لعبة المرايا السردية عند كيت أتكينسون: ترجمة عبده حقي

رواية Death at the Sign of the Rook " الموت عند علامة الرخ " لايمكن قراءتها فقط كجزء جديد في سلسلة جاكسون برودي، بل يجب النظر إليها بوصفها مختبرًا سرديًا تستعرض فيه كيت أتكينسون قدرتها على تطويع تقاليد الرواية الجنائية الكلاسيكية وإعادة تدويرها في قالب معاصر. ما يميز العمل ليس اللغز البوليسي في ذاته، بل الكيفية التي تُبنى بها الحكاية من خلال شبكة من الأصوات والوجهات المتقاطعة، حيث يتحول التحقيق الجنائي إلى فضاء أدبي يكشف عن طبقات متعددة من المعنى.

تستثمر أتكينسون تقنيات المزج بين السرد البوليسي والتهكّم الاجتماعي. اللغة تتحرك بخفة بين مشهد جاد يحبس الأنفاس وآخر ينفجر بسخرية لاذعة، وكأنها تُذكّر القارئ باستمرار أنه أمام لعبة أدبية بقدر ما هو أمام لغز جنائي. هذا التناوب بين الجدية والهزل يخلق إيقاعًا متوترًا، لكنه أيضًا يحافظ على يقظة القارئ، فلا يغرق في رتابة تقاليد "من القاتل؟" المعتادة.

أحد أبرز تقنيات أتكينسون هو اللعب بالزمن: فالأحداث لا تسير في خطية صافية، بل تتشابك ذكريات الشخصيات مع حاضرها، ما يجعل السرد يتحرك على أكثر من مستوى. هنا يبرز حضور الزمن كعامل درامي يوازي الحبكة، إذ تتحول الشيخوخة، والفقدان، والحنين إلى موتيفات تتكرر في الحوارات والذكريات الداخلية. بهذا المعنى، لا يتقاطع اللغز البوليسي مع الزمن فقط، بل يُعاد تعريفه من خلاله: فالحقيقة ليست مجرد حدث مخفي، بل أيضًا رواسب عمر كامل.

البنية البوليفونية (تعدد الأصوات)

الرواية تكتب على هيئة "بوليفونية" أشبه بسمفونية سردية. الشخصيات المتعددة لا تُستخدم كديكور للحبكة، بل كمنابر لعرض رؤى وتجارب مختلفة: العسكري السابق الذي يجرّ جرح الحرب، القسيس الذي يفقد صوته، الأرستقراطيون العالقون في زمن لم يعد لهم فيه مكان. هذا التعدد يجعل النص أقرب إلى بانوراما اجتماعية من كونه مجرد رواية جريمة، حيث كل صوت يعكس أزمة وجودية مختلفة، ومع ذلك تلتقي الأصوات جميعًا في "المسرح المغلق" للقصر الثلجي.

أتكينسون لا تخفي تأثرها بـ "العصر الذهبي" للرواية البوليسية، لكنها تعيد إنتاجه بطريقة ما بعد حداثية. القصر المعزول وسط العاصفة، لعبة "عطلة الجريمة"، الشخصيات الأرستقراطية—all هذه عناصر مستعارة من تراث أجاثا كريستي، لكنها تُستخدم هنا بوعي، وكأن النص يحاور تقاليده ويكشف عن هشاشتها في سياق معاصر. إنها كتابة "داخل الذاكرة الأدبية"، حيث التناص يصبح أداة نقدية أكثر منه محاكاة.

في النهاية، يتضح أن هدف الرواية ليس تقديم "الحل" بقدر ما هو استدعاء أسئلة عن الإنسان. من خلف السرقات والجرائم، يطل سؤال أعمق: كيف يواجه الأفراد هشاشتهم، وكيف يكشف المكان المغلق عن التصدعات الداخلية للشخصيات؟ هكذا، يتحول التحقيق إلى استعارة عن الكشف النفسي والاجتماعي، ويصبح برودي ليس فقط محققًا، بل شاهداً على الهزيمة الإنسانية والبحث الدائم عن معنى.

رواية Death at the Sign of the Rook هي عمل أدبي مزدوج الطبقة: رواية بوليسية من جهة، وتأمل سردي في الزمن والهوية من جهة أخرى. أسلوب أتكينسون، القائم على المزج بين البوليفونية والتناص والسخرية، يجعل منها أكثر من مجرد "لغز أدبي"، بل نصًا مفتوحًا يُعيد طرح السؤال حول وظيفة الرواية الجنائية اليوم: هل هي أداة للكشف عن الجريمة، أم مرآة لعالم يزداد تعقيدًا وتصدعًا؟

Posted in: مقالاتـ ـ نقد