بين الفيزياء والأغاني في أشكال الشعر الجديدة ترجمة عبده حقي

هناك آراء مفادها أن الاهتمام المتزايد بالشعر في بداية القرن الحادي والعشرين هو قد جاء نتيجة لتطور تكنولوجيا المعلومات والإنترنت ، وعلى وجه الخصوص ، كانت الشبكات الاجتماعية للكمبيوتر ذات أهمية قصوى. لقد جعلت من الممكن تعميم الشعر بشكل كبير ، بما في ذلك تبسيط عملية تنظيم الحفلات الموسيقية الشعرية بشكل كبير. في الوقت نفسه ، تحت تأثير تكنولوجيا المعلومات ، تغير الشعر نفسه. أدت تحولات النص الشعري وطرق تقديمه الجديدة إلى ظهور الشعر الإلكتروني والإعلامي.

احذروا: الشعر تحت التوتر.

وفقا للتعريف الذي قدمته "منظمة الأدب الإلكتروني" (الولايات المتحدة الأمريكية) ، فإن الشعر الإلكتروني هو فن أدبي من أصل رقمي يستخدم إمكانيات ترانسميديا للبيئة الرقمية. ويشمل الأعمال التي "لها مكون أدبي مهم وتستفيد من الإمكانيات والسياقات التي توفرها أجهزة الكمبيوتر المستقلة أو القائمة على النظام". في الوقت نفسه ، تم إنشاء النص في الشعر "الرقمي في الأصل" حصريا بطريقة إلكترونية (تناظرية ورقمية).

هناك أيضا تعريف آخر للشعر الإلكتروني اقترحه الخبير الرائد في مجال الفن الرقمي

ل. مانوفيتش. في كتابه "لغة وسائل الإعلام الجديدة" (كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، 2001) ، يميز بشكل قاطع الشكل الأدبي عن العمل ويقوم في النهاية بحساب الشعر الإلكتروني ، مشيرا إلى أنه يحتوي على "جهاز رقمي خوارزمي أكثر من الاعتماد على اللغة الأبجدية التي اعتدنا عليها ". "جميع كائنات الفن الرقمي الجديد ، سواء تم إنشاؤها من الصفر على جهاز كمبيوتر أو تحويلها من مصادر تناظرية ، تتكون من رمز رقمي. إنها تمثيلات عددية»، كما يقول ل. مانوفيتش.

وهكذا ، من حيث تطور الشعر الإلكتروني ، تلقت أجهزة الكمبيوتر وظيفة توليد النص - بمعنى آخر ، يشارك الرمز الرقمي للكمبيوتر ، إلى جانب اللغة الطبيعية ، في تكوين نص شعري ومعناه. كتب الشاعر الأمريكي ك. فونكهاوزر في كتابه "اتجاهات جديدة في الشعر الرقمي" (NY: Continuum، 2012): "القصيدة رقمية" ، "إذا تم استخدام البرمجة أو البرامج بشكل صريح في سياق تأليف وإنشاء وتقديم نص (مزيج من النصوص)". بالطبع ، لهذا السبب ، لا ينبغي للمرء أن يخلط بين الشعر الإلكتروني والنصوص الشعرية المكتوبة بمساعدة الكمبيوتر.

من المقبول عموما أن الشعر الإلكتروني من أصل غربي ، حيث أصبح الآن ظاهرة جمالية وأصبح جزءا لا يتجزأ من الفن المعاصر. ومع ذلك ، من خلال دراسة متأنية لأصول الشعر الإلكتروني ، يمكن للمرء أن يجد التأثير على أصله والفنانين الطليعيين المحليين من خلال خبرتهم في مجال صنع الشكل الشعري. على سبيل المثال ، في بداية القرن العشرين ، أعرب الأخوان د. ون. بورليوك عن أسفهما "لعدد علامات الموسيقى والرياضيات ورسم الخرائط وغيرها في غبار المكتبات" (انظر المجلة الأولى للمستقبليين الروس ، 1914 ، العدد 1-2).

