ظهرت نصوص الكمبيوتر في معرض Cybernetic Serendipity في عام 1974. كما تم بحث الخيارات المستمدة من إمكانية تحريك اللغة بشكل خاص. في الواقع سبقت القصائد المتحركة أسلوبًا للممارسة الشعرية الإلكترونية لفترة طويلة اندلعت مع ظهور WWW وتمثلت في أعمال مثل The Dreamlife of Letters لبريان كيم ستيفان (2000).
يجب أن نضيف إلى هذه الثورة التكنولوجية خطوة مهمة أخرى ، والتي حدثت في التسعينيات ، عندما طور باحثو CERN في جنيف (بقيادة تيم بيرنرز لي) التكنولوجيا التي جعلت الشبكة شائعة. ومنذ ذلك التاريخ بدأ انتشار مواقع الويب الخاصة بـ "الشعر الإلكتروني / الأدب السيبراني" وبالتالي ولد جيل جديد من المؤلفين الرقميين. منذ ذلك الحين شهدنا تزايدًا مستمرًا للإبداعات الشعرية المنشورة على الويب ، بحيث شعرت مجلة Doc (k) في عام 1999 بالحاجة إلى فهرسة ما تم إنتاجه بالفعل حتى الآن. المشاهدون الذين واجهوا برنامجًا في إعداد التثبيت مثل القصائد التي تم إنشاؤها بواسطة النص ، أنتجوا الأعمال الأولية تلقائيًا. ومع تطور برامج الرسومات جسدت الأعمال المتتالية طرقًا بصرية تقارب القصائد الملموسة والمرئية المعروضة وتثبيتها على الصفحة.
في هذا العمل ،
يقوم الكمبيوتر بتجميع القصائد بشكل عشوائي باستخدام قاعدة بيانات من 1100 رمز
أبجدي لوضع عشرين كلمة في وقت واحد على الشاشة. نظم أدريان الواجهة باستخدام شبكة
من النظام. ظهرت الرموز المسترجعة من قاعدة البيانات (الحروف أو مجموعات الكلمات)
في صفوف وأعمدة على الشاشة. أخفى أدريان جزئيًا عنصر الشبكة عن طريق تغيير حجم
الخط وعدم استخدام كل سطر أو كتلة.
Doc (k) راجعة للشعر المعاصر تستكشف التجارب السمعية والبصرية في الشعر التي
ميزت القرن العشرين. المراجعة لها موقع على شبكة الإنترنت:
http://www.sitec.fr/users/akenatondocks/ ( 31 مارس2016
اتضح على الفور
أن الجيل الجديد من الشعراء "الرقميين" يعرفون ثقافة الكمبيوتر جيدًا ،
فقد جاءوا من مجالات مختلفة ، من الفنون المرئية و/ أو الإستتيقية، والاتصالات ،
والتصميم ، أو ببساطة من الويب ولكن لم يكن لديهم أي جمالية محددة أو المعرفة الأدبية.
على عكس إنتاج
الشعراء البصريين الأوائل ، فإن هذه الأعمال ليست تفاعلية.
أوروبا (بما في
ذلك روسيا)
كانت أوروبا
غزيرة الإنتاج في إنشاء وتطوير الأدب الإلكتروني ، على الرغم من أن بعض البلدان
أكثر من غيرها. في فضاء هذا الفصل سيكون من المستحيل تتبع أصول الأدب الرقمي عبر
أوروبا بأكملها ، وبالتالي نحاول تقديم نظرة عامة على أكبر عدد ممكن من البلدان مع
التركيز أكثر قليلاً على تلك التي يبدو أنها أقوى التقليد. لعبت ألمانيا والمملكة
المتحدة بلا شك دورًا رئيسيًا في نشأة الأدب الرقمي وتطوره. كما رأينا فإن النص
الذي تم النظر فيه منذ سنوات (والمناقشة لا تزال مفتوحة) تم إنتاج أول قطعة من
الأدب الرقمي في ألمانيا في عام 1959 وقد اخترع مولد "رسائل الحب" من
قبل البريطاني كريستوفر ستراشي في عام 1952 .
كما رأينا في
بريطانيا قصيدة "أنا ما أنا عليه" (1959-1960) لبريون جيسين وبرمجته
إيان سومرفيل ، كانت إحدى قصائد التقليب المدرجة في سلسلة من التسجيلات الشعرية
الصوتية. تمت دعوة جيسان لأداء
هذه لراديو بي بي سي في عام 1960. "I Am That I Am" و تمثيل دوري عشوائي للكلمات الثلاث الواردة في تلك العبارة فانكوسيرفي تلك الفترة من التجريب مع الشعر ابتكر
الفنان الإيطالي جياني توتي مصطلح "poetronica"
بويترونيكا من
أجل إبراز عنصري اندماج جديد للفنون: العنصر الشعري والوضع الإلكتروني على الرغم
من أن توتي لم يشارك بجدية أبدًا مع إبداعات رقمية أدبية أو شعرية.
