حقوق المؤلف في العصر الرقمي (1) : ترجمة عبده حقي

لماذا يمتلك المؤلفون والملحنون وناشرو الموسيقى ومنتجو الأفلام وكتاب السيناريو ومزودو الخدمات الرقمية كل شيء ليكسبوه من خلال إيجاد توافق في الآراء بشأن حقوق النشر في العصر الرقمي.

في يوليو 2015 ، كتبت مقالًا متعمقًا عن الحقوق المجاورة في العصر الرقمي ، وكيف يمكن لصناعة الموسيقى الاستفادة من تدفق الإيرادات المتزايدة بشكل كبير.

بعد عامين ، وبعد أن حضرت مهرجان كان السينمائي ومهرجان ميديم  MIDEM 2017 ، أضحيت  مقتنعا بأن هيمنة قنوات التوزيع الرقمية ، والبث المباشر على وجه الخصوص ، تتسارع في الصناعات الإبداعية.

يشير تقرير فوكوس Focus 2017 ، وهو تقرير حول اتجاهات سوق الأفلام العالمية ، نشرته مجلة "سوق الفيلم"  Marché du Film  في مهرجان كان السينمائي 2017 ، إلى أنه كانت الأفلام المتاحة في عرض الفيديو عند الطلب VODT ، مثل iTunes والاشتراك VODA ، مثل نيتفليكس أو أمازونبرايم في ازدياد ، ولا تزال هناك حواجز أمام الإصدار على "فود" في أوروبا. وتتمثل العقبة الرئيسية في إدراك أن مستوى الإيرادات من استغلال الفيديو حسب الطلب لا يزال منخفضًا ، حيث يتم توليد 80٪ من الإيرادات بواسطة 20٪ من الأفلام بالإضافة إلى ارتفاع تكاليف التسويق. هناك صعوبة أخرى في التطوير واسع النطاق لخدمات "فود" وهي الحمائية القانونية التي وضعتها بعض البلدان ، مثل فرنسا مع "استثناءها الثقافي" ، من أجل الحد من الاضطراب الذي قد يؤدي إليه النجاح المالي والتجاري الصارخ لتكنولوجيات مقدمي الخدمات. لا تفشل في توليد مقابل دور السينما المحلية ، وعارضين السينما الوطنية ، والإنتاج السينمائي محلي الصنع ، والجماهير المحلية.

وفي كلتا الحالتين ، لن تصمد مثل هذه الحواجز أمام اختبار الزمن وستزول بفعل القوة المطلقة لطلبات المستهلكين وتوقعاتهم ، مدفوعة بنهج أكثر تخصيصًا وسهل الاستخدام ومخصصًا لاستهلاك محتوى الصوت أو الفيديو ، في أي وقت ، في أي موقع جغرافي وعلى أي وسيط.

وبالفعل ، فإن قطاع الموسيقى ، الذي كان دائمًا الصناعة الإبداعية الأكثر تضررًا وتعطيلًا بالثورة الرقمية ، هو أكثر اهتمامًا بإمكانيات البث والحاجة إلى تكييف نموذج الأعمال الخاص به من أجل تحقيق الدخل من مثل هذه الثورة الرقمية ، لصالح جميع أصحاب المصلحة المعنيين. على سبيل المثال ، أكدت شركة سبوتيف Spotify ، أكبر مزود لخدمات الموسيقى الرقمية ، أن لديها أكثر من 140 مليون مستخدم نشط على مستوى العالم في يونيو 2017 ، ارتفاعًا من 100 مليون تم الإبلاغ عنها قبل عام.

خلال  2017كان هناك الكثير من الحديث عن الشفافية ، المكافأة العادلة ، فجوة القيمة ، لجعل المشاركين في ميديم Midem وقطاع الموسيقى بشكل عام على دراية باحتياجات أصحاب حقوق النشر في قصة النجاح الرقمية هذه. في الواقع ، كيف يمكن لسلسلة التوريد الخاصة بالمحتوى الصوتي أن تعمل ، إذا شعر أصحاب حقوق الطبع والنشر (أي الناشرون وكتاب الأغاني) بأنهم محرومون من المكاسب التجارية غير المتوقعة والتمويل الذي يمثله البث؟ سيرفضون ببساطة الاحتفاظ بأغانيهم على منصات مزودي الخدمات الرقمية ، مثل سبوتيف و آبل موزيك و ديزير ، إذا لم يتم تعويضهم بشكل جيد عن هذا الاستخدام ، مما قد يعيق توسع قنوات توزيع الصوت الرقمي.

كما وعدت ، في مقالتي السابقة حول الحقوق المجاورة ، أحول انتباهي الآن إلى كيفية إجراء المعاملات مع مزودي الخدمات الرقمية ، في مجال البث ، فيما يتعلق بجوانب ترخيص حقوق النشر ، ولا سيما حقوق الأداء لأصحاب الحقوق في التأليف الموسيقي (يختلف عن التسجيل الصوتي).

إننا هنا نركز فقط على حقوق الطبع والنشر ووضع أصحاب الحقوق في الأغاني والتأليفات الموسيقية - عادةً مؤلفو الأغاني وناشرو الموسيقى - في الأفلام - عادةً ، كتاب السيناريو ومنتجي الأفلام - وفي الكتب - عادةً المؤلفون وناشرو الأخبار.

يتبع

Posted in: أدب رقمي