أصول الأدب الإلكتروني نظرة عامة ترجمة عبده حقي

الهدف من هذا المقال هو رسم أصول الأدب الإلكتروني وإبراز بعض المحطات المهمة من أجل تتبع تاريخه. للقيام بذلك ، فإننا نأخذ في الاعتبار تنوع اللغات والخلفيات الثقافية والتراث الثقافي والسياقات التي تم فيها إنشاء الأدب الرقمي. تنقسم المقالة إلى خمسة أقسام: تاريخ موجز للأدب الإلكتروني بشكل عام (وبالتالي يجب أن نعترف بأن هذا القسم له وجهة نظر عرقية للغاية) ثم أربعة أقسام أخرى مقسمة إلى أمريكا الشمالية وأمريكا اللاتينية وأوروبا (بما في ذلك روسيا ) ، والأدب الإلكتروني العربي. بسبب نقص المعلومات ، لا يوجد قسم مخصص للأدب الإلكتروني في آسيا ، على الرغم من أنه سيتم ذكر بعض النصوص. نحن ندرك حدود هذا التقسيم والمشاكل التي يمكن أن يخلقها ومع ذلك ، اعتقدنا أنها كانت أسهل طريقة لرسم خريطة لأصول الأدب الإلكتروني وتطوره في مختلف البلدان والقارات. يوضح المقال كيف طورت بعض البلدان اهتمامها بالأدب الإلكتروني وخلقه في وقت واحد تقريبًا ، بينما اكتشفت دول أخرى ، فقط بسبب خلفيتها الثقافية و / أو سياقاتها (أيضًا السياقات والخلفيات السياسية والاقتصادية) ، مؤخرًا فقط

الأدب الإلكتروني وتقبله كشكل جديد من النوع الأدبي.

مقدمة

الهدف من هذا الفصل هو رسم أصول الأدب الإلكتروني وإبراز بعض اللحظات المهمة من أجل تتبع تاريخه. بما أن الأدب الإلكتروني هو شكل "حديث" من أشكال الأدب (Hayles) يمكن للمرء أن يفترض أنه من السهل البحث عن أصوله. ومع ذلك نظرًا لطبيعته السريعة الزوال - فُقدت العديد من الأعمال الأدبية الإلكترونية التي تم إنشاؤها في القرن الماضي وحتى في هذا العمل أو لم تعد تعمل على أجهزة الكمبيوتر الحديثة لعدة أسباب – منها تغييرات في السند ، وتغييرات في البرامج ، إلخ. . - مما جعل الهدف أكثر تعقيدًا مما قد يتصوره المرء.

الأدب الإلكتروني هو شكل من أشكال الأدب بدأ بالظهور مع ظهور أجهزة الكمبيوتر والتكنولوجيا الرقمية. إنه أدب رقمي المنحى ، لكن يجب على القارئ ألا يخلط بينه وبين المطبوعات الرقمية. الأدب الإلكتروني هو موضوع جديد للدراسة يمكن الاقتراب منه من مختلف التخصصات. هناك تعريفات مختلفة ممكنة للأدب الإلكتروني أو الأدب الرقمي 1. مرة أخرى بدون تعريف واضح ودقيق ، تميل الأعمال الأدبية الإلكترونية إلى أن تكون موضوعًا للدراسة يصعب تصنيفها ووصفها بوضوح.

إذا كنا على دراية بمشاكله العميقة فقد قررنا استخدام تعريف ELO للأدب الإلكتروني: "يعمل مع جوانب أدبية مهمة تستفيد من القدرات والسياقات التي يوفرها الكمبيوتر المستقل أو المتصل بالشبكة" "ما هو E-  مضاءة؟ " 2. كما ذكر Markku Eskelinen و Giovanna Di Rosario في نشر وتوزيع الأدب الإلكتروني في أوروبا "هذا التعريف مفيد في الغالب بسبب ما يستبعده: كل من المطبوعات الرقمية والأدب الرقمي الشبيه بالمطبوعات" (6).

ومن أجل تتبع أصول الأدب الإلكتروني في جميع أنحاء العالم ، نحتاج إلى النظر في تنوع اللغات والخلفيات الثقافية والتراث الثقافي والسياقات التي تم فيها إنشاء الأدب الرقمي. لا يمكن النظر إلى الأدب الرقمي ككل ولم يتم إنتاجه في نفس الوقت وبنفس الطرق ولنفس الأسباب في جميع أنحاء العالم.

