المستقبل الرقمي للأدب : حوارات ما بعد الرقمية من مراجعة الكتاب الإلكتروني(2)

جوزيف الطبى:

شكرا لك سكوت. هذا الاجتماع على القهوة - كان ذلك في غرفة الغداء في Leo's في شارع ديفيزيزن في شيكاغو. وقد أحضرت كومة من الأوراق التي طبعتها للتو. كان هذا طلبًا لتمويل منظمة الأدب الإلكتروني  ELO. لقد عملت مع - كما سأقول مرة أخرى في

حديثي هنا - مع اثنين آخرين لتحقيق ذلك. وفي غضون أشهر بعد اجتماع شيكاغو ، بدأت ELO. لذا فهذه مجرد حاشية سفلية لتلك الحكاية. أيضًا ، كنت أنظر إلى الحاضرين هنا اليوم واعتقدت أنني سأذكر أن لدينا شخصين متورطين في إيبر منذ البداية: ستيفاني ستريكلاند وستيوارت مولثروب. اي شخص اخر؟ جاء سكوت وإريك راسموسن بعد ذلك بقليل و- آن بورديك؟ هل "آن" هنا؟ كانت آن حاضرة للغاية ، وشيكة جدًا من البداية. ولكن لدينا أيضًا ثلاثة من المحررين المعينين مؤخرًا الذين انضموا إلى المجلة: كاليب ميليجان ولاي تزي فان وآنا كناشر. ومن ثم لدينا عدد من الأشخاص الذين وصلوا نوعًا ما إلى الوسط في مكان ما: ليزا سوانستروم ودافين هيكمان ، الذين يتمتع كل منهم بشروط ثابتة كمحررين مشاركين. من الجيد أن لدينا الكثير من المحررون.

هذا ما حاولت القيام به مع هذه الكتب أيضًا: لا تجمع اختياراتي فقط ، بل أدعو "تجمعًا" من المحررين المشاركين الذين اختار كل منهم اختياراته الخاصة. كما قال سكوت ، إنها ليست "أفضل ما في" ، على الرغم من أنها تتضمن بعضًا من "أفضل ما لدي" - أو ، إن لم يكن الأفضل ، الأكثر صلة بالموضوع وفي الوقت المناسب. كانت فكرة هيكلة المجلدات بهذه الطريقة هي إعطاء القراء فكرة عن المقطع العرضي للعمل الذي تم إجراؤه على مدى عقود من مجموعة من وجهات النظر.

خطرت لي فكرة المجلة نفسها خلال مؤتمر أدبي عام 1993 في كاسل بألمانيا وحضرناه أنا ومارك. كنا نعمل معًا على إصدار خاص من مجلة مطبوعة تسمى American Book Review . تم تأسيس هذا الكتاب وتحريره بواسطة رون سوكينيك ، زميل أميريكا الأقدم في جامعة كولورادو. بعد محادثة عشاء بعد المؤتمر ، خطر ببالي أن أسأل مارك إذا كان بإمكاننا القيام بشيء مشابه لما فعله رون بمجلة ، ربما تكون مصممة للإنترنت. توقف مارك للحظة عندما كنا نغادر المطعم ، ثم التفت نحوي وقال ، "قد تكون لدي فكرة عن كيفية القيام بذلك."

على الرغم من أننا لم نحقق مطلقًا الصلابة المؤسسية لـ American Book Review ، والتي كانت آنذاك جزءًا من شبكة نشر رسمية تسمى Fiction Collective  ، فقد نجحنا أنا ومارك في إشراك شبكاتنا الشخصية ، التي قامت بترميز وتوضيح ووضع العدد الأول لدينا من - في الواقع ، كنت أذهب إلى غوغل هذا وأرى عدد المقالات في هذا العدد الأول ؛ كان حوالي 10 - تم نشره على موقع Alt-X الذي أسسه مارك. يكتب عن هذا المشروع في الفصل الافتتاحي من المجلد الأول.

