الأدب الإلكتروني: ما هو (الجزء الثاني) ؟ كاترين هايلز ترجمة عبده حقي

يعد الفن التوليدي ، حيث يتم استخدام خوارزمية إما لإنشاء نصوص وفقًا لمخطط عشوائي أو لتجميع النصوص الموجودة مسبقًا وإعادة ترتيبها ، أحد أكثر فئات الأدب الإلكتروني ابتكارًا وقوة. لقد قام فيليب بوتز بوضع نظريات قوية للنصوص التوليدية ، إلى جانب أنواع أخرى من الأدب الإلكتروني في نموذجه الوظيفي الذي يميز بوضوح بين مجال الكاتب ، ومجال النص ، ومجال القارئ ، مشيرًا إلى العديد من الآثار المهمة المتأصلة في الفصل بين هذه المجالات ، بما في ذلك حقيقة أن الأدب الإلكتروني يقدم تقسيمات زمنية ومنطقية بين الكاتب والقارئ تختلف عن تلك التي تفرضها الطباعة. يشير بوتز Bootz  أيضًا بشكل مفيد إلى أنه في السياق الأوروبي ، لم يكن النص التشعبي هو الوضع السائد بل بالأحرى مولدات النصوص والأعمال المتحركة ، مستشهدا بشكل خاص بمجموعة الكتاب المرتبطين بورشة A.L.A.M.O. أو ورشة عمل الأدب بمساعدة الرياضيات والحاسوب والتي تضم من بين آخرين جان بيير بالبي ومجموعة "لير LAIRE  التي يرتبط بها (محاضرة ، فن ، ابتكار ، بحث ، الكتابة ، القراءة. كان بوتز رائدًا في العديد من الأعمال الأساسية للأدب التوليدي والرسوم المتحركة الذي يرجع تاريخها إلى ثمانينيات القرن العشرين ، بما في ذلك مؤخرًا سلسلة U) ) وهي قصيدة أنيقة تحتوي على نصوص وصور وبرمجة أنشئت بواسطة"بوتز"  والموسيقى بواسطة مارسيل فريميو. يولد العمل نصًا مختلفًا يمكن رؤيته في كل مرة يتم تشغيله من خلال اختلافات دقيقة في التوقيت الذي تظهر فيه العناصر النصية والعلاقة بين النص اللفظي والمكون الصوتي ، وهي لا تتم مزامنتها بشكل مباشر مع الكلمات ولكنها مع ذلك تعطي انطباعً مصادفة عن التنسيق من خلال القواعد الوصفية المبرمجة.

تشمل الاستكشافات الأمريكية للنص التوليفي " نوح وردريب - تغيير نظام فروين وقارئ الأخبار"التي تم إنشاؤها بالتعاون مع دافيد دوران وبريان موس وإيلين فروهليش وهي أعمال يسميها واردريب "الأدوات النصية" (وهي التسمية التي سنعود إليها). يبدأ كلا المقطعين بقصص إخبارية بالنسبة لتغيير النظام ، ادعاء الرئيس بوش أن صدام حسين قد قُتل ، وبالنسبة لقارئ الأخبار القصص الرئيسية في موقع ياهو ثم استخدم تقنية n-gram التي ابتكرها كلود شانون للعثور على سلاسل مماثلة في المستندات المصدر والهدف ، باستخدامهم كجسور لربط النصين معًا. تسمية مثل هذه الأعمال "أدوات" يعني أنه يمكن للمرء أن يتعلم العزف عليها ، واكتساب الخبرة حيث أن التجربة تنتج فهمًا بديهيًا لكيفية عمل الخوارزمية. يستخدم جيم أندروز خوارزميات عشوائية أخرى في أعمال مثل على ليونيل كيرنز والتي تقسم مقتطفات من قصائد الكاتب الكندي ليونيل كيرنز لإنشاء نصوص مختلطة ، مصحوبة بتصورات مسلية وفعالة تعمل كتفسيرات لعمل كيرنز. كما يقر أندراوزوكيرنس وواردريب فروين فإن هذه الأعمال مدينة لمفهوم ويليام بوروغس عن "التقطيع" و"الانطواء". لقد استشهدوا كسابقة نظرية بفكرة بوروز بأن التوزيع العشوائي هو وسيلة لكسر السيطرة على الكلمة الفيروسية وتحرير المقاومة الكامنة في اللغة عن طريق تحريرها من التركيب الخطي والسرد المتماسك. من الأمثلة البارزة الأخرى لأعمال التوزيع العشوائي نصوص جيم أندراو حيث استخدم المتعاونون معه خوارزمية لإنجاز عشوائية لنصوصهم .