هناك جانب نحتاج إلى التأكيد عليه في إعادة بناء تاريخ الأدب الإلكتروني هذا يتعلق باللغات. يمكن أيضًا اعتبار تنوع اللغات ، على الرغم من كونه ذا قيمة.

سوف نستخدم المصطلحين "الأدب الإلكتروني" أو اختصاره e-Lit و"الأدب الرقمي" كمرادفين وفي فضاء هذا الفصل لن نشير إلى أي استثناءات مختلفة محتملة قد تكون لديه.

منظمة الأدب الإلكتروني ، https://eliterature.org

التحدي اللغوي. نظرًا لكون الأدب الإلكتروني شكلًا حديثًا من الأدب ، فإن الاهتمام بترجمة الأعمال حديث جدًا أيضًا. على الرغم من ترجمة بعض الأعمال الأدبية الإلكترونية وإجراء عدد من الأبحاث الهامة حول ترجمة الأدب الإلكتروني ، لا يزال هناك الكثير من العمل الذي يتعين القيام به.

نظرًا للنطاق الواسع لهذا الفصل ، فقد اعتمدنا أيضًا على كفاءات ومعرفة العديد من الزملاء التي ساعدتنا في تتبع أصول الأدب الإلكتروني في مختلف البلدان والقارات. من الناحية المنهجية ، أجرينا بحثنا جزئيًا من خلال إجراء مقابلات مع مختلف المتخصصين في الأدب الرقمي حول العالم ، ونود أن نشكرهم على مساهمتهم ومشاركتهم في هذا الفصل منهم : ناتاليا فيدوروفا (لمساهمتها في هذا الفصل فيما يتعلق بالأدب الرقمي في روسيا وكارولينا جينزا وكلوديا كوزاك لدعمهم ومشورتهم في تتبع تاريخ الأدب الرقمي في أمريكا اللاتينية وداني سبينوزا لمساهمتها في هذا الفصل فيما يتعلق بالأدب الرقمي في كندا وإيمان يونس لمساهمتها في هذا الفصل فيما يتعلق بالأدب الرقمي العربي وأخيرًا نود أيضًا أن نشكر فيليب بوتز ، وسيرج بوشارون ، وجون كايلي ، ودين جريجار ، وميشيل هوككس ، وكيجيرو سوجا على اقتراحاتهم وأفكارهم.

يهدف هذا الفصل إلى تسليط الضوء على بعض الأعمال واللحظات المهمة في إنشاء هذا الشكل الجديد من الأدب. من خلال القيام بذلك ، حاولنا الجمع بين عدة جوانب ، مثل الآثار الاجتماعية والسياسية والجمالية. لتحقيق ذلك قمنا بتقسيم هذا الفصل إلى خمسة أقسام: تاريخ موجز للأدب الإلكتروني بشكل عام (وبالتالي يجب أن نعترف بأن هذا القسم له وجهة نظر عرقية للغاية) ثم أربعة أقسام أخرى مقسمة إلى أمريكا الشمالية وأمريكا اللاتينية ، الأدب الإلكتروني الأوروبي (بما في ذلك روسيا) والعربي. على الرغم من أننا ندرك حدود هذا التقسيم والمشاكل التي يمكن أن يخلقها (على سبيل المثال هل من المنطقي تقسيم الأدب جغرافيًا الذي يبدو أنه أدب عالمي حقيقي؟) فقد اعتقدنا أنه كان أسهل طريقة للقيام بذلك قريبًا. رسم خريطة لأصول الأدب الإلكتروني وتطوره في مختلف البلدان والقارات. بسبب نقص المعلومات لا يوجد قسم مخصص للأدب الإلكتروني في آسيا ، على الرغم من أنه تم ذكر بعض النصوص.

واحدة من أولى البوابات المخصصة لترجمة الأدب الرقمي هي الفنلندية نوكتورنو  تم تحريرها بواسطة ماركو نايمي  www.nokturno.org ، والتي تعمل منذ عام 2005. Déprise (2010) بواسطة Serge Bouchardon  وVincent Volckaert  هو أحد الأعمال الإلكترونية القليلة التي تُرجمت من الفرنسية إلى الإنجليزية والإيطالية والإسبانية والبرتغالية (https://bouchard.pers.utc.fr/deprise/home).  قام مؤخرًا كل من ماريا مينسيا وسورين برو بولد ومانويل بورتيلا بنشر "ترجمة الأدب الإلكتروني: الترجمة كعملية وخبرة ووساطة". في مراجعة الكتاب الإلكتروني (http://www.electronicbookreview.com/thread/electropoetics/translative).

