الأدب والكتاب في العصر الرقمي (4) - ترجمة عبده حقي

تراث الأدبيات الرقمية

إننا نعيش في ثقافة رقمية شاملة تقريبًا حيث يتم إنشاء معظم المحتوى وتخزينه في شكل رقمي. في مثل هذه الثقافة ، من المهم أن يتعرف الكتاب على مفهوم الإرث الأدبي الرقمي وجميع الاهتمامات والمشاركة التي ينطوي عليها. إن الإرث الرقمي لمعظم المؤلفين

هو مكتبتهم الرقمية الشخصية أو مجموعات الأعمال التي يجب أن تكون متاحة حتى عند وفاة المؤلف. وهذا يعني كما استنتج كارول ورومانو ، أننا بحاجة إلى مواجهة جميع التحديات الجديدة المحيطة بالإرث الرقمي ، مثل الوعي والوصول والملكية والحفظ (كارول ورومانو ، ص 75-83).

بعد تحديد ماهية الإرث الرقمي ، أي ما يريد المؤلف نقله إلى المستقبل من ملكيته الرقمية الشخصية ، يحتاج المرء إلى تخطيط وتنظيم هذه الملكية ؛ أي ، يحتاج المؤلفون إلى تسمية منفذ رقمي وتفويضه في وصيتهم القانونية ( وجهات نظر حول الأرشفة الرقمية الشخصية ). تتمثل الخطوة الأولى في إجراء جرد لكل عنصر رقمي يتم تخزينه في وضع عدم الاتصال وعبر الإنترنت والخطوة الثانية هي البحث عن أي مشكلات تتعلق بالحقوق قد تعوق ورثتها عن الوصول إلى الحوزة الرقمية. يمكن للمرء أيضًا التفكير في "تنزيل جميع ممتلكاته الرقمية عبر الإنترنت ودعمها بأرشيفاته الشخصية" ( وجهات نظر حول الأرشفة الرقمية الشخصية ، ص 30).

لقد وجد ويليامز ورولاندز ولايتون أنه أثناء إدارة إرثهم الرقمي ، يبدي الناس ممارسات أرشفة مختلفة ، وعلى الرغم من أن معظم منتجي المعلومات الرقمية اليوم يدركون أهمية الحفظ الرقمي ، فإنهم جميعًا يظهرون مستويات متنوعة من الوعي وحتى استراتيجيات خاصة من المشاركة. يجب أن تكون مجموعات المؤلفين منظمة جيدًا وقابلة للبحث ؛ لتحقيق ذلك ، يمكن للمؤلفين الاختيار من بين البرامج المتطورة اليوم لإدارة التنظيم والوثائق ومن مجموعة من أدوات الاسترجاع التي يمكن أن توفر عمليات بحث فعالة حتى في حالة عدم وجود استراتيجية تنظيمية.

الأرشفة الرقمية الشخصية

إحدى القضايا الأخيرة التي تظهر عندما نفكر في المؤلفين الرقميين والأدب الإلكتروني هي مسألة مواقف الكتاب تجاه أهمية تنظيم وحفظ وثائقهم ومجموعاتهم الرقمية الشخصية. يقول جاد أبومراد وهو ملحن ومنتج بودكاست Radiolab "لا يمكن التخطيط للتغيير ، يمكن التعرف عليه فقط" . لا يمكننا التخطيط لما ينتظرنا ، لكن يمكننا التعرف عليه عندما يأتي والتصرف بناءً عليه. وللوصول إلى قرائهم وخدمة السوق ، يحتاج المؤلفون إلى دراسة ومتابعة التغيرات التكنولوجية والتقارب بالإضافة إلى التغييرات في طرق التوزيع  Musburger p.279.