في الوقت الذي بدأنا فيه ، كان هناك عدد من المصطلحات المتداولة التي تصف الجمالية الصافية ، ولم يستمر أي منها لفترة طويلة جدًا. من بينها: AvantPop و Surfiction و Chicklit و Critifiction. في الماضي ، قد تبدو إيماءاتنا الاصطلاحية تجاه التجريبية الرقمية أشبه بصدى خافت للحركات الحداثية والطليعة ودوشامب وكل ذلك. كما قال ألفارو سيكا ، زميلنا هنا في بيرغن ، في مقال لكتيب بلومزبري للأدب الإلكتروني (نُشر قبل عامين من مجلدي إيبر ) ،تميل الثقافة الرقمية إلى تثبيط الحركات المعترف بها بشكل جماعي ولغتها ومعرفاتها. وهذا جيد ، لأن التزاماتنا والتزاماتنا الجمالية كانت أكثر تجاه الصداقات واحتضان مبكر لنوع من الشبكات التي كانت حرة وغير منظمة إلى حد كبير. كان هذا هو الجانب الإبداعي لإيبرالذي استفاد من التجارب القادمة لأعضاء Alt-X.

لقد جلبنا أيضًا مساهمات من منظمة الأدب الإلكتروني التي - كما أشرنا - أسسها سكوت ، بالتعاون مع روبرت كوفر وجيف بالو. ومن المهم ، على وجه الخصوص الآن ، أن نتذكر كيف يمكن بسهولة لأولئك منا الذين كانوا علماء أكاديميين في المقام الأول الانضمام إلى رجل أعمال ناشئ مثل بالو Ballowe ، روائي ما بعد الحداثة مثل كوفر ، ولا يوجد نقص في الكتاب المبدعين والفنانين المرئيين والرسامين. تأمل ، على سبيل المثال ، آخر عملة لدينا في قائمة المصطلحات الأدبية: "نقد". تم طرح هذا المصطلح من قبل ريمون فيدرمان ، وهو رجل دولة أدبي مغاير آخر وصديق ل"سوكنيك" ، الذي كان يميل إلى دمج النظرية الأدبية مع الكتابة الإبداعية. كان تقارب الأدب / النظريات هذا أيضًا سمة مهمة ومميزة لإيبر. كما كاري ولف أزعم في مقدمته إلى واحد من ثلاثة تجمعات "الحرجة إيكولوجيات" في مجلدات جديدة، الروح التي أسسها ولا يزال يطفوعلى  إيبر كان دائما على غرار "السماح التجربة ومعرفة ما نجد".

وهذا أيضًا ما يميز ، بالنسبة إلى وولف ، مختبر إببر الأدبي - القائم على تقنيات ناعمة ونوعية وتفسيرية - من معمل العلوم الإنسانية الرقمية ، والذي يتعلق أكثر بالمعرفة الحقيقية أو الصعبة. وبالتأكيد ، فإن القدرة على الاستفادة من الإنترنت الذي يمكن الوصول إليه بحرية جعلت الكثير منا يشعر وكأنه عمال مختبرات تعاونية أكثر من كونهم مؤلفين أو محررين أو ناشرين. كان هذا التحول في حياتنا الانضباطية ملحوظًا بشكل خاص بين الموجة الأولى من كتاب التصميم المزعومين ، الذين تم إدخالهم إلى المجلة من قبل مارك أمريكا وستيف تومسولا ومصممة الموقع المبكرة آن بورديك ، الموجودة هنا اليوم.

قابلت توماسولا عندما وصلت إلى جامعة إلينوي ، شيكاغو في خريف عام 1994. كان ستيف قد تخرج للتو بدرجة الدكتوراه من برنامج الكتابة الإبداعية. كان بإمكان الكتاب المبدعين في ذلك الوقت - ويمكنهم الآن - الحصول على درجة الدكتوراه ، والتي كانت واحدة من أكثر الأشياء التي أحببتها في البرنامج في شيكاغو ، والتي تتوافق مع الشعور السائد بأن الدراسات الأدبية والإبداع الأدبي يمكن أن يسيران جنبًا إلى جنب- يسلم. في ذلك العام ، نشر تومسولا حوارا مع آن بورديك في مجلة فنون بعنوان Emigré ، والتي كانت في حد ذاتها قطعة بارعة من فن الكتاب. أتذكر كيف شعرت برؤيتها والاحتفاظ بتلك المجلة. يعطي المعرض الذي أعدته آن في Post-Digital انطباعًا عن نوع التصميم الذي يكتبكان إيبر يعرض في ذلك الوقت تلك الصفحات العملية المختلطة التي جلبت كلاً من فناني الجرافيك والمرئيات إلى مختبرنا الأدبي.

يتبع

Posted in: أدب رقمي