الأدب الإلكتروني كنظام معلومات خوان ب. جوتيريز- (3) ترجمة عبده حقي

وسائل الإعلام الجديدة ، الأحدث هو الأهم

حتى الآن ، ركز الأدب الإلكتروني والنخبة على الجديد ، مما أدى إلى دافع مستمر لإعادة اختراع العجلة ، والكلمة ، والصورة ، ونظام التوصيل ، وبالتالي قراءة نفسها. وبالتالي فإن مثل هذا التركيز يثير عددا من الأسئلة مثل . إلى أي مدى يقلل المطلب "الجديد"

للأدب الإلكتروني (كما هو محدد حاليًا في المجال) من التركيز على الاستثمار النصي في استكشاف الحالة الإنسانية (اللاحقة) ("الأدبية")؟ كيف يؤدي هذا التركيز على "الجديد" إلى تقييد تطوير وسائل الإعلام الجديدة لكل من المؤلفين والمؤلفين المحتملين؟ أو كيف يضع مثل هذا التركيز مؤلفي النخبة في "سباق تسلح" فني يهتم بجماليات المجمع الصناعي العسكري الذي ينتج أدواتهم؟

تركز المقالات الأدبية التي تعالج الأدب الإلكتروني على أفلام الفلاش والمدونات وصفحات HTML والصفحات التي تم إنشاؤها ديناميكيًا وألعاب الكمبيوتر وتطبيقات البرامج الأخرى. تقدم طبعة حديثة من ليوناردو ألماناك (AA.VV. 2006) عدة أمثلة. يقوم نقادها / شعراؤها بتحليل "المناظر الطبيعية للمعلومات" لديفيد سمول ، وتجارب فن النص لسوجورو إيشيزاكي (2003) وأداء براين كيم ستيفانز بفلاش لمدة 11 دقيقة وبرنامج لفيليب بوتز. على الرغم من أن الكائنات ليست كلها جديدة ، إلا أن أكثر ما يتشاركون فيه هو حداثة السطح أو العملية أو النص.

هذه الأعمال تحمل القليل من التشابه مع بعضها البعض وهي خاصية محددة للأدب الإلكتروني (الاختلاف) وبالتالي فإن إدراجها تحت عنوان واحد يعكس صلابة الحقل للجديد. هذا الإدمان ، الذي يحاكي العلوم الصعبة التي يعجب بها الكثير، يجب أن يحل باستمرار محل النماذج والأنظمة القديمة بأحدث نظام. وبالتالي يمكن القول إن أي قطعة من الأدب الإلكتروني قد تكون مثيرة للاهتمام فقط مثل شكلها أو استخدامها الجديد للشكل. علاوة على ذلك يؤدي هذا التركيز إلى تحويل الانتباه النقدي من المحتوى (ما نسميه البيانات) إلى تقديمه (أو عمليات العرض التقديمي بالإضافة إلى العمليات) في المقام الأول.

وجهت ماري لوري رايان عام (2005) اتهامات ضد مثل هذه الجمالية في مقالتها الرقمية. في هذه القطعة تتعارض مع نمط معين من الوسائط الجديدة ، net.art  عنصر فني النخبة الذي يتبع WYSINWYG (ما تراه ليس ما تحصل عليه) حيث يقدم السطح نصًا يعتبر مثيرًا للاهتمام فقط بسبب المزيد عملية مثيرة للاهتمام تحت السطح. يركز هذا النهج وفقًا لريان على "الخاصية الوصفية لعملية الخوارزمية". بالنسبة لهذه الجمالية "يكمن الفن في الصيغة الإنتاجية وفي تعقيد البرمجة وليس في المخرجات نفسها" (ريان). هذا يعني أن القيمة الأدبية أو الفنية لا تكمن في ما يظهر على الشاشة ولكن في أداء البرمجة الموهوب الذي يقوم عليه النص. بينما تذهب رايان بعيدًا في رفضها للتجريب فإن نقدها يحمل بقدر ما هو النقد الأدبي الإلكتروني الذي يضع عملية أوبر أليس لا يخاطر بتقليل النص إلى الحد الأدنى فحسب بل يخسر أيضًا ما يجب أن يكون أحد أكبر أهداف النخبة: تطوير أشكال جديدة للمؤلفين الآخرين لاستخدامها واستكشافها.