ووفقا للناقدة الأدبية الأمريكية ن. هيلز ، ظهر الأدب الإلكتروني والشعر الإلكتروني على وجه الخصوص في منتصف الثمانينات 80 من القرن الماضي ، عندما تم إصدار أول أجهزة الكمبيوتر الشخصية المتاحة. في ذلك الوقت ، كان برنامج (شل "ستوري سبيس" "أنظمة إيستجيت" ) الولايات المتحدة الأمريكية) ذا أهمية رئيسية ، مما جعل من الممكن إنشاء أعمال تتكون من أجزاء من النص مترابطة بإرادة المؤلف. لذلك ، في عام 1987 تمت كتابته (بشكل أكثر دقة ) ، وفي عام 1990 تم نشر أشهر عمل إلكتروني تحت عنوان "بعد الظهر ، قصة" من قبل م. جويس.

في نفس الوقت تقريبا ، أصبحت قصائد مثل "اللغة + الكود" مشهورة - التجارب الأولى في مجال الشعر الإلكتروني "القابل للبرمجة". كانت تسمى "codework" "كود وورك" وتم توزيعها من خلال برنامج البريد "Listserv". ليستسيرف

في عام 1995 ، تمت مناقشة إمكانية إنشاء "أدب الإنسان والآلة" في روسيا ، والذي كان بسبب ظهور أول لعبة أدبية باللغة الروسية "Burime" والمشروع التفاعلي للنص التشعبي لعالم اللغة R. Leibov "ROMAN".

يجب حساب الفترة الحديثة للشعر الإلكتروني من اللحظة التي تم فيها تطوير بروتوكول نقل بيانات HTTP ، ولغة ترميز النص التشعبي HTML ، وبرامج الرسوم المتحركة الفلاش ، وكذلك المتصفحات التي تدعم عرض الكائنات المرئية وتشغيل الصوت على نطاق واسع. ونظرا لتنوع الأدوات البرمجية ، أصبحت الاتجاهات التالية في الشعر الإلكتروني مشهورة ، مما يمثل تغييرا جذريا في طرق إتقان الواقع الفني:

- شعر النص التشعبي

- نص يتكون من روابط شظايا (بما في ذلك الرسوم البيانية والكائنات الصوتية وحتى الخرائط الجغرافية مع مراجع الإحداثيات) ، والتي يمكن للقارئ التنقل بينها بترتيب تعسفي أو محدد من قبل المؤلف ؛

- الشعر التفاعلي

هو توليفة من الشعر نفسه ولعبة كمبيوتر ، في حين أن القارئ لديه الفرصة لاختيار مزيد من التطوير للعرض اللفظي ؛

- "الرموز الأدبية للبرامج"

- نصوص شعرية مناسبة لكل من القراءة البشرية وتنفيذ الكمبيوتر كبرامج مكتوبة بلغات برمجة عالية المستوى (باسكال ، C ++ ، Java وغيرها) ؛

- الشعر اللامع هو شعر استعلامات البحث (الشعر الموجود): نتائج الاستعلامات في محركات البحث على الإنترنت بمثابة قصص لمثل هذه القصائد ؛

"رجل وامرأة". المؤلف: أليكسي شولجين

يشبه الشعر غير المرغوب فيه الشعر الزغب ، ولكن بدلا من نتائج البحث ، فإن القصائد عبارة عن مقتطفات من عناوين البريد العشوائي التي تأتي إلى البريد الإلكتروني.

- الشعر البدوي هو شعر "يتجول" بين الأجهزة الإلكترونية (الهواتف المحمولة ، لوحات الإعلانات ، أجهزة الكمبيوتر اللوحية ، وما إلى ذلك ، التي لديها إمكانية الوصول إلى الإنترنت): وفقا للمؤلفين الذين يعملون في هذا الاتجاه ، فإن النص الشعري هو حامل لمعاني مختلفة ، يحل محل بعضها البعض اعتمادا على الجهاز الإلكتروني المحدد وموقع القارئ ، مما يستلزم قراءة متعددة المتغيرات.

في الواقع ، هذه ليست قائمة كاملة من الاتجاهات في الشعر الإلكتروني. نظرا لأن التكنولوجيا وتكنولوجيا المعلومات لا تقف مكتوفة الأيدي ، فإن الشعر الإلكتروني ينمو بسرعة في اتجاهات جديدة.

