محنة رواية القصص في العصر الرقمي (2) فيليب بيرمان ترجمة عبده حقي

جون نايش

جون نايش هو صحفي مستقل ومؤلف ومذيع. وقد كتب لجميع الصحف والمجلات في فليت ستريت مثل بروسبكت ونيو ستيتسمان وتايمز. وهو أيضًا كاتب عمود في مجلة Classic Bike وكتب كتابًا واحدًا من أكثر الكتب مبيعًا  - Enough

ما النوع الذي اخترته لرواية القصص ولماذا؟

بول هايز: أثناء نشأتي كنت محاطًا بثلاث وسائط: الأفلام وألعاب الكمبيوتر والرسوم الهزلية. الفيلم هو الأكثر نضجًا من بين هؤلاء وكان منطقيًا أكثر الأفلام التي أردت تقليدها. قضيت أنا وصديقان جزءًا كبيرًا من فترة المراهقة وأوائل العشرينات في محاولة أن نكون صانعي أفلام.

وبالتالي فقد بدأت بالفعل في البرمجة قبل كل هذا ، وكانت الألعاب جزءًا كبيرًا من تطوري المبكر ، ولكن لم يخطر ببالي وأصدقائي أننا يمكن أن نصنع ألعابًا معًا.

في الوقت الذي كنت فيه في أواخر العشرينات من عمري وجدت رسالتي بصفتي مطور برامج ، وكنت محظوظًا بما يكفي للانجذاب إلى صناعة الألعاب. من هناك أدركت أن هناك إمكانات هائلة لرواية القصص بطرق لم تكن ممكنة من قبل.

زوي سيل: لطالما كنت من أشد المؤمنين بقوة سرد القصة من خلال الفيلم أو التلفزيون. بالنسبة لنوع الأشياء التي أصنعها - استنادًا إلى المشكلة - فإن ضرب عدد كبير من الأشخاص في وقت واحد هو حافز رئيسي. بالإضافة إلى أنه لا يمكنك التغلب على التلفزيون أو الفيلم لإضفاء الطابع الإنساني على حدث بعيد عن المنزل ويبدو مختلفًا تمامًا عن تجاربنا اليومية لجعل الناس يشاركون ويهتمون.

الدكتور ديفيد كامبل: أشغل منصبين مختلفين في هذا النقاش حيث كنت في الأساس محللًا لسرد القصص المرئية والذي يصور الآن أيضًا بعض مقاطع الفيديو وينتج مشاريع "وسائط متعددة" مع المصورين. كنت أستاذًا متفرغًا للجغرافيا والسياسة وكنت دائمًا مهتمًا بكيفية تمثيل الناس والأماكن على مستوى العالم بصريًا.

حوالي عام 2008 أصبحت مفتونًا بالأدوات الرقمية الجديدة التي مكنت المرء من إنتاج ونشر وتوزيع العمل بشكل فردي. لقد كنت أقوم بإنشاء مشاريع قائمة على الويب منذ أواخر التسعينيات ولكن من خلال تعلم Final Cut Pro  واعتماد WordPress كمنصة الويب الخاصة بي ، واحتضان وسائل التواصل الاجتماعي ، أصبحت أكثر نشاطًا عمليًا وأعمل الآن بشكل مستقل.

نيكيتا لالواني: أكتب الروايات الآن ، لكنني حاولت أولاً أن أكون صانعة أفلام وثائقية. الأسباب هي نفسها لكلا المنهجين - كونها تطفلية ، والرغبة في التفاصيل ، ونوع من التلصص غير المقيد ، وطرح الكثير من الأسئلة دائمًا.

وبالتالي عندما بدأت أخيرًا في الكتابة ، كانت الوسيلة المكتوبة هي الأكثر منطقية بالنسبة لي. كبداية ، كانت هناك الحرية التي تأتي مع التخيل - حقيقة أنه يمكنك التلاعب بالحياة لجعل شيء أكثر إثارة أو تشويهًا. قرأت الكثير من الروايات ، والجوع للنثر الجميل - وهذا يجعلني طموحًا للغاية!

