أصول الأدب الإلكتروني نظرة عامة (4) ترجمة عبده حقي

كانت العديد من الأعمال الرائدة للأدب الرقمي في أوروبا عبارة عن نصوص تشعبية (على الرغم من أن هذا التقليد مشتق من أمثلة ونصوص أمريكية). على سبيل المثال ، كتب Lorenzo Miglioli أول نص تشعبي إيطالي في عام 1993. تم تقديم "Ra-Dio" في مؤتمر في Reggio Emilia الذي نظمته Gruppo 63  حركة طليعية إيطالية كان لها العديد من المؤلفين المشهورين مثل أعضاء Nanni Balestrini  وEdoardo Sanguinetti  وUmberto Eco  تم نشر "Ra-Dio" جنبًا إلى جنب مع ترجمة "بعد الظهيرة" إلى اللغة الإيطالية لمايكل جويس". نشر كارل إريك تالمو أول رواية نصية تشعبية في السويد بعنوان "Iaktagarens 'förmåga att ingripa" ("قدرة المشارك على التدخل") في عام 1992. خلال التسعينيات جرب المؤلفون الأوروبيون أيضًا هذا الشكل الجديد من الكتابة. كما ذكر ماركو إسكيلينن “[g] بشكل عام

كانت مينيتيل عبارة عن خدمة نص فيديو عبر الإنترنت يمكن الوصول إليه من خلال خطوط الهاتف وتعتبر واحدة من أكثر خدمات الإنترنت نجاحًا في العالم قبل استخدام شبكة الويب العالمية.

من المعتاد في المشهد الاسكندنافي أن العديد من مؤلفي أبرز أعمال الأدب الإلكتروني ، إن لم يكن معظمهم ، هم أيضًا مؤلفون معروفون (محليًا) للأدب المطبوع "(8).

تشير ناتاليا فيدوروفا إلى أن أصول الأدب الإلكتروني الروسي هي قصص غير مروية عن تجارب علماء الرياضيات في مختبراتهم والتي نادرًا ما تُنشر حيث كان يُنظر إليها على أنها مجرد نكات. إحدى هذه التجارب التي تم أخذها على محمل الجد هو برنامج لتأليف الشعر الذي وصفه بوريس كاتز في مقالته من عام 1978 في مجلة أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. الهدف من البرنامج هو إيجاد الحد الأدنى من الوسائل لإنتاج الشعر. يتكون قاموس المرادفات من كلمات (الأسماء ، والصفات ، والضمائر ، والاقتران ، والأفعال) من Kamen (الحجر) لأوسيب ماندلستام مع رقم وجنس وصيغة ملحوظة. كل كلمة مصحوبة بمعلومات حول المقاييس والقافية والقواعد. تم تمييز وظيفتها في الجملة أيضًا إما كموضوع أو مسند أو معدّل ظرف. تشكل إضافة المعلومات حول الإجهاد القافية: نهائي - للقافية الذكورية ، أو قبل الأخيرة.

تقوم الآلة بتكوين كل سطر من اليمين إلى اليسار: أولاً ، تكتب آخر كلمتين في كل سطر ، ثم تضيف كل الكلمات الباقية وفقًا للوظائف النحوية والنحوية ، متجاهلة الدلالات. تم إعادة تنفيذ البرنامج وتقديمه من قبل الشاعرة الإلكترونية والفنانة الإعلامية آنا تولكاتشيفا في مهرجان شعر تابوريتكا Taburetka في مونشيجورسك ، منطقة مورمانسك في 28 أغسطس 2016.

يمكن تأريخ الميلاد الرسمي للأدب الإلكتروني الروسي - المرئي ولكن غير المقبول من قبل الدوائر الأدبية التقليدية - إلى مسابقة تينيتا الأدبية (1994). وبصرف النظر عن الشعر والنثر والترجمة ، فقد تضمنت ترشيحات في "الأدب العالي" و "الفنون الإبداعية" و "الألعاب". وضعت تينيتا نفسها على أنها "مسابقة إنترنت خالصة". وكان من المقرر ترشيح أفضل النصوص المنشورة أصلاً على الإنترنت. من المهم ملاحظة أن ثقافة الإنترنت نفسها بدأت علنًا كظاهرة أدبية في أوائل التسعينيات (Gorny) مع Dmitry Manin's Bout Rimes (Буриме) (1995)  وRoman Leibov's ROMAN (1995) يمكن اعتبار التسعينيات حقبة حنين إلى الحرية لجيل الألفية الروسي ، ويمكن اعتبارها سنوات تكوين للإضاءة الإلكترونية الروسية. إرث "نيت أرت" Net.art الذي أنشأه مهرجان Da-Da-Net 1993-1999) ، بالإضافة إلى تأثير محاضرات ألكسندر شولجين في برنامج Pro Arte Media Art 2000-2001)  يمكن تتبعه في إيفان خيمين الزاهد ASCII + الزهد) التثبيت واللوحة ما بعد الرقمية السكتات الدماغية والشقوق (ерты и резы) (2012). ينشئ ميخائيل كورتوف فيلم IF Kourekhin: Second Life  مبني على توين استنادًا إلى سيرة الفنان الأسطوري وهذا يعني أولاً وقبل كل شيء أن أعمالهم الأدبية الإلكترونية تقع ضمن أعمال معترف بها بالفعل وتقييمها بشكل إيجابي كأدب ، وهذا ليس هو الحال دائمًا في بقية أوروبا.

راجع. ستون ، بتروغراد: Hyperborey

1916. http://digitalmandelstam.ru/engl2.html

والعازف في الثمانينيات والتسعينيات ، سيرجي كوريخي.

يتبع

Posted in: أدب رقمي