أصول الأدب الإلكتروني نظرة عامة (6) ترجمة عبده حقي

عمل لا يمكن الوصول إليه مثل تلك الأعمال التي يمكن استضافتها على الويب.

على الرغم من محدودية المساحة المتوفرة لدينا في هذا الفصل لمخاطبة كل منظمة ومؤسسة تم إنشاؤها لدعم الأدب الإلكتروني وتعزيزه والحفاظ عليه ، إلا أننا سنكون مقصرين ناهيك عن الخطوات التي حققتها منظمة الأدب الإلكتروني. بدأت منظمة الأدب

الإلكتروني (ELO) في عام 1999 ومنذ ذلك الحين ألهمت العديد من المنظمات الأخرى. بدأ المنظمة المؤلف سكوت ريتبرج ، والروائي روبرت كوفر ، وجيف بالوي زعيم الأعمال التجارية عبر الإنترنت. تعهدت منظمة ELO بـ "تعزيز القراءة والكتابة والتدريس وفهم الأدب أثناء تطوره واستمراره في بيئة رقمية متغيرة" (Hayles et al.). في عام 2001 نظمت ELO أول برنامج لجوائز الأدب الإلكتروني - الأول والوحيد من نوعه - لتكريم الشعر الخيالي المثالي (ومن بينهم جون كايلي). كانت ELO مسؤولة أيضًا عن إنشاء مشروع الحفظ والأرشفة والنشر (PAD)  ودليل الأدب الإلكتروني 17 وثلاثة مجلدات من مجموعة الأدب الإلكتروني 18.

في كندا لم يقتصر الأمر على الأعمال المختلطة عادة ، بل رامت أيضًا إلى أن تكون تعاونية ، وشملت أحيانًا مؤلفين من بلدان متعددة. في كتابه "نحو نظرية الشعرية الرقمية الكندية" ناقش داني سبينوزا بأن "الشعرية الرقمية الكندية تروم نحو شكوك ما بعد البنيوية في التأليف من خلال إنتاج الأدب الإلكتروني الذي يهتم عمومًا بالعمل التوليدي ، أو المصدر أو النصوص الأولية ، أو إعادة المزج ، أو القطع ، أو الاقتراضات الانتحالية ". مضى سبينوزا في الإشارة إلى أنه إذا كان العديد من المؤلفين الكنديين بالطبيعة التعاونية للشاعرية الرقمية ، فإن المؤلفين أو النصوص المصدر في بعض الأحيان لا يُنسب إليهم الفضل بشكل كافٍ لمساهماتهم.

بسبب انتشار التأليف عبر الوطني ونقص الائتمان الدقيق ، فإن تحديد الصفات والاتجاهات الوطنية في الأعمال الكندية أمر معقد. ومع ذلك لا تزال هناك بعض الاتجاهات التي يمكن تتبعها.

أنتجت مجموعة الأدب الإلكتروني ثلاثة مجلدات في أعوام 2006 و 2010 و 2016 على التوالي وهي  (ELC1 و ELC2 و ELC3). تحتوي المجموعتان الأولتين على حوالي 60 عملاً والمجموعة الثالثة زادت إلى 114 ، تم تحريرها جميعًا بواسطة مجموعات التحرير ("مجموعة الأدب الإلكتروني: المجلد الثالث"). على الرغم من أن مركز اللغة الإنجليزية يقع في الولايات المتحدة ، إلا أنه تضمن أعمالًا من العديد من البلدان الأخرى أيضًا.

في جميع أنحاء الأدب الإلكتروني الكندي ، فإن الاهتمامات المرئية للمشروعات عبر الوسائط الرقمية والمولودة مدينين بشدة للشعر الملموس ، كما فسره ممارسون كنديون سابقون مثل بي بي نيكول وستيف ماكافري. لقد رأى نيكول بالفعل الإمكانات الشعرية للرقمية في عمله الخاص ، حيث قام بتوسيع الاهتمامات الشكلية والبصرية لشعره الملموس القائم على الآلة الكاتبة إلى التقنيات الرقمية في عام 1982 بإنتاج العرض الأول: قصائد الكمبيوتر وهي مجموعة من الشعر الحركي تم إنتاجه على

 Apple IIe  باستخدام لغة برمجة Apple BASIC. يعتبر هذا العمل على نطاق واسع من أوائل الشعر الحركي المبرمج وبعض الأدلة الأولى على أعمال الترميز. يمكن رؤية تأثير نيكول بشكل أكثر وضوحًا في المكون الرقمي لـ Darren Wershler's NICHOLODEONLINE (1998) ، ولكنه واضح أيضًا في عمل أندراوز مثل "Seattle Drift" (1997) أو "Enigma n" (1998) أو في المكون الرقمي من الحرمان الحسي لداميان لوبيز / شعر الأحلام  1998  2000.

ألهمت الأهمية التاريخية للفحص الأول جنبًا إلى جنب مع الجودة الأدبية العالية لكتابات نيكول جهود الطلاب والموظفين في جامعة كالجاري وجامعة فيكتوريا للحفاظ على هذا العمل لفترة طويلة بعد أن أصبح Apple IIe قديمًا. استمرت العملية في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وأسفرت عن أربعة إصدارات مختلفة من First Screening أول عرض لـ bpNichol وتمت استضافتها على موقع Vispo الخاص بجيم أندراوز بما في ذلك المحاكي.

يتبع

Posted in: أدب رقمي