نبذة تاريخية

لسنوات عديدة اعتبر مجتمع الأدب الإلكتروني "النصوص العشوائية" (1959) من تأليف ثيو لوتز أول نص أدبي رقمي 4. اقترح الباحث والفيلسوف والشاعر الألماني ماكس بنس أن يستخدم لوتز مولدًا عشوائيًا لتحديد النصوص عن طريق الخطأ. سعى بينس إلى إنشاء فرع علمي وموضوعي لعلم الجمال ، عن طريق تطبيق المقدمات النظرية الرياضية والمعلوماتية لدراسة النصوص الجمالية. أنشأ لوتز قاعدة بيانات من ستة عشر موضوعًا وستة عشر عنوانًا من رواية فرانز كافكا القلعة (1926). أنشأ برنامج لوتز Lutz  بشكل عشوائي سلسلة من الأرقام ، وسحب كل من الموضوعات / العناوين ، وربطها باستخدام ثوابت منطقية (الجنس ، والاقتران ، وما إلى ذلك) لإنشاء بناء الجملة. وقد احتوت لغة العمل على تبديل - تم استخدام نفس مجموعة الكلمات مرارًا وتكرارًا ، في كل مرة كان البرنامج قيد التشغيل. ومع ذلك لم يكن هذا تقليبًا لعمل كافكا الكامل. لقد كان تبديلًا مجزأً للكلمات التي اختارها لوتز من القلعة.

نُشرت نتائج مشروعه في عام 1959 كمقال في أوجامبليك 4 (3-9) وهي مجلة عن علم الجمال من تحرير ماكس بنس. أعطى النشر في مجلة علم الجمال الفضل في اعتبار "النصوص العشوائية" (Stochastische Texte)  أول قطعة من الأدب الإلكتروني. بعد عمل لوتز جرب العديد من المؤلفين الآخرين إمكانيات أجهزة الكمبيوتر في تأليف الشعر. ومع ذلك قبل بضع سنوات في عام 1952 ، ابتكر كريستوفر س. ستراشي ما يمكن اعتباره أول قطعة من الأدب الرقمي 5.

يُنظر إلى ستراشي Strachey بحق باعتباره رائدًا في مجال الحوسبة الحديثة ، ولكن لا يُنظر إليه عادةً على أنه منشئ أول عمل للأدب الرقمي. لقد طور ستراشس باستخدام مولد الأرقام العشوائي الخاص بتورنج - برنامج Mark I الذي أنشأ "رسائل حب" مجمعة (1952). كانت هذه أول قطعة من الأدب الفني الرقمي ، تسبق أقدم الأمثلة على فن الكمبيوتر الرقمي بحوالي عقد من الزمان.

كانت لوتز أول مجموعة من العلماء الذين اعتبروا الرياضيات والعلوم والإبداع تخصصات تشاركية. تم إجراء العديد من التجارب الأخرى في الشعر العشوائي بالكمبيوتر منذ عام 1960 في المقام الأول في أوروبا والمملكة المتحدة والولايات المتحدة.

انظر على سبيل المثال Chris Funkhouser، Prehistoric Digital Poetry: An Archaeology of Forms 1959-1995، Alabama University Press، 2007.

كان كريستوفر س. ستراشي (1916-1975) عالم كمبيوتر في ابريطانيًا رائدا في تصميم لغة البرمجة. كان زميلًا للألان تورانغ  Alan Turing الشهير وفي عام 1952 كان ستراشي مبرمجًا لأول كمبيوتر إلكتروني متعدد الأغراض متوفر تجاريًا في العالم  Ferranti Mark 1.

وبفضل التطور التكنولوجي ، بدأت تجارب شعرية إلكترونية / رقمية أخرى في السنوات التالية. بعض الأمثلة هي: تبديل 'بريان جيسان "أنا من أنا" (1960) برمجته Ian Somerville ، و "Tape Mark" في عام 1961 باستخدام آلة حساب IBM بواسطة ناني باليستريني و "La machine à écrire" نُشر في عام 1964 بواسطة جان بودوت.