من الجدير بالذكر أن العديد من مجالات الشعر الإلكتروني تبين أنها ممكنة ومتطورة ليس بسبب حقيقة أن الشعر التقليدي ("الورقي") قد استنفد نفسه ، ولكن في المقام الأول لأنه ، كما تلاحظ ن. هيلز بحق في كتاب "الأدب الإلكتروني: آفاق جديدة للكتاب" (نوتردام: مطبعة جامعة نوتردام ، 2008) ، حاليا جميع النصوص المنشورة (بما في ذلك ،  بالمناسبة ، نص هذه المقالة) منذ البداية لها شكل رقمي. تمت كتابتها في برامج تحرير النصوص ، وإرسالها إلى مكاتب تحرير المجلات والمنشورات عن طريق البريد الإلكتروني ، ثم تنضيدها في تخطيطات (مرة أخرى بمساعدة برامج الكمبيوتر) وبعد ذلك فقط تمت طباعتها على جهاز أو طابعة. قياسا على الإلكترونيات ، يمكن اعتبار عملية إنشاء نص ورقي تحويلا رقميا إلى تناظري.

ومع ذلك ، قد لا يكون هناك شكل تناظري على الإطلاق: مع ظهور الكتب الإلكترونية ووسائل الإعلام ، لم تعد هناك حاجة أساسية لطباعة النصوص على الورق. وبالتالي ، يمكن أن يظل كتاب أو مقال أو نص شعري غير ملموس تماما (افتراضي). وبهذه الصفة ، فهي "المادة الخام" الأولية للأدب والشعر الإلكتروني على وجه الخصوص. وبالتالي، فإن العكس هو الصحيح أيضا. مثال على كيفية عمل تكنولوجيا المعلومات في المنشورات الورقية ، وفقا ل ن. هيلز ، يمكن أن تكون رواية "بصوت عال للغاية وقريب للغاية" بقلم د. فوير. في الواقع ، تتم كتابة عدة صفحات من هذا الكتاب في رمز يتوافق مع موقع الحروف على لوحة مفاتيح الهاتف المحمول.

هناك تجربة مثيرة للاهتمام وأعراض على توليف الشعر الإلكتروني و "الورقي" ، أجريت في بلدنا. النص الشعري في الكتاب التفاعلي "في غرفة صغيرة" (2015) للشاعر ك. ليسينكو ليس له حدود واضحة: كل قصيدة لها خلفية واستمرار ، والتي يتم إعطاء روابط النص التشعبي في النص. يجري مثل هذا الكتاب حرفيا محادثة مع القارئ ، ويشغل الموسيقى له ، ويظهر له فيلما ، ويحق للقارئ اختيار المحتوى بنفسه ، بما في ذلك غلاف الكتاب ، وفقا لأفكاره الخاصة حول جوهره الدلالي القيمي. وفقا للمؤلف ، يفسر مفهوم الكتاب هذا بحقيقة أن "القصيدة لا تؤخذ من العدم ولا تذهب إلى أي مكان: إن العمل على نص معين لا يبدأ بالحرف الأول ولا ينتهي بفترة في مقطع".

مما لا شك فيه أن الشعر الحديث قد بدأ يعمل بشكل متزايد مع اللغة غير اللفظية ، باستخدام مجموعة كاملة من رموزه السيميائية. وإدراج الوسائل التقنية في ترسانة وسائل توليد النص وعرضه جعل من الممكن إنشاء طبقة سريعة التوسع من الشعر الإلكتروني ، والتي تقوم على إخضاع تقنيات المعلومات لبيان المؤلف وشعرية أعماله.

من الشعر اللذيذ إلى الشعر المعدل وراثيا

يعتمد الشعر الإعلامي على توليف الشعر نفسه وتقنيات الوسائط المتعددة. على عكس الشعر الإلكتروني ، يحقق الشعر الإعلامي وحدة النص الشعري (بشكل عام ، لا يهم كيف تم إنشاؤه) مع مجموعة واسعة من المساحات الإعلامية: المرئية والنصية والصوتية والافتراضية ومتعددة الأبعاد والتفاعلية ، إلخ. وبالتالي فإن وسائل تعبير المؤلف عن العمل الشعري الإعلامي قادرة على التأثير على جميع الجوانب الحسية للقارئ / المستمع / المشاهد تقريبا. لذلك ، على سبيل المثال ، بدأوا مؤخرا في الحديث عن الشعر الذي يمكن لمسه أو تذوقه أو شمه.

