه المفاهيم يُظهر في الواقع مستوى معينًا من المرادف لموضوعات ما بعد البنيوية. على سبيل المثال ، يلعب القارئ دورًا في اختيار ما يقرأه يعكس فكرة بارث عن النص المكتوب. هناك أيضًا اختزال للسلطة التأليفية في فرض معنى النص من خلال الروايات المتعددة. في الواقع ، على الرغم من أن المفهوم الأرسطي للحبكة والقصة شكّل بشكل جذري تعريف "السرد" ، وقد تم تعزيزه بخصائص وسيط الطباعة. وبالتالي، كان هذا حتى ظهور عصر ما بعد الحداثة عندما شهدت الأنواع الأدبية تحولا لدرجة أن المفاهيم والنظريات السابقة كانت موضع تساؤل. بدأت الروايات في هذا العصر تشعر بدرجة من التحرر من الترتيب الخطي. فقد تم شرح وجهة نظر جان فرانسوا ليوتاردس حول سرديات ما بعد الحداثة على أنها "روايات صغيرة متنافسة" أو "مختلفة" (إنمان ، 2004 ، ص 109). في الواقع ، وفقًا لهذه الفكرة ، خضعت البنية السردية لنوع الرواية المطبوعة لتغيير كبير. يربط هذا الهدف الأقسام النصية غير ذات الصلة في شبكة. ومع ذلك ، فإن هذه البنية هي أكثر من مجرد مجموع أقسامها ، والهدف أيضًا هو أكثر من مجرد خلط النصوص السابقة. كما يقترح لانداو (2006) ، فإن اللاخطية أو المتعددة هي السمة المميزة للنص التشعبي. في الواقع ، مثل هذه البنية التفاعلية fash-ions الربط بين المقاطع. لقد وضعت هذه الروابط مفاهيم أساسية داخل الهيكل ، مؤثرة على تفسيرات القراء وتفاعلاتهم مع السرد ، وكما تدعي هايلس (2002) ، فإن هذا "مسار القراءة المتعددة" هو خاصية مميزة للنص التشعبي (ص 26). ، للحصول على فهم أقوى للنص التشعبي ، والذي يكوِّن جزءًا كبيرًا من الأعمال الخيالية الفائقة مثال

 Lance Olsen's 10:01  وGeoff Ryman 253 ، من الضروري فهم الطريقة التي تُفهم بها بنياتهم السردية. فيما يلي بعض المفاهيم الأساسية للنص في التفكير ما بعد البنيوي والتي تم أخذها لاحقًا لتمثيل الطريقة التي تعمل بها الروايات التفاعلية في النص التشعبي. تنص Intertextuality  " التناص" على أن برهان بارت بأن النص هو مزيج من كتابات أخرى لا يبرز فقط دور المؤلف والقارئ ولكن أيضًا مفهوم التناص. لقد قدمته كريستيفا ، كما يلي "يشير التناص إلى أن العمل الأدبي قد تم إنشاؤه ، ليس من قبل مؤلف واحد ، ولكن كنتيجة للتفاعلات بين النصوص أخرى. يصبح النص "فضاءًا متعدد الأبعاد فيه مجموعة متنوعة من الكتابات ، لا شيء منها أصلي ومختلط ومتضارب" (بارت ، 1977 ، ص 151). من هذا المنظور ، لا ينقل النص معنى معينًا للمؤلف من خلال مسار سردي واحد ، ولكنه مزيج من عدة أصوات من مؤلفين مختلفين ، ومجموعة من النصوص الثقافية. إن التناص له جذوره في تقنية الطباعة. أوضح مثال على مظاهر التداخل بين الجنسين في الطباعة هو الحواشي السفلية أو الاقتباسات التي تشير إلى نصوص مصدر أخرى خارج النص الرئيسي. ومع ذلك ، فإن مفهوم التناص يكون أقوى في خيال النص التشعبي بدلاً من الخيال المطبوع. يفترض لانداو (2006) أن "النص الفائق ، وهو نظام أساسي بين النص ، لديه القدرة على إبراز التناص ، بطريقة لا تستطيع النصوص المرتبطة بصفحات في كتاب ما" (ص 55). في النص التشعبي ، يتجلى التناص من خلال الارتباطات التشعبية حيث يمكن تجميع نصوص أخرى من مؤلفين مختلفين معًا في عقدة واحدة. كما يشير ألين (2000) ، "تسمح لنا أنظمة النص التشعبي بالتفرع مما يبدو أنه نص رئيسي إلى مسارات بين نصوص ، إلى الحد الذي قد يُنسى فيه النص الرئيسي أو يبدو وكأنه مجرد نص إضافي واحد في نص متداخل. ، أو في هذه الحالة سلسلة النصوص التشعبية "(ص 202). لذلك ، لا يوجد مصدر وحيد يُكتب النص منه. في الواقع ، ما حدث لرواية النص التشعبي هو أن الواقع نفسه بدأ ينغمس فقط في السرد من خلال الإشارة إلى أحداث حقيقية مختلفة وحلقات من نصوص أخرى. 

يتبع

Posted in: أدب رقمي