تمامًا كما شهد القرن العشرون زيادة في الاهتمام بالكتاب كوسيط ، مع مجموعة رائعة من كتب الفنانين والممارسات التجريبية الأخرى التي تستكشف إمكانات الكتاب كفضاء فني وأدبي ، كذلك شهد الأدب الإلكتروني هيئة متنامية العمل الذي يستجوب الوسائط الشبكية والقابلة للبرمجة كأساس مادي للابتكار والإبداع الفني. "عمل الشفرة" وهي عبارة مرتبطة بكتاب مثل آلان سونديم وميز (ماري آن بريز) وتالان ميموت ونقاد مثل فلوريان كرامر وريتا رالي وماثيو فولر وهي عبارة عن ممارسة لغوية تُسمي فيها اللغة الإنجليزية (أو غيرها تم تهجين اللغة الطبيعية) مع تعبيرات البرمجة لإنشاء كريول مثير للذكريات للقراء وخاصة أولئك الذين لديهم دراية بدلالات لغات البرمجة. "عمل الكود" في أنقى صوره يمكن قراءته آليًا وهو قابل للتنفيذ مثل قصائد بيرل التي تحتوي حرفياً على عنوانين هما بشر وآلات ذكية. الأكثر شيوعًا هو استخدام الكريولات "الشفرة المعطلة" وهي شفرة لا يمكن تنفيذها فعليًا ولكنها تستخدم علامات ترقيم وتعبيرات برمجية لاستحضار دلالات مناسبة للدلالات اللغوية مليئة بالتورية والتعابير الجديدة واللعب الإبداعي الآخر مثل هذا العمل يسن منطقة تجارية يتم فيها تنفيذ اللغة البشرية فقط والرمز المقروء آليًا كعوالم لغوية متداخلة مما يجعله مرئيًا على سطح الشاشة شرطًا جوهريًا للجميع النص الإلكتروني أي الديناميكيات الوسيطة بين اللغات البشرية فقط والرمز المقروء آليًا. ضمنيًا تشير مثل هذه الأعمال أيضًا إلى التهجين المعقد الجاري الآن بين الإدراك البشري والإدراك المختلف جدًا والمترابط للآلات الذكية ، وهي حالة أثارها تالان ميموت ببراعة في ليكسيا إلى بيربليكسيا مع تعابير جديدة مثل "عاطفية" و"أي تيرمينال "

لقد حفز اقتران اللغة مع الكود تجارب في تكوين أنواع مختلفة من اللغات والتعاون فيما بينها. ديان ريد سلاتري ودانييل ج.أونيل ومشروع الإنزلاق لبيل بروباكر يسن اللغة المرئية للإنزلاق والتي يمكن رؤيتها وتنفيذها كإيماءات في الرقص ولكن لا يمكن التحدث بها لأن الأشكال نصف الدائرية التي تتكون منها لا تحتوي على معادلات لفظية مجموعات من الدلالات تعمل في هذا الصدد إلى حد ما مثل اللغات الأيديوجرافية. تم إجراء تجارب أخرى عبر الحدود بين اللغات الإيمائية واللفظية من قبل شا شين وي والمتعاونين معه في "غاردن" حيث تُستخدم تقنيات الواقع الافتراضي لتسجيل تحركات الراقصين وهم يحاولون إنشاء المفردات الإيمائية ، وهو موضوع تم استكشافه ببراعة بواسطة كاري نولاند في "إيماءات رقمية" لتحليل الأعمال الرقمية التي تثير الإيماءات المتجسدة. يتم تمكين مثل هذه التجارب في الأنظمة السيميائية المتعددة والمترابطة وتعكسها على حد سواء وتعكس كذلك الحقيقة الأساسية المتمثلة في أن السلوكيات والأفعال والأصوات والكلمات والصور كلها مشفرة على أنها في النهاية اختلافات في الجهد. تم استكشاف نوع آخر من الاستجواب حول الاقتران بين الكود واللغة من قبل جون كايلي من خلال الإجراءات التي يسميها "التحويل الحرفي" وهي خوارزميات تحول نصوص المصدر إلى كلمات مستهدفة حرفًا بحرف ، وهي إستراتيجية تؤكد على تمييز اللغات الأبجدية أوجه التشابه مع التحفظ في الشفرة الرقمية. في ريفيرسلاند يستخدم كايلي التحويل الصوتي لوضع ترجمات مختلفة للقصائد الصينية إلى جانب الترجمات المختلفة للقصائد الصينية ومقارنة التمييز بين اللغات الأبجدية مع الأشكال الأكثر تناظرية لأنظمة اللغة المورفوجرافية الصينية.

يتبع

Posted in: أدب رقمي