 

«الروائح»: إدواردو كاك

نشأ مفهوم الشعر الإعلامي ، أي جوهر تقنيات الوسائط المتعددة حول خيط الاتصال - الشعر ، في العقود الأخيرة من القرن الماضي جنبا إلى جنب مع تقنيات الوسائط المتعددة نفسها ، ولكن يمكن البحث عن أصوله ، وفقا لبعض الباحثين ، بالفعل في الشعر المرئي في العصور القديمة. على سبيل المثال ، يذكر الناقد الأدبي إ. س. أنيكيفا في أحد أعماله النصوص الشعرية ل س. رودس ، المكتوبة على شكل أجنحة ممدودة وفأس وبيضة. يربط باحثون آخرون أصول شعر القرون الوسطى بتجارب الشعراء الطليعيين في أوائل القرن العشرين ، الذين بدأوا في استخدام النص الشعري الحركي (الديناميكي) في "النضال ضد الجمود والتحجر في اللغة الأدبية الطبيعية" (انظر بيريوكوف س. روكو عتاب: البدايات الشعرية. - م: دار نشر جامعة الدولة الروسية للعلوم الإنسانية ، 2003). كان الأخوان د. ون. بورليوك الأبعد في هذا "الصراع" ، اللذان ادعا أن "نقوش شواهد القبور تبدو مختلفة على الحجر والنحاس".

"الجدة". المؤلف: سنو وايت رع

كانت التجارب البصرية والشعرية التي وضعها الفنانون الطليعيون في القرن الماضي أساسا قويا أقيمت عليه أدوات الوسائط المتعددة لإنشاء وتقديم النص الشعري. نظرا للمجموعة العديدة من أدوات الوسائط المتعددة ، لا يمكن سرد جميع المجالات المتاحة للشعر الإعلامي هنا ، ولكن يمكن تحديد أبرزها.

السمة المميزة لشعر الفيديو هي مزيج من النص الشعري ومحتوى الفيديو. يعتقد بعض الباحثين أن النص الشعري ، الذي قرأه المؤلف وسجله على كاميرا فيديو ، هو في حد ذاته شعر فيديو. كما هو شعر الفيديو وقصيدة الفيديو المصورة. في رأيهم ، بالإضافة إلى الوظيفة الزخرفية ، يمكن أيضا منح محتوى الفيديو وظائف جمالية وترفيهية ، ولكن في نفس الوقت إنه لا يشارك في تكوين معاني جديدة.

ينكر باحثون آخرون على شعر الفيديو القدرة على توضيح نص شعري. وهكذا ، وفقا للشاعر أ. تولكاتشيفا ، إن "شعر الفيديو هو تفاعل ثنائي الاتجاه مع نص شعري ، وليس توضيحا له". في هذه الحالة ، تتم ترجمة القصيدة إلى لغة الصور المرئية - وهكذا يولد عمل فني توفيقي جديد.

غالبا ما يتضمن شعر الفيديو شعر فلاش ، وهو توليفة من الشعر والرسوم المتحركة: يتم تشغيل النصوص الشعرية المتحركة بمؤثرات بصرية وصوتية تم إنشاؤها بتنسيق أدوبي فلاش.

اتخذ الشاعر الإيطالي د. توتي الخطوات الأولى نحو إنشاء الشعر بالفيديو ، حيث قدم في الثمانينيات من القرن الماضي سلسلة من الأعمال في نوع "بوترونيسا" الخاص به. مع مرور الوقت ، اكتسب شعبية كبيرة وانعكس ذلك في نوايا مختلفة لمؤلفين في بلادنا مثل ك. كيدروف وأخ ورنون و د. بريغوف وفي الخارج بواسطة ر. كوستلانتس و أ. أنتونيس و ف. بوانارد. في الوقت الحالي ، يشهد شعر الفيديو ، من ناحية ، "ازدهارًا" حقيقيًا ، ويرجع ذلك أساسًا إلى توافر الوسائل التقنية لتصوير مقاطع الفيديو وتحريرها ونشرها. من ناحية أخرى ، يجب أن نتحدث بالفعل عن التلاشي القادم في الاهتمام به بسبب "هوس الفيديو" المتنامي بسرعة (عن طريق القياس مع الرسم البياني).