مع تطوير برامج الأجهزة والرسوم البيانية في الستينيات ، بدأ عدد قليل من الشعراء في استخدام الأدوات الرقمية لإنشاء قصائد مرئية. في أواخر الستينيات بدأ الشعراء الملموسون والمرئيون بالتركيز على استخدام أجهزة الكمبيوتر لعمل تمثيلات رسومية للغة وماحولها. عندما أصبحت التكنولوجيا متاحة ، بدأ الفنانون في إنشاء أعمال ثابتة ومتحركة رقميًا والتلاعب باللغة لزيادة الخصائص المرئية.

بحلول الثمانينيات قدم الشعراء بشكل متزايد لغة متحركة على الشاشة نتيجة لتطور أجهزة الكمبيوتر. تشكل هذه التجارب تمهيدًا للعديد من الأعمال اللاحقة في الشعر الذي انتشر في التنسيقات الرقمية المتحركة والوسائط التشعبية. تعتبر الثمانينيات من القرن الماضي لحظة مهمة لتاريخ الأدب الإلكتروني منذ عام 1985 بمناسبة المعرض الدولي الذي أقيم في باريس في مركز جورج بومبيدو بعنوان اللاماديون "Les Immatériaux الذي نظمه جان فرانسوا ليونيه قدمت مجموعة ALAMO أول معرض لها "تم إنشاء" القصائد بواسطة الكمبيوتر ، والذي أجاز بطريقة ما ولادة شكل جديد من الشعر المرئي "متحرك" بواسطة هذه الوسيلة الجديدة. أرادت مجموعة ALAMO تطوير أدوات وأساليب حسابية لاستخدام الكتاب. لقد ركزت على إمكانية الكتابة "بمساعدة" الآلة وبواسطة الكمبيوتر.

فضلا عن ذلك بحلول منتصف الثمانينيات من القرن الماضي ، حفز تأثير النظريات النقدية لما بعد البنيوية (مثل التفكيكية ) الكتاب والشعراء على ابتكار مظاهر جديدة للأدب بشكل عام (دعونا نفكر في النصوص الفوقية الخيالية وللشعر بشكل خاص. أما بالنسبة للشعرفإن جميع العناصر التي روج لها الخرسانيون - العرض المرئي للنصوص ، والتأثيرات الرسومية ، والطباعة الجديدة ، والتلوين ، والتكرار - يمكن العثور عليها بسهولة في العديد من النصوص الإلكترونية. من الواضح أن أجهزة الكمبيوتر عملت على تمكين وتوسيع الأفكار التي تبحث عنها الجمالية الملموسة. بدأت أمثلة القصائد الرسومية التي تم إنتاجها بفضل تكنولوجيا الكمبيوتر في الظهور بالفعل في أواخر الستينيات. مارك أدريان

6 Atelier de Littérature Assistée par la Mathématique et les Ordinateurs (ورشة عمل للأدب بمساعدة الرياضيات وأجهزة الكمبيوتر). قام بول برافورت وجاك روبو ، وكلاهما عضو في OULIPO ، بتأسيس ALAMO في عام 1981. في عام 2008 ، كان هناك 17 عضوًا في مجموعة ALAMO. راجع فيليب بوتز ، من OULIPO إلى Transitoire Observable: Evolution of the French Digital Poetry ، يمكن الوصول إليه عبر الإنترنت على: http: //www.dichtung- digital.org/2012/41/bootz.htm (تم الدخول 29 يناير 2016).

ظهرت نصوص الكمبيوتر في معرض Cybernetic Serendipity في عام 1974. كما تم بحث الخيارات المستمدة من إمكانية تحريك اللغة بشكل خاص. في الواقع سبقت القصائد المتحركة أسلوبًا للممارسة الشعرية الإلكترونية لفترة طويلة اندلعت مع ظهور WWW وتمثلت في أعمال مثل The Dreamlife of Letters  لبريان كيم ستيفان (2000).

يجب أن نضيف إلى هذه الثورة التكنولوجية خطوة مهمة أخرى ، والتي حدثت في التسعينيات ، عندما طور باحثو CERN في جنيف (بقيادة تيم بيرنرز لي) التكنولوجيا التي جعلت الشبكة شائعة. ومنذ ذلك التاريخ بