نبذة تاريخية
لسنوات عديدة اعتبر مجتمع الأدب الإلكتروني "النصوص العشوائية" (1959) من تأليف ثيو لوتز أول نص أدبي رقمي 4. اقترح الباحث والفيلسوف والشاعر الألماني ماكس بنس أن يستخدم لوتز مولدًا عشوائيًا لتحديد النصوص عن طريق الخطأ. سعى بينس إلى
إنشاء فرع علمي وموضوعي لعلم الجمال ، عن طريق تطبيق المقدمات النظرية الرياضية والمعلوماتية لدراسة النصوص الجمالية. أنشأ لوتز قاعدة بيانات من ستة عشر موضوعًا وستة عشر عنوانًا من رواية فرانز كافكا القلعة (1926). أنشأ برنامج لوتز Lutz بشكل عشوائي سلسلة من الأرقام ، وسحب كل من الموضوعات / العناوين ، وربطها باستخدام ثوابت منطقية (الجنس ، والاقتران ، وما إلى ذلك) لإنشاء بناء الجملة. وقد احتوت لغة العمل على تبديل - تم استخدام نفس مجموعة الكلمات مرارًا وتكرارًا ، في كل مرة كان البرنامج قيد التشغيل. ومع ذلك لم يكن هذا تقليبًا لعمل كافكا الكامل. لقد كان تبديلًا مجزأً للكلمات التي اختارها لوتز من القلعة.نُشرت نتائج
مشروعه في عام 1959 كمقال في أوجامبليك 4
(3-9) وهي
مجلة عن علم الجمال من تحرير ماكس بنس. أعطى النشر في مجلة علم الجمال الفضل في
اعتبار "النصوص العشوائية" (Stochastische Texte) أول
قطعة من الأدب الإلكتروني. بعد عمل لوتز جرب العديد من المؤلفين الآخرين إمكانيات
أجهزة الكمبيوتر في تأليف الشعر. ومع ذلك قبل بضع سنوات في عام 1952 ، ابتكر
كريستوفر س. ستراشي ما يمكن اعتباره أول قطعة من الأدب الرقمي 5.
يُنظر إلى
ستراشي
Strachey بحق
باعتباره رائدًا في مجال الحوسبة الحديثة ، ولكن لا يُنظر إليه عادةً على أنه منشئ
أول عمل للأدب الرقمي. لقد طور ستراشس باستخدام
مولد الأرقام العشوائي الخاص بتورنج - برنامج Mark I الذي أنشأ "رسائل حب" مجمعة
(1952). كانت هذه أول قطعة من الأدب الفني الرقمي ، تسبق أقدم الأمثلة على فن
الكمبيوتر الرقمي بحوالي عقد من الزمان.
كانت لوتز أول
مجموعة من العلماء الذين اعتبروا الرياضيات والعلوم والإبداع تخصصات تشاركية. تم
إجراء العديد من التجارب الأخرى في الشعر العشوائي بالكمبيوتر منذ عام 1960 في
المقام الأول في أوروبا والمملكة المتحدة والولايات المتحدة.
انظر على سبيل
المثال
Chris Funkhouser،
Prehistoric
Digital Poetry: An Archaeology of Forms 1959-1995، Alabama University Press، 2007.
كان كريستوفر س.
ستراشي (1916-1975) عالم كمبيوتر في ابريطانيًا رائدا في تصميم لغة البرمجة. كان
زميلًا للألان تورانغ Alan Turing الشهير وفي عام 1952 كان ستراشي مبرمجًا لأول كمبيوتر إلكتروني متعدد
الأغراض متوفر تجاريًا في العالم Ferranti Mark 1.
وبفضل التطور
التكنولوجي ، بدأت تجارب شعرية إلكترونية / رقمية أخرى في السنوات التالية. بعض
الأمثلة هي: تبديل 'بريان جيسان "أنا من أنا" (1960) برمجته Ian Somerville ، و "Tape Mark" في عام 1961 باستخدام آلة حساب IBM بواسطة ناني باليستريني و "La machine à écrire" نُشر في عام 1964 بواسطة جان بودوت.
مع تطوير برامج
الأجهزة والرسوم البيانية في الستينيات ، بدأ عدد قليل من الشعراء في استخدام
الأدوات الرقمية لإنشاء قصائد مرئية. في أواخر الستينيات بدأ الشعراء الملموسون
والمرئيون بالتركيز على استخدام أجهزة الكمبيوتر لعمل تمثيلات رسومية للغة وماحولها.
عندما أصبحت التكنولوجيا متاحة ، بدأ الفنانون في إنشاء أعمال ثابتة ومتحركة
رقميًا والتلاعب باللغة لزيادة الخصائص المرئية.
بحلول
الثمانينيات قدم الشعراء بشكل متزايد لغة متحركة على الشاشة نتيجة لتطور أجهزة
الكمبيوتر. تشكل هذه التجارب تمهيدًا للعديد من الأعمال اللاحقة في الشعر الذي
انتشر في التنسيقات الرقمية المتحركة والوسائط التشعبية. تعتبر الثمانينيات من
القرن الماضي لحظة مهمة لتاريخ الأدب الإلكتروني منذ عام 1985 بمناسبة المعرض
الدولي الذي أقيم في باريس في مركز جورج بومبيدو بعنوان اللاماديون "Les
Immatériaux الذي
نظمه جان فرانسوا ليونيه قدمت مجموعة ALAMO أول معرض لها "تم إنشاء" القصائد بواسطة الكمبيوتر ، والذي
أجاز بطريقة ما ولادة شكل جديد من الشعر المرئي "متحرك" بواسطة هذه الوسيلة
الجديدة. أرادت مجموعة ALAMO تطوير أدوات وأساليب حسابية لاستخدام الكتاب. لقد ركزت على إمكانية
الكتابة "بمساعدة" الآلة وبواسطة الكمبيوتر.
فضلا عن ذلك بحلول
منتصف الثمانينيات من القرن الماضي ، حفز تأثير النظريات النقدية لما بعد البنيوية
(مثل التفكيكية ) الكتاب والشعراء على ابتكار مظاهر جديدة للأدب بشكل عام (دعونا
نفكر في النصوص الفوقية الخيالية وللشعر بشكل خاص. أما بالنسبة للشعرفإن جميع
العناصر التي روج لها الخرسانيون - العرض المرئي للنصوص ، والتأثيرات الرسومية ،
والطباعة الجديدة ، والتلوين ، والتكرار - يمكن العثور عليها بسهولة في العديد من
النصوص الإلكترونية. من الواضح أن أجهزة الكمبيوتر عملت على تمكين وتوسيع الأفكار
التي تبحث عنها الجمالية الملموسة. بدأت أمثلة القصائد الرسومية التي تم إنتاجها
بفضل تكنولوجيا الكمبيوتر في الظهور بالفعل في أواخر الستينيات. مارك أدريان
6 Atelier de Littérature Assistée par la Mathématique et les Ordinateurs (ورشة عمل للأدب بمساعدة الرياضيات وأجهزة الكمبيوتر). قام بول برافورت وجاك روبو ، وكلاهما عضو في OULIPO ، بتأسيس ALAMO في عام 1981. في عام 2008 ، كان هناك 17 عضوًا في مجموعة ALAMO. راجع فيليب بوتز ، من OULIPO إلى Transitoire Observable: Evolution of the French Digital Poetry ، يمكن الوصول إليه عبر الإنترنت على: http: //www.dichtung- digital.org/2012/41/bootz.htm (تم الدخول 29 يناير 2016.
0 التعليقات:
إرسال تعليق