الآلة في النص والنص في الآلة مانويل بورتيلا (4) ترجمة عبده حقي

تأتي الأعمال الأدبية الإلكترونية في أشكال عديدة مثل : الخيال الشبكي وهو مصطلح مأخوذ من دافيد سيكوريكو الذي استعمله للإشارة إلى الأدب القصصيو الخيال التفاعلي ، الذي يجمع بين الروايات ومكونات اللعبة ويشار إليه باسم "الوسائط القابلة للعب" بواسطة Wardrip-Fruin استكشاف ثلاثي الأبعاد على الشاشة ؛ الانغماس في فضاءات ثلاثية الأبعاد ، ممثلة بالأعمال المنتجة في مختبر CAVE للواقع الافتراضي بجامعة براون ؛ الدراما التفاعلية الخاصة بالموقع أو عبر الإنترنت ؛ الأدب التوليدي ، مثل الذي طوره فيليب بوتز أو جان بيير بالب أو نوح واردريب فروين ؛ استكشاف الديناميكيات بين أكواد البرمجة ورموز اللغة الطبيعية ، كما هو الحال في النوع المسمى عمل الكود Alan Sondheim  MEZ ؛ Talan Memmott وغيرها الكثير ، مثل القصائد المتحركة وروايات البريد الإلكتروني ، روايات محلية  تعتمد على تقنيات GPS ، أو روايات الهاتف الخلوي. تشرح تعدد الوسائط ، وهي خاصية مشتركة للوسائط الشبكية والقابلة للبرمجة ، التواصل بين الأدب الإلكتروني والفن الرقمي. من المرجح أن يستمر اختراع ونشر الأجهزة المحمولة والأجهزة المتصلة بالشبكة من i-pods إلى الكتب الإلكترونية إلى الورق الإلكتروني ، في مضاعفة الأنواع والأشكال الرقمية.

تؤكد هايلس على التهجين و الاحتمال باعتبارهما من السمات الأساسية للأدب الإلكترونية المعاصرة. كلتا الميزتين هي نتيجة رقمية. بمجرد إنتاج النماذج وإعادة إنتاجها رقميًا ، فإنها تصبح جزءًا من قاعدة بيانات كبيرة يمكن إعادة تجميع عناصرها إلى ما لا نهاية . في ظل الظروف الجديدة للاستنساخ التقني ، تولد المواد المركبة للوسائط السابقة أشكالًا هجينة من النصوص التي تنسج النص اللفظي ، والصورة الثابتة ، والصورة المتحركة ، والصوت في أنواع وأشكال متعددة الوسائط. الاحتمال هو نتيجة لحقيقة أن الأعمال يجب أن يتم تنفيذها بواسطة الكود قبل أن يتم تنفيذها عن طريق القراءة : "لا يمكن الوصول إلى النص الإلكتروني (...) حتى يتم تنفيذه بواسطة رمز تم تنفيذه بشكل صحيح " هايلس  2008، 5. تصبح البرمجيات (أي المجموعة المحددة بواسطة نظام التشغيل وتطبيق الكمبيوتر ورمز برمجة العمل) عنصرًا بنيويا في حقل دلالة العمل الأدبي الرقمي. ونظرًا لأن الأعمال تعتمد على الرموز والآلات المحددة التي تنشئها ، فقد يتم تحديد الأنواع الإلكترونية جزئيًا حسب نوع البرامج والأجهزة المستخدمة لإنتاجها وتنفيذها.

وبالتالي ، فإن بعض الخصائص العامة للعمل الرقمي سوف تستمد من الخصائص الهيكلية والشكلية لرمزه الخاص وتطبيقه ، حتى عندما نشأت في اتفاقيات رسومية لأنواع الطباعة. يتضح هذا عندما ننظر إلى القصائد المتحركة : فقد تمت إعادة نقش السمات التقليدية للقصيدة البصرية الأيديوغرامية بواسطة خصائص برمجة الرسوم المتحركة ، مثل لغة أكشن سكريبت المستخدمة في الفلاش. يمكن رؤية نقش برنامج محدد مشابه أيضًا في التناقض بين تخيلات النص التشعبي للأقراص المضغوطة المبكرة - والتي اعتمدت على القدرات الرسمية لبنية lexia-and-link لبرامج النص التشعبي مثل هايبيركارد أو ستوري سبايس ولاحقًا خيال النص التشعبي ، بشكل عام مستند إلى الويب ، منظم بشكل مفرط الوسائط ، ومتعدد الوسائط.  ينقش الوسيط الرقمي ميزاته المادية والشكلية في شكل مادة العمل. يعد "عمل الشفرة" - وهو نوع من النص الرقمي متلاعبا بالعلاقات بين اللغات الطبيعية والكتابة الأبجدية ورموز الكمبيوتر أو الرموز الزائفة والعمليات المختلفة للترجمة اللفظية والمرئية - أحد الأمثلة الجيدة على العمل التأملي الذاتي الذي يستكشف التسجيلات والمعالجات في الأدب الإلكتروني. تبحث هذه الأعمال في طبيعة اللغات الطبيعية ولغات البرمجة ، وتوجه انتباهنا إلى الأهمية المادية الرسمية للكتابة كرمز ونقش.