بالقياس مع شعر الفيديو ، يجب أن يكون الشعر الصوتي حاضرًا أيضًا. وبالفعل ، غالبًا ما يُسمع هذا المصطلح في عصرنا. ومع ذلك ، يُفهم الشعر الصوتي عمومًا على أنه استنساخ صوتي للكلام الشعري المسجل على وسيط تناظري أو رقمي. في هذه الحالة ، يكون للصوت ، وكذلك المؤثرات الصوتية الخلفية ، وظيفة زخرفية حصرية ، ولا يتم إنشاء معاني جديدة. من هذه المواقف ، لا يُصنَّف الشعر الصوتي عادةً على أنه شعر إعلامي ، بل يُقدَّم كوسيلة لتكرار النصوص الشعرية. إذا كان الصوت قادرًا على توليد وفرض معاني جديدة على النص اللفظي ، فيجب على المرء أن يتحدث عن شعر الصوت (شعر الصوت).

عادة ما يرتبط ظهور الشعر الصوتي (المعروف أيضا باسم الشعر الصوتي ، الرنان ، الصوتي) بالتخصيص الشرطي للمكونات البصرية والصوتية في النص الشعري الطليعي ، والذي ظهر في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. على سبيل المثال ، يكفي أن نتذكر عينات الكتب المدرسية من زاومي بواسطة V. كليبنيكوف و A. كروشينيخ ، لوتجيديشت (قصائد صوتية) من قبل ه. بالl و فيربوفون بواسطة A. بترونيوم. من المستحيل عدم ملاحظة ما يسمى ب "المرحلة الأولية" من الشعر الصوتي. في كتاب "الشعر الصوتي: كتالوج" (تورنتو: Underwhich Ed. ، 1978) للشاعر الكندي س. ماكافيري ، تفهم "المرحلة الأولية" على أنها "منطقة هائلة من الكلام القديم ، وأنواعا مختلفة من الهتافات الطقسية ، والمؤامرات الشامانية ، والتمتمات وغيرها من التشوهات المعجمية التي لا تزال تمارسها بعض القبائل في أمريكا الشمالية وأفريقيا وآسيا وأوقيانوسيا ".

في النصف الثاني من القرن الماضي ، انحرف الشعر الصوتي إلى التقنية لمزيد من تفكيك الكلمة. يتكون الهيكل الداخلي لمثل هذا الشعر ، بالإضافة إلى النص المعبر عنه ، من أصوات خلفية ذات إيقاعات ونغمات مختلفة ، وتغيرات سريعة في الكلام وانتقالات ، وتوقف مؤقت ولهجات صوتية (تعجب ، صراخ) ، بالإضافة إلى عينات موسيقية. مجتمعة عن طريق برامج الكمبيوتر لتحرير الصوت ، تؤدي هذه العناصر الهيكلية إلى عمل شعري صوتي يقع عند تقاطع الشعر والموسيقى.

تم توفير إمكانية لمس استعارات النص الشعري من خلال الشعر 3D. من المعروف أن ثلاثة أبعاد فقط من الفضاء يمكن الوصول إليها مباشرة للإدراك البشري ، مما يسمح لنا بشكل لا لبس فيه بتحديد شكل كائن مادي من خلال أبعاده الهندسية (الطول والعرض والارتفاع). وبالتالي ، فإن تحويل النص ثنائي الأبعاد المألوف لنا إلى نص ثلاثي الأبعاد (ثلاثي الأبعاد) أمر طبيعي ، لأنه يسمح لنا برؤية ما لم يكن متاحا للمراقب / القارئ في النص عند العمل مع نص ثنائي الأبعاد. لقد أدت الإمكانية الواضحة لتوسيع الفضاء الدلالي ل "رحم الشعر ثلاثي الأبعاد بلا أبعاد" إلى حقيقة أن بعض المؤلفين (على ما يبدو أخذ مثالا من الشاعر د. هارمز ، الذي "ألقى القصائد من النافذة") يقترحون بجدية "طباعة القصائد على طابعة 3D ووضعها على الرف".

يرتبط الشعر ثلاثي الأبعاد ارتباطا وثيقا بشعر 4D ، والذي يتميز بوجود بعد متغير إضافي ، والذي يمكن أن يكون الصوت والرائحة واللمس وما إلى ذلك. ومع ذلك ، فإن هذه الأبعاد الحسية ليست مكانية ، لذلك في المستقبل ظهور الشعر 5D ، 6D- ، إلخ.  ولكن أيضا للتعبير ، من ناحية ، عن مجموعة لا حدود لها تقريبا من المشاعر الإنسانية والتأثير عليها ، من ناحية أخرى.