يكشف مثل هذا التركيز عن انحياز سيطر حتى الآن على أبحاث وسائل الإعلام الجديدة. هذا التحيز نفسه يقود علماء الإعلام الجدد بعيدًا عن الفضاءات الأدبية لمجتمعات خطابهم وبدلاً من ذلك إلى بوانغ بوانغ وسيغراف حيث يهيمن الفضول أو التطور التكنولوجي التجاري على المناقشات. وهو أيضًا ما ينذر بالتقادم الفوري للعديد من أشكال برامج المؤلف. الشخص الذي يستخدم برنامج المؤلف كما هو مقصود ليس فنان الوسائط الجديد. إنه الشخص الذي يستخدمه بطريقة جديدة أو يعيد تكوين البرنامج للقيام بشيء غير مقصود. يعني هذا الاتجاه أن فناني الأدب الإلكتروني سيضطرون باستمرار إلى توجيه أعمالهم نحو الجديد حتى في حين أنه يعني تقليمًا دائمًا لجميع المؤلفين السابقين ، وقطعهم عن الشجرة "الأدبية". (نرى هذا المنطق نفسه في إنتاج البرامج التجارية حيث يعيد الإصدار 4.0 تكوين الواجهة ويزيل بعض الوظائف التي كنا نحبها.)

إن التركيز غير المتناسب على الجديد يتجاهل مجالات النمو الهائلة في التأليف على أنظمة التأليف وإن كانت بدائية. إن مدّ الإنتاجية (من حيث المخرجات النصية لجميع مستويات الجودة) ليس من تدفق لا نهاية له من الابتكارات ولكن من الأشخاص الذين يكتبون نصًا بتنسيقات معلومات المؤلف الثابتة من الطباعة التقليدية إلى المدونات. من خلال استخدام أنظمة المعلومات المستقرة والقابلة لإعادة الاستخدام ، يتم جذب الجمهور الأكبر لاستهلاك وإنتاج المحتوى من خلال الوسائط الرقمية. التدوين هو أوضح مثال على ذلك . هذا لا يعادل القول بأن كل التدوين هو أدبي ، تمامًا كما هو الحال مع كل الكتابة ؛ ومع ذلك فقد أوجد التدوين ممارسة اجتماعية للقراءة والكتابة في الوسائط الرقمية وبالتالي زيادة تكرار ظهور القطع الأدبية من خلال هذا الفضاء. كان هذا النشاط المجتمعي المتزايد مستحيلًا إذا كان على كل مدون تطوير أنظمة التأليف الخاصة به.

للمساعدة في إعادة توزيع الأولويات العلمية نقترح إعادة النظر في الأدب الإلكتروني كنظام معلومات من المستوى. ستكون نتيجة هذا التحول ذات شقين: أولاً وقبل كل شيء سيسمح لنا بمعالجة المحتوى والمعالجة بشكل مستقل مما يخلق تمييزًا واضحًا بين الأعمال ذات الجدارة الأدبية وأعمال الحرفية التكنولوجية. في حين أن هذا التمييز يمثل مشكلة في أفضل الأحوال فإن النظر في نظام المعلومات ككل سيؤدي إلى نقل التحليل بعيدًا عن عمليات التفويض المفرط. ثانيًا ندعي أن هذا النهج يوفر إطارًا موحدًا يمكن من خلاله دراسة جميع أجزاء الأدب الإلكتروني.

تم تنظيم هذه الورقة على النحو التالي: في القسم 1 (المقدمة) نصف المشكلة التي نعتزم استكشافها وما نوع الأنظمة التي سيتم وصفها في هذه الورقة. يستكشف القسم 2 (نظم المعلومات) مكونات نظام المعلومات ويقارن مناهج الباحثين المختلفين في هذا المجال. يوضح القسم 3 (أمثلة) أنه يمكن استخدام نهج نظام المعلومات n-tier لوصف مجموعة متنوعة من قطع الأدب الإلكتروني. يستكشف القسم 4 (المناقشة) الاستنتاجات المستخلصة من هذه الدراسة ويضع الاتجاهات المستقبلية.

يتبع

Posted in: أدب رقمي