حدود الجغرافيا والأدب (2) ترجمة عبده حقي

الجغرافيا الثقافية والأدب: وحدتان؟

الحوار بين الفنانين الأدباء والجغرافيين ليس جديدًا. حتى أن البعض ، مثل جوليان جراك ، قد تميزوا في هذين التخصصين البعيدين جدا على ما يبدو. وبالتالي، وهذا ليس مفاجئًا ، يبدو أن النوع الرومانسي وحده هو الذي حشد مفكري الجغرافيا الثقافية. فمن ناحية ،

من خلال وصفها المتكرر ، بل الإلزامي ، للأماكن والمناظر الطبيعية ، تقدم الرواية سيطرة أكثر واقعية وحساسية على الفضاء المادي الذي تتطور فيه الكائنات الورقية. من ناحية أخرى ، لأن الرواية ، على الأقل بأشكالها الأكثر شيوعًا ، تحكي قصة كيف تسكن الشخصيات من مختلف الطبقات الاجتماعية هذه الأماكن والمناظر الطبيعية. يكتسب النص الروائي فجأة قيمة الشهادة ، لأثر ساكن معين. ولكن كيف ينجح الأدب في التعبير عن تجربة مكان ما ، أو إنشائه أو إعادة إنتاجه ، أو تمثيل المكان ، أو حتى جعله ينبثق من أعماق الخيال؟ وماذا عن الأنواع الأخرى التي تفضل المزيد من الاستحضار ، مثل الشعر والقصة القصيرة؟ دعنا نقول منذ البداية أنه بسبب مكانته كمؤشر للهوية ، لا يسعنا إلا القياس

المكانية التي تأخذها أي ثقافة ، وتتخذها ، وفي نفس الوقت ، الطريقة ، على المستوى الفردي والرمزي ، أي يتم نقلها إلى اللغة ، المتخيلة ، الطريقة [...] التي يعبر بها الإنسان عن احتلال الفضاء من خلال جسده والعلاقات التي يحافظ عليها الجسد مع الفضاء ، حتى من خلال نص أدبي.

هذا "حتى من خلال نص أدبي" له آثار كبيرة تستحق التمحيص.

لا أحد يستطيع أن ينكر أنه خارج الواقع والمادية ، المكان هو موضوع التملك الذي يتعلق بالفن والخيال. الأماكن التي يقدمها الأدب ، سواء كانت حضرية أو ريفية ، معمارية أو طبيعية ، مساحية أو جديرة بكل نظريات الفوضى ، تستجيب في قابليتها للقراءة لمعايير أكثر شاعرية من المعايير الجغرافية. وهي تعتمد على البنيات النحوية والنحوية والرسمية والدلالية وحتى بين النصوص ، وكلها قادرة على نقل جوهرها ومعناها.

وبالتالي، يمكن أن يحدث أن يكون المكان الموجود في نص أدبي مرجعيًا وأنه يشير إلى مكان حقيقي. حيثما ينطبق ذلك ، لا شيء يمنع المكان المرجعي المعني من أن يكون موضوعًا "للتخصيص المفرط، أي أنه تم تحديده كموقع. الحقائق التاريخية مع الإصرار على أن جميع الاحتمالات مثل لخصائصه الحقيقية أو النصية في نهاية المطاف. وبالمثل ، يمكن رؤية المكان المرجعي "مغترب عن الواقع" حيث يتم تخفيف أو تضخيم سماته الأساسية ، إلى درجة جعله أسطوريًا إلى حد ما.

المكان (على سبيل المثال ، مدينة) معرض أيضًا لخطر التحول من خلال الخيال. في قصص ما بعد الحداثة ، يحدد ماكهيل أربعة أنواع من العلاقات التي يمكن أن تنشأ بين المكان المرجعي والنص الأدبي الذي يأخذها كخلفية ، وهي:

التجاور (للمسافات المألوفة غير المتجاورة) ، الاستيفاء (لمساحة أخرى في مساحة مألوفة ، أو بين مساحتين مألوفتين متجاورتين) ، التراكب (مسافتان مألوفتان ، لهما تأثير إنشاء مساحة ثالثة خيالية) ، الإسناد الخاطئ (من صفة مميزة لمساحة مألوفة لا تحتوي على واحدة) […].

يتبع

Posted in: ترجمات, مقالاتـ ـ نقد