فرنسا ، كما
رأينا ، لديها أيضًا تقليد طويل وقوي جدًا في تجربة الأدب. بالفعل في عام 1964 نشر
جان بودو "الآلة الكاتبة" ("الآلة الكاتبة") - مثال على
"الأدب بمساعدة الكمبيوتر" ("الأدب المساعد للغة
الإنجليزية"). ابتكر جون بودو برنامجًا
اندماجيًا ، ثم جمع النصوص التي تم إنشاؤها في الكتاب الذي نشرته Les Editions du Jour.
لقد ذكرنا
بالفعل في قسم "نبذة تاريخية" أن عام 1985 وافق بطريقة ما على ولادة شكل
جديد من الشعر المرئي "المتحرك" بواسطة الوسيط الجديد .
كان من المستحيل
تقديم لمحة كاملة عن الأدب الإلكتروني في أوروبا. لم يتم ذكر العديد من البلدان
مثل إسبانيا وبولندا على الرغم من أنها كانت نشطة جدا في بانوراما الأدب الرقمي. ولمزيد
من المعلومات حول
Europe Cf. Markku Eskelinen و
Giovanna Di Rosario "نشر وتوزيع الأدب الإلكتروني في أوروبا" مطبعة جامعة Jyväskylä ، 2012 تحديدًا حول بولندا Cf. Piotr Marecki ، "تشكيل مجال الأدب الإلكتروني في بولندا" https://elmcip.net/critical-writing/formation-field-
electronic- Literature-poland (تم
الاطلاع في 31 مارس / آذار 2016) ؛ حول إسبانيا Cf. Maya Zalbidea Paniagua (محرر) "الأدب
الإلكتروني للغة الإسبانية" ،
https://elmcip.net/research-collection/spanish-language-electronic-literature
(تم الوصول إليه
في 31 مارس 2016).
تم نشر مراجعة
فنية على مينيتل في
فرنسا. وفقًا لسيرج بوشاردون ، شارك حوالي 80 فنانًا في هذا العدد موزعين على 1500
صفحة منمينيتل كانت الرسوم المتحركة للنص موجودة
بالفعل بفضل مؤلفين مثل فيليب بوتز وفريديريك ديفيلاي وكلود فور وغيوم لويزيلون
وتيبور باب. في ذلك الوقت "كانوا جميعًا في مجال الشعر المرئي والصوتي وكان
عليهم أن يلعبوا دورًا رئيسيًا في تطور الشعر الرقمي الفرنسي" (105).
لدى البرتغال
أيضًا تقليد مثير للاهتمام في تجربة الأدب خاصة فيما يتعلق بالنصوص التلقائية
والتوليدية والتوليفية. ويعتبر الكاتب والشاعر البرتغالي إرنستو مانويل دي ميلو إي
كاسترو والد ما يسمى بـ"شعر الفيديو" الذي تم فيه جلب الرسوم المتحركة
والزمنية إلى الشعر والتي تؤثر بعد ذلك إلى حد كبير على الشعر الرقمي. ووفقًا له فإن
"شعر الفيديو" كان "أمرًا حتميًا كمفهوم" للرد على التحدي
المتمثل في الوسائل التكنولوجية الجديدة لإنتاج النصوص والصور (دي ميلو إي
كاسترو). كما أكد على أن قراءة "شريط فيديو" ستكون تجربة معقدة لأن
الطرائق الزمنية المختلفة للإدراك ستتزامن مع الصور والنصوص المتحركة والمتغيرة.
وأشار إلى وصول شاعرية جديدة للقراءة.
يُعتبر
البرتغالي بيدرو باربوسا أبًا للنصوص التوليدية في البرتغال ورائدًا في أوروبا.
نُشر كتابه المعروف "Sintext" المولد التلقائي الذي تم إنشاؤه بالتعاون مع Abílio Cavalheiro و "Oficio sentimental" منشئ النصوص في
A.L.I.R.E. في عام 1994 (Édition Mots-Voir). نشر باربوسا نسخة جديدة من "Sintext" في عام 1997 في A.L.I.R.E / DOC (K) S n.10 (CD-ROM):
"Sintext: neuf textes automatiques générés par ordinateur".
0 التعليقات:
إرسال تعليق