عندما يتعلق الأمر بالحفاظ على الأدب الإلكتروني ، لا توجد آليات محددة ، على عكس تلك المستخدمة لحفظ المطبوعات وأرشفتها. ما يجعل الأمور أكثر صعوبة هو الطبيعة السائلة للوسائط الرقمية والتكنولوجيا (هايلس) ص 39 .  وبالتالي فإن الحفاظ على الأدب الإلكتروني وضمان توافره في البيئة الرقمية أمر ضروري لتحسين الثقافة ، ولهذا السبب يحتاج المؤلفون إلى الاهتمام بتحديد إمكانيات وشروط الحفاظ عليها والوصول إليها على المدى الطويل. يرى الكثيرون أن التكنولوجيا الرقمية هي الحل الرئيسي ، لكن البعض (براون وبولدرستون ، ص 115) يفترضون أنه على الرغم من كل جاذبية وجود نص أو كتاب يمكن الوصول إليه في أي وقت وعلى أي شاشة ، لا تزال التكنولوجيا تفشل في تحقيق هذا التوقع . ويعتقد آخرون (مارتن وتيان) أن "النتائج التكنولوجية والإعلامية" عادة ما تكون أقل ثورية بكثير مما كان متوقعًا وأنها قد لا تقدم الابتكار المتوقع (مارتن وتيان ، ص 149). وبالتالي لدينا اليوم مؤلفون (كارانيكولاس وسكورلاس) يقترحون منهجًا أكثر حداثة للأرشفة الذاتية وإدارة "حياة المعلومات" التي تعتمد على أدوات منخفضة التكلفة ومناهج تتمحور حول المستخدم.

من المهم أن يتمكن المؤلفون من العودة إلى أعمالهم ، مع التأكيد على أنها ستظل متاحة في شكل يمكن قراءته. في هذا الصدد ، هناك العديد من القضايا التي يتعين النظر فيها. النصوص المخزنة بتنسيقات تم إنشاؤها باستخدام برامج احتكارية أو مخزنة على وسائط قديمة قد لا يمكن الوصول إليها في المستقبل. يجب على الكاتب مواكبة التكنولوجيا ووسائل الإعلام في مجال عمله والتعرف عليه واستخدامه في الإبداع كوسيلة للدفاع عن العمل ووضعه أمام القراء. وقد استنتج مارتن وتيان أنه لكي يحصل المؤلف على فرصة واقعية للنجاح ، يجب أن يتضمن تبني التكنولوجيا والوسائط استراتيجيات سهلة الاستخدام. يجب أن يتم ذلك مع وضع حقيقة واحدة في الاعتبار: المؤلفون هم مجرد عمال مبدعون يستخدمون الآلات والأدوات للكتابة ويجب ألا نخطئ أبدًا في أنهم آلات الكتابة أو برامج الكتابة (مارتن وتيان ، ص 51). ليو وآخرون يؤكدون أن الحفاظ على المصنفات الرقمية على المدى الطويل يتطلب عمالة المؤلفين وقرائهم ومحرريهم وناشريهم وأمناء المكتبات وغيرهم من المشاركين في إنشاء الأدب الإلكتروني والكتب الإلكترونية وتوزيعها. الشيء الأكثر أهمية هو إنشاء معايير خاصة للمصادر المفتوحة ، التي ستنشئ إطارًا معياريًا للأدب الإلكتروني ومؤلفيه.

كل هذا له آثار كثيرة. يحتاج المؤلفون في بعض الأحيان إلى إيجاد الشجاعة والحافز للإبداع خارج قواعد وأشكال الموافقة - معاييرهم ، ومجتمعاتهم ، وأسواقهم. إن الأمر متروك لهم للدخول بجرأة في الحدود الإلكترونية للكتابة ، واستبدال أقلامهم بلوحات مفاتيح الكمبيوتر. هناك قول مأثور بين المؤلفين من جميع الأنواع هو أن العدو الأكبر للنجاح الإبداعي هو محاولة التحصين ضد الفشل. يمكن أن ينطبق هذا أيضًا على دمج التكنولوجيا والوسائط الجديدة في أعمالهم. يجب أن يكون المؤلفون جريئين في استخدام أدوات جديدة في عملهم الإبداعي دون الخوف من أن يؤدي ذلك إلى فشلهم. وبذلك يصبحون (ويظلون حقيقيين) رواد الإبداع ورواية القصص. للتكنولوجيا الرقمية والوسائط ليست هنا لتحل محل المؤلفين أو عملهم.

يتبع

Posted in: أدب رقمي