هناك حقيقة أنه منعزل ولست بحاجة إلى فريق لكتابة رواية ، فأنت تفعل ذلك في البيجامة دون أن ينظر أحد. كل شيء ممكن. وبالطبع يؤدي هذا إلى اليأس والغبطة.

جون نايش: تقليديون ؛ الصحف والمجلات والكتب والبث الإذاعي. لقد تدربت كصحفي ورقي في أواخر الثمانينيات ولا يزال المنزل طبيعيًا. لقد شاركت في إنشاء بعض أقدم مواقع الويب للشركات في المملكة المتحدة في التسعينيات. لقد فزنا بجوائز وشعرت بالإثارة لفترة من الوقت ، لكن سرعان ما وجدت التنسيق مقيدًا. كان هذا قبل النطاق العريض. أيضًا ، استمرت الصحف الوطنية في تقديم وظائف ذات ألقاب لطيفة شعرت بأنها مليئة بالشهرة.

أحب سرد القصص الطويلة ، والقصص الواقعية ذات القوس ، ولهذا فأنت بحاجة إلى اهتمام شخص ما. في الطباعة ، لديك فرصة أكبر. هوامش الصفحة لا تصدر صفيرًا باستمرار ، مما يعد بشيء أكثر إثارة للاهتمام في مكان آخر.

ولنكن صريحين ، لا تزال هناك أموال يمكن العثور عليها في ورق الصحف. خاصة إذا كنت متخصصًا. أنا متخصص في الصحة والطب والعلوم. القراء يريدون جينًا جيدًا وموثوقًا بشأن هذه الأشياء ويظلون على استعداد لدفع ثمنها.

هل أثر المشهد الرقمي الجديد على طريقة سرد القصص؟

زوي: نعم بمعنى ما. يدرك صانعو الأفلام الوثائقية المستقلون الذين يعملون في الطرف الأصعب من الطيف (مستندات الشؤون الجارية أو تلك التي تحمل رسالة حملة قوية) بشكل متزايد في المملكة المتحدة (وهو أمر أدركته الولايات المتحدة منذ فترة) أنه إذا قمت بعملك بشكل جيد يمكن أن تحتكر "لحظة الهالة" التي سيختبرها جمهورك في نهاية الفيلم. إنه يوفر المزيد من فرص المتابعة عبر الإنترنت من خلال التبرعات ، ونداءات كيك ستارتر ، والاشتراك في الحملات ، والتغريد ، وما إلى ذلك.

لا تدوم طويلاً ، لكن خلال تلك الفترة يمكنك أن تجعل جمهورك يتصرف.

بالنسبة للأفلام التي تريد الترويج لنوع من التغيير ، فهذا هو الديناميت. لا يقوم العديد من صانعي الأفلام الآن بصنع منتج جيد فحسب ، بل يقومون أيضًا بإطالة عمر وتأثير ذلك المنتج. في حالتي ، أرفقنا حملة بفيلمنا No Fire Zone عروض الفيلم تغذي الحملة التي نشجع الجمهور بنشاط على المشاركة فيها خلال نهاية الاعتمادات.

ديفيد: شخصيًا ، جعلت الأدوات الرقمية الجديدة من الممكن أن أكون ناشرًا ومذيعًا خاصًا بي ، وهذا يسمح لي بالوصول إلى الجماهير التي لم تكن متاحة من خلال النشر الأكاديمي التقليدي (حيث تكون أنظمة حظر الاشتراك غير متاحة للجمهور). بالنسبة لهذا العمل التفاعل ليس مشكلة لأنني أقدم تحليلًا أو قصة معينة والسرد منظم وفقًا للموضوع أو الموضوع ، وبالتالي فهو غير مفتوح لإعادة التوجيه.

يتبع

Posted in: أدب رقمي