تطور وواقع الأدب الإلكتروني راهنا (3) ترجمة عبده حقي

أنواع الأدب الإلكتروني

في عصرنا الراهن، تتداخل النصوص المطبوعة والإلكترونية بعمق بواسطة الأكواد. أصبحت التقنيات الرقمية الآن متكاملة تمامًا مع عمليات الطباعة التجارية لدرجة أنها تعتبر بشكل أكثر ملاءمة شكلاً معينًا من أشكال الإخراج للنص الإلكتروني أكثر من كونها

وسيلة منفصلة تمامًا. ومع ذلك يظل النص الإلكتروني متميزًا عن النص الورقي المطبوع من حيث أنه لا يمكن الوصول إليه حرفيًا حتى يتم تنفيذه بواسطة رمز تم تنفيذه بشكل صحيح. إن فورية الشفرة في أداء النص أمر أساسي لفهم الأدب الإلكتروني ، وخاصة لتقدير خصوصيته كإنتاج أدبي وتقني. لا تظهر الأنواع الرئيسية في قانون الأدب الإلكتروني فقط من الطرق المختلفة التي يختبرها المستخدم من خلالها ولكن أيضًا من بنية وخصوصية الكود الأساسي. ليس من المستغرب إذن أن تصبح بعض الأنواع معروفة من خلال البرامج المستخدمة في إنشائها وتنفيذها.

تتنوع أنواع الأدب الإلكتروني بشكل غني ، حيث تغطي جميع الأنواع المرتبطة بالأدب المطبوع وتضيف بعض الأنواع الفريدة للوسائط الشبكية والقابلة للبرمجة. وبالتالي فإن القراء الذين لديهم إلمام طفيف بالمجال من المحتمل أن يتعرفوا على الأدب الإلكتروني أولاً بخيال النص التشعبي الذي يتميز بربط بنياته ، مثل قصة "بعد ظهيرة" مايكل جويس و"حديقة النصر" لستيوارت مولثروب وشيللي جاكسون في قصة "فتاة الترقيع". وقد تمت كتابة هذه الأعمال في ستوريسبيس وهو برنامج خاص بتأليف النص التشعبي الذي أنشأه أولاً مايكل جويس وجاي ديفيد بولتر وجون ب. سميث ثم تم ترخيصه لمارك برنشتاين من Eastgate Systems ، الذي قام بتحسينه وتوسيعه وصيانته. كان هذا البرنامج مهمًا جدًا ، خاصةً للتطوير المبكر لمجال النصوص التشعبية حيث أصبحت الأعمال التي تم إنشاؤها بواسطته تُعرف باسم مدرسة ستوري سبيس Storyspace يتم عادةً توزيع أعمال هذا البرنامج ، المصممة ككائنات قائمة بذاتها ، على شكل أقراص مضغوطة لمنصات مسانتوش Macintosh أو الكمبيوتر الشخصي ، ومؤخراً في إصدارات متعددة الأنظمة الأساسية. إلى جانب هايبركارد Hypercard  من مسانتوش كان البرنامج المفضل للعديد من كتاب الأدب الإلكتروني الرواد في أواخر الثمانينيات والتسعينيات. ومع تطور شبكة الويب العالمية ، أصبحت برامج التأليف وأساليب النشر الجديدة متاحة كثيرا . تعتبر قيود ستوري سبايس كبرنامج تأليف ويب مهمة (على سبيل المثال ، لديها لوحة ألوان محدودة للغاية ولا يمكنها التعامل مع ملفات الصوت التي سيتم تشغيلها على الويب). على الرغم من استمرار استخدامها لإنتاج أعمال جديدة مثيرة للاهتمام ، فقد تم بالتالي تجاوزها كأداة أساسية لتأليف الويب للأدب الإلكتروني.

مع الانتقال إلى فضاء الويب ، تغيرت طبيعة الأدب الإلكتروني أيضًا. في حين أن الأعمال المبكرة كانت تميل إلى أن تكون كتل نصية تسمى تقليديًا lexia) مع رسومات ورسوم متحركة وألوان وصوت محدودة ، فإن الأعمال اللاحقة استفادت بشكل أكبر من القدرات متعددة الوسائط للويب ؛ وإذا اعتبرت روابط النص التشعبي السمة المميزة للأعمال السابقة ، فإن استخدام الأعمال اللاحقة ظهرت كمجموعة متنوعة من مخططات التنقل واستعارات الواجهة التي تميل إلى تقليل التأكيد على الارتباط على هذا النحو. في مداخلتي الرئيسية في ندوة الأدب الإلكتروني لعام 2002 في جامعة كاليفورنيا ، دفعتني هذه الفوارق إلى تسمية الأعمال المبكرة بأنها "الجيل الأول" وتلك اللاحقة "الجيل الثاني" مع حلول عام 1995. ولتجنب الإيحاء بأن أعمال الجيل الأول قد حلت محلها جماليات لاحقة ، قد يكون من الأنسب تسمية الأعمال المبكرة بأنها "كلاسيكية" على غرار الفترة الزمنية للأفلام المبكرة. ويمكن أن تكون "فتاة البرقعة" المهمة والمثيرة للإعجاب لشيللي جاكسون بمثابة عمل مناسب يتوج الفترة الكلاسيكية. قد يطلق على الفترة اللاحقة اسم المعاصرة أو ما بعد الحداثة (على الأقل حتى يبدو أنها وصلت إلى نوع من الذروة وتظهر مرحلة جديدة).

مع اتساع تنوع الأدب الإلكتروني ، تحورت قصص النص التشعبي أيضًا إلى مجموعة من الأشكال الهجينة ، بما في ذلك الروايات التي ظهرت من مجموعة من مستودعات البيانات مثل MD Coverley's Califia  وعملها الجديد: كتاب المضي قدمًا في اليوم ؛ النص التشعبي البيكاريسكي المجهول لديرك ستراتون ، سكوت ريتبرج وويليام جيليسبي ، يذكرنا بجمالياته الزائدة عن كيرواك على الطريق  ؛ عمل مايكل جويس المصمم بأناقة ستوري سبيس ، Twelve Blue ، تم نشره على الويب من خلال Eastgate Hypertext Reading Room ؛ Caitlin Fisher's This Waves of Girls ، بما في ذلك الصوت والنص المنطوق والنص المتحرك والرسومات والوظائف الأخرى في بنية ربط شبكي  ؛ مكتبة ريغان ، العمل متعدد الوسائط لستيوارت مولثروب ، ضم أفلام QuickTime مع توليد نص عشوائي؛ "ابنة اليهودي" من تأليف جود موريسي بالتعاون مع لوري تالي ، بواجهة جديدة من شاشة واحدة من النص تم فيها استبدال بعض المقاطع بينما يجلس القارئ فوقها؛ قام تالون ميموت Talan Memmott  بتصميم وبرمجة Lexia ببراعة إلى  Perplexiaوريتشارد هوليتون الساخر من الأسئلة المتداولة حول النص الفائق ، والذي تطور بطريقة نابوكوفيان من التعليقات التوضيحية المفترضة إلى قصيدة، إلى جانب مجموعة أخرى. ولوصف هذه الأعمال وما شابهها ، يقدم دافيد سيكوريكو المصطلح المفيد "خيال الشبكة" ، معرّفًا إياه بأنه خيال رقمي "يستخدم تقنية النص التشعبي من أجل إنشاء روايات مترابطة."

يتبع

Posted in: أدب رقمي