الكاتب في عصر ما بعد الإنترنت (4) ترجمة عبده حقي

3 معجب المبدعين والمبدعين التجاريين

في الأنجلوفون ميدياسكايب اليوم ، هناك مقاومة أقل لفكرة أعمال المروحة التحويلية حتى قبل عشر سنوات ، وهو الموقف الذي ينتج جزئيًا على الأقل عن سهولة الوصول بشكل متزايد إلى أعمال المعجبين وإمكانية رؤيتها عبر الإنترنت. مقارنة بالمراحل الأولى من

تفاعل المعجبين ، والتي حدثت إلى حد كبير من خلال رسائل البريد الإلكتروني المنشورة ذاتيًا ، فقد أصبح من الأسهل كثيرًا مشاركة المحتوى ومعالجته نظرًا لانتشار تكنولوجيا الإنترنت منذ أواخر التسعينيات (هاداس" (2009 و (جانكانس)؛ 2006) . تُعرف هذه الفترة باسم Web 2.0  ، أو عصر ما بعد الإنترنت بشكل عام وتتميز هذه الفترة باللامركزية وإضفاء الطابع الديمقراطي على الإنترنت كمنصة ، فضلاً عن زيادة الوصول إلى الوسائط التي ربما كانت في السابق بعيد المنال بدون استيراد. على هذا المنوال ، انتقل الإنترنت من تزويد المستخدمين بمنتجات نهائية تمامًا للاستهلاك إلى تزويد المستخدمين بأطر للتفاعل والإبداع - بعبارة أخرى ، على حد تعبير هاداس ، الإنترنت "من قبل الناس ومن أجلهم". هذا التحول نحو نموذج تشاركي لاستخدام الإنترنت مشابه من الناحية النظرية للنموذج الذي يحرك المعجبين ، وعلى هذا النحو ، فقد زاد من تآكل الحدود بين المستهلك والمنتج.

ومع ذلك ، فإن هذا التآكل يعقد تحليل دور المبدعين فيما يتعلق بأعمالهم ، مما يجعل تفسيرًا بسيطًا مثل إطار بارثيان لموت المؤلف غير واقعي. بالتأكيد ، اتخذ المبدعون الناجحون تجاريًا مثل آن رايس (2009) وأورسون سكوت كارد (مقتبس في باتا 1997) وديانا جابالدون (2010) مواقف سلبية فيما يتعلق بأعمال المعجبين التحويلية. ومع ذلك ، يتخذ منشئو المحتوى الذين دخلوا هذه الصناعة مؤخرًا مواقف أكثر إيجابية تجاه ممارسات المعجبين الإبداعية. على سبيل المثال ، صرح مبتكرو بودكاست Welcome to Night Vale (2012) ، جوزيف فينك وجيفري كرانور ، في مقابلة أنه على الرغم من أنهم لا يستهلكون شخصيًا أي أعمال من المعجبين ، فإنهم يقدرون بشدة الأعمال التي يتم إنشاؤها: "أنا بسعادة غامرة لوجوده ... إنه تعبير عن الحب لبناء قانون المعجبين "(مقتبس في سكريبنر 2015 اتخذ المؤلف الشاب جون جرين (2017) موقفًا داعمًا مشابهًا تجاه أعمال المعجبين الإبداعية ، وتحدث عن الموضوع عدة مرات على قناة يوتيوب التي يشاركها مع شقيقه ، هانك جرين. فيما يتعلق بموضوع بيع حقوق الفيلم لرواية حديثة له ، يقول غرين (2017) بالفيديو ،

لقد ذكرت في كثير من الأحيان على مر السنين أنني أعتقد أن الكتب تخص قرائها ... لا أعتقد أنه يجب علينا تمييز صوت المؤلف عندما يتعلق الأمر بأمور خارج النص ، على سبيل المثال ما يحدث للشخصيات بعد انتهاء القصة ، لأنني لا أعتقد أن الأمر متروك للمؤلف. أعتقد أن الأمر متروك لنا كقراء. إن كتبي ملك لي بينما أعمل عليها ، وبعد ذلك عندما أنتهي ، لا يفعلون ذلك.

على الرغم من اتباع منهج بارثي شامل لوضعه كمبدع ، في وقت لاحق في نفس الفيديو ، استمر في التأكيد على وجود بعض المشاكل مع الموقف المتطرف فيما يتعلق بوجهة النظر هذه ، أي أنه "من المخادع بعض الشيء التظاهر بأن المؤلف غير موجود في الكتاب على الإطلاق ، لا سيما في ثقافتنا التي تحركها الشخصية ، "وثانيًا ،" بينما ينتمي الكتاب إلى القارئ ، يتعين على المؤلف اتخاذ الكثير من القرارات نيابة عن الكتاب ، "مثل القرارات القانونية المتعلقة بحقوق تعديل الفيلم (Green 2017). بعبارة أخرى ، بالنسبة إلى غرين ، إذا كان تفسير هذا العمل قد يُترك للمستهلك ، فإن منشئ هذا العمل ليس غير موجود ، وفي الواقع ، كما في حالة غرين ، قد يتفاعل بدرجات متفاوتة مع المعجبين.

يتبع

Posted in: أدب رقمي