الأدب الرقمي في نقاط مرجعية قليلة فيليب بوتز (2)ىترجمة عبده حقي

سينقسم هذا الفصل إلى جزأين: عرض موجز للأدب الرقمي يليه عرض لبعض طرائق القراءة التي تتطلبها هذه الأدبيات. إنه وثيق الصلة بالفصل التالي الذي كتبته ألكسندرا سيمر.

الأدب الرقمي في عدد قليل من المحطات

•          يعتمد تقديم الشعر الرقمي بشكل كبير على الكتاب  الإلكتروني.

يعتمد هذا النص بشكل كبير على كتاب الإنترنت أنتجته في عام 2006 والذي يهدف إلى استكشاف مناطق الأدب الرقمي بالإضافة إلى العلاقات الجديدة التي يقيمها مع القراء والمتلقين. يتخذ الأدب الرقمي أشكالًا متعددة ومتنوعة جدا وسيكون من الأفضل التحدث عن الأدب الرقمي بدلاً من الأدب "الرقمي". هناك تشكيك في مفهوم النص وأدوار القارئ والمؤلف. إن الأعمال الأدبية الرقمية تتمتع بوضع "أدب  ناشئ" مما يعني أنه لا يوجد نموذج أصلي ثابت مثل الرواية أو السوناتة التي من شأنها أن تسمح بتحديدها على وجه اليقين. ومن ثم فهو يتناسب جزئيًا مع استمرارية المناهج الأدبية القديمة أحيانًا ، ولكنه يعرض أيضًا نقاط قطيعة معها.

ما هو الأدب الرقمي؟

محاولة تعريف

لا يوجد تعريف "أكاديمي" من شأنه تعريف نوع "الأدب الرقمي". إن المؤلفين أنفسهم في أغلب الأحيان ، يطالبون بهذا المصطلح أو مصطلح ذي صلة لتأهيل بعض أعمالهم. وبالتالي فإن جميع الأعمال المسماة على هذا النحو ، تقدم تماسكًا تطور بمرور الوقت من خلال أربع منظمات هي ناشرون وهيئات شرعية تسمح اليوم بمحاولة تعريفه. دعونا نقدم بإيجاز هذه المنظمات الأربع.

•          http://www.eastgate.com

الأول هو دار النشر Eastgate System التي قامت منذ عام 1985 بتحوير أداة كتابة نص تشعبي خيالية ستوريسبايس  Storyspace.   فقد نشرت لجميع المؤلفين الأمريكيين نصوصا فائقة خيالية أو شعرية وكان هؤلاء يستخدمون هذا البرنامج في أغلب الأحيان. لم يقم هذا المحرر بصياغة مفهوم النص التشعبي الذي تم نشره في الولايات المتحدة في المقالة كما قد نعتقد أن فانيفار بوش نشر في عام 1945 ، ثم نظريا من عام 1962 من قبل تيد نيلسون حول مشروعه غزانادو في الشكل الذي سيؤدي إلى حد كبير إلى الويب الحالي ، لكنه سمح لهذا الفكر بتأكيد نفسه في الأشكال الأدبية.

المنظمة الثانية ، والتي يعود تاريخها إلى نفس الفترة ، هي المراجعة فقط. تم إعداد هذه المراجعة عام 1989 من قبل المجموعة الفرنسية "لير" كانت الناشر الوحيد حتى منتصف التسعينيات الذي ينشر برامج شعر رقمية ، أولاً على أقراص ثم على أقراص مدمجة. نتيجة لذلك كانت المجلة ملتقى لمعظم المؤلفين الفرنسيين والأجانب الذين كتبوا الشعر الرقمي في الثمانينيات والتسعينيات. لقد طورت هذه المراجعة تأملاً كاملاً في الشعر الرقمي وخاصة في مسألة القراءة. توقعت إلى حد كبير الحقائق الشائعة اليوم والتي كانت تخمينية جدا في وقت إنشائها ، مثل فرضية قراءة الشاشة وفرضية قراءة الشعر الرقمي في مكان خاص وحميم. إذا كان هذان السياقان اليوم يؤطران علاقتنا بالكامل مع الويب ، فإن تنفيذهما كان هامشيًا وتنبؤيا في ذلك الوقت. دعونا لا ننسى أن تطوير الويب لم يكن ممكناً إلا منذ عام 1993 عندما جعلته CERN خاليًا من حقوق الطبع والنشر ويمكن للجميع استخدامه. مراجعة سمحت ألير بظهور جمالية شعرية خاصة بفرنسا والتي لا تزال موجودة في الإنتاجات الحالية.

يتبع

Posted in: أدب رقمي