اتجاه آخر في الشعر الإعلامي ، يتميز بالعمل الإبداعي ذي الأبعاد المكانية ، هو الشعر الثلاثي الأبعاد. في البداية ، يمر النص الشعري المسطح (ثنائي الأبعاد) بسلسلة من التحولات ، أهمها تصوير صورة النص في أشعة الليزر والاستعادة اللاحقة لنمط موجة الضوء المنعكس عليه ، ويأخذ شكلا ثلاثي الأبعاد. وبالتالي ، يصبح من الممكن تكوين معنى معين من العناصر اللفظية بسبب التغيير الديناميكي في هيكلها.

لكن الاتجاه الأكثر غرابة في الشعر الإعلامي هو الشعر الحيوي. من خلال تقنيات الوسائط المتعددة ، يرتبط في المقام الأول بالبيولوجيا ، ولكن يمكنه أيضا التفاعل مع الروبوتات. مؤسس biopoetry هو الشاعر البرازيلي (الذي يعيش الآن في الولايات المتحدة) إ. كاتز. يمتلك عددا من الأعمال التي تم فيها تحقيق اختراق من خلال التشكيل لجماليات وحدة الأشكال اللفظية والبصرية والبلاستيكية من خلال استخدام الكائنات الحية (تعليم الببغاء الرمادي الأفريقي) ، وطرق اتصالها (تعديل الإشارات فوق الصوتية من الدلافين أو الفيل دون الصوتي بنص شعري) ، مجموعات منظمة من المواد البيولوجية المكونة لها أو الوحدات الهيكلية الأولية (مجموعات من النيوكليوتيدات في سلاسل الحمض النووي ، وترتيب الذرات داخل الجزيئات) ، وكذلك حركيتها (نحلة الروبوت "الرقص").

قصيدة معدلة وراثيا «سايفر». Автор: إدواردو كاك

من بين جميع أسباب ظهور الشعر الإعلامي ، السبب الرئيسي هو بحث المؤلفين عن وسائل جديدة للتعبير ، وفي عملية دراسة حدود صنع الأشكال وبناء بنى معقدة متعددة المستويات ، فهي محدودة فقط بقدرات الوسائل التقنية المستخدمة.

هناك سبب آخر: من نواح كثيرة ، تطور الشعر الإعلامي بسبب الحاجة إلى عرض حي للنص الشعري. هذا هو السبب في أن الشعراء المعاصرين ومنظمي الحفلات الشعرية يفضلون تقديم عروض كاملة مع عناصر من الفن البصري والرقص وعروض الفيديو والتواصل التفاعلي ، إلخ. لقد أشار الشاعر والباحث الطليعي س. بيريوكوف ، متحدثا عن شعراء الصوت ، إلى أنه "يجب عليهم الجمع بين العديد من المهن - موسيقي ، ممثل ، مخرج". يبدو أنه في الوقت الحاضر يجب على شاعر الإعلام الجمع بين العديد من المهن. نتيجة لذلك ، يتم إيقاف الحدود بين الإبداع والإدراك ، المؤلف والمشاهد ، الذي يشارك بنشاط في العملية الإبداعية ويصبح مؤلفا مشاركا. وبهذا المعنى ، فإن مفهوم "الشعر" ذاته يتحول بشكل كبير - ويتماشى مع "poiesis" الأصلي (اليونانية - الخلق ، وهو فعل إبداعي).

مما لا شك فيه أن إحدى مهام الشعر هي تطوير اللغة والتأكد من تواصل المؤلف مع القارئ من خلالها. وسائل الإعلام والشاعر الكهربائي يجعل اللغة تتماشى مع ثراء المساحات الإعلامية والوسائل التقنية المتاحة للإنسان الحديث ، بينما ينكر في كثير من الأحيان الفصل الرسمي بين أنواع الفن المختلفة. وعلى الرغم من حقيقة أن طبقة كبيرة من وسائل الإعلام والشعر الإلكتروني في بلدنا لا تزال غير مدروسة بشكل جيد ، إلا أنها اليوم تعبر عن نظام جمالي راسخ قادر على حل (وحل بنجاح) المشكلات الأيديولوجية والفنية المهمة.

نظريات ميخائيل رودان

بين الفيزياء وكلمات الأغاني: في أشكال جديدة من الشعر

 

Posted in: أدب رقمي