حدود الجغرافيا والأدب (6) ترجمة عبده حقي

عندما نحاول تمثيل مكان ما ، يمكننا أن نتخيل بسهولة أن الوصف يمارس وظيفة محاكاة: نحن ندعو الخصائص الحساسة للمكان: الروائح والألوان والأشكال ، إلخ. وبالمثل ، يبدو من المعقول أن يؤدي هذا الوصف وظيفة رياضية. المكان الموصوف يشبه أماكن أخرى مماثلة قمنا بزيارتها ، لكن ربما لم نرَها من هذه الزاوية ، ومن هنا جاء انتشار المعرفة.

إن وصف مكان ما سيكون له أيضًا تأثير في تنشيط الوظيفة السميوزية ، على الأقل فيما يتعلق بدلالة الغلاف الجوي أو حتى تقييم شخصية (العديد من النصوص الأدبية تقارن بين الأفراد والأماكن التي يعيشون فيها). في الواقع ، يتم نسج الأجواء الرومانسية [9] وسيكولوجية الشخصيات بشكل عام من خيط مشابه:

يفترض الفضاء الرومانسي [...] تضاريس معينة ، والتي تشير ، في التشكيلات المعاصرة ، إلى التمثيل الدرامي للأنا ، وإلى مسرحية وجهات النظر ، وهي وسيلة لربط متغير الراوي وتنظيم العالم موجود بالفعل. يظل الفضاء والشخصية في علاقة تبادلية.

أخيرًا ، قد تلعب الوظيفة الجمالية للوصف دورًا أو لا ، اعتمادًا على ما إذا كان النص يعتمد على حركة أدبية معينة. ومع ذلك ، يمكننا ملاحظة ما يلي في بعض النصوص:

كلما تقدم الوصف وتحميله ، كلما أصبح الكائن المراد تمثيله غير محدد (على نطاق محلي وكذلك على نطاق عالمي) ، مما يجعل من الواضح اتجاه الخلق على عكس اتجاه المشروع الواقعي ، حيث تكون العلاقة التي تنشأ بين الموضوع والوعظ هي ذات طبيعة جاذبة ، تهدف إلى إنتاج أثر للواقع.

ما هي بعد ذلك المسافة المثالية التي تتجاوز أو تحتها الأماكن والأشياء التي ستكون بلا شك موضوع وصف موثوق به قادر على أداء وظيفته المحاكية؟ لأنه ، حتى لا ننسى ، الفضاء وتمثيلاته ، كقاعدة عامة ، تعتمد على فعل الإدراك الذي ساعد في تكوينها أو إعادة إنشائها. إذا أضفنا إلى هذا التشويه المكاني الإلزامي المسافة التي يحددها الوقت بين المكان والمشاهد ، فيمكننا اعتبار أن وظيفة المحاكاة ضعيفة إلى حد كبير ، حيث:

توضح واقعية الإدراك أن النظرة تخضع للبعد الزمني: بعيدًا عن التطور المستمر على مدى فترة زمنية من شأنها أن ترحب بالنظرة ، ومضي الوقت اللازم للغة لتقولها ، والإدراك متقطع ومتغير ومشتت.

في المشاكل الجديدة للرواية ، تؤكد ريكاردو أيضًا على "قوة التجزئة" (1978: 30) للوصف (بشكل أكثر تحديدًا في الرواية الجديدة) ، بينما تشير إلى "قوة التوحيد" (المرجع نفسه). . ويضيف: "[i] دور موحد واحد ، يلعبه الوصف من حيث البعد المرجعي للكائن الموصوف [...]. يلعب الوصف دوره الكسري من حيث البعد الحرفي للموضوع [...] "(المرجع نفسه: 31). ينشأ هذا التوتر عندما سعت مارغريت دوراس ، في Moderato Cantabile ، إلى وضع البطل في زمكان لا يناسبه بعد كل شيء:

في اليوم التالي ، جرّت آن ديسبارسديس طفلها إلى الميناء. استمر الطقس الجيد ، وبالكاد أبرد من اليوم السابق. كانت عمليات التطهير أقل ندرة وأطول. في المدينة ، كان الطقس جميلًا جدًا ، جعل الناس يتحدثون فيما بينهم . أعرب البعض عن مخاوفهم من أن تنتهي في اليوم التالي. وطمأن البعض الآخر ، زاعمين أن النسيم البارد الذي يهب فوق المدينة يعلق السماء ويقيها من الشعور بالملل حتى ذلك الحين.

آن ديسبارسديس عبرت هذه المرة ، بهذه الريح ، وصلت إلى الميناء بعد أن عبرت الرصيف الأول ، حوض سحب الرمال ، الذي فتحت منه المدينة ، باتجاه منطقتها الصناعية الكبيرة.

تستخدم دوراس هنا ، وغالبًا ، الخطاب شبه المنطقي: تتحدث حول المكان وليس المكان على هذا النحو. من خلال القيام بذلك ، تتحدث كثيرًا عن الشعور بالضيق الوجودي لبطلها ، أسير مدينة تكرهها.

يتبع

Posted in: ترجمات, مقالاتـ ـ نقد