تسرد هايلس أربع خصائص رئيسية للنص الرقمي: "النص الوسيط بالحاسوب متعدد الطبقات"؛ "الوسيط الحاسوبي يميل إلى أن يكون متعدد الوسائط" ؛ "في النص بوساطة الكمبيوتر ، يكون التخزين منفصلاً عن الأداء" ؛ و"النص الذي يتوسطه الكمبيوتر يتجلى في الوقت المناسب المكسور" [ هايلس 2008، 163–164]. تتعلق الطبيعة الطبقية للنص الرقمي بعمليات التجريد المتتالية التي تربط الطبقة العميقة من الفولتية المتناوبة بطبقة الشاشة للتمثيلات الرمزية. يعتبر تمييز كيرشنباوم بين المادية الشكلية والطب الشرعي طريقة أخرى لتصور الطبيعة الطبقية للوسائط الحسابية. تعد تعددية الوسائط وتعدد الوسائط من نتائج الكود الثنائي ، والتي تتيح تكامل جميع الوسائط الأخرى. ويعد الفصل بين التخزين والأداء عنصرًا أساسيًا آخر للنص الرقمي: لا يمكن الوصول إلى العمل الرقمي ما لم يتم تنفيذه بواسطة الكود ، أي يتم تنفيذه بواسطة جهاز ، ويمكن تجميع الملفات التي يتم تشغيلها محليًا من مواقع مختلفة. أخيرا، يصف قاسم الزمن حقيقة أن توقيت النصوص في العرض الإلكتروني متغير ولا يتحكم فيه القارئ بالكامل. في حين أن الخواص الأولى والثالثة تنبع من أنطولوجيا الكمبيوتر كآلة ثنائية ، يصف الثاني والرابع جوانب محددة من مادته الشكلية كما يختبرها الإنسان بشكل ظاهري.

تحلل هايلس عددًا من الأعمال الرقمية لتوضيح الخصائص المادية للتجسيد الإلكتروني والإجراءات الرسمية للوساطة. إن نموذجها لـ digitality في الأدب الإلكتروني يأتي معظمه من النصوص التقنية ، أي من تلك النماذج النصية للنص كآلة لتوليد النصوص. تُقرأ عمليات الانعكاس الذاتي في هذه الأعمال على أنها طرق لاستكشاف الخصائص الثقافية والتكنولوجية للوسيط نفسه. تتفاعل الأعمال المختارة بوعي ذاتي مع حالتها الرسمية والمادية ، ويتم استخدام هذه المشاركة ، بدورها ، كفحص نقدي لحالة الثقافة المعاصرة. هذا ما يحدث عندما تقرأ Lexia لتالان ميموت إلى Perplexia (2000) باعتباره انعكاسًا على "الذاتية الاندماجية داخل الآلة" وباعتبارها "استعارة للبناء المشترك لتقنيات التجسيد والوسائط" [ هايلس 2008 ، 122. أو عندما تقرأ أعمال Young-Hae Chang و Marc Voge  Young-Hae Chang Heavy Industries   على أنها "استجواب للمجتمع الصغير العالمي والزمانية كمكان للعيش فيه . يتم تطبيق بروتوكول قراءة مماثل على الترجمة وهوعمل لجون كايلي وجايلز بيرينج ، وتقرأ تحولاتهما الحرفية كأمثلة على "التفاعل العودي" بين رموز الآلة والشفرات اللغوية. كما تتم قراءة العديد من الأعمال الأخرى على أنها استكشافات للترميز بين الجسد والآلة التي تحدد التكوينات الثقافية المعاصرة.

يتبع

Posted in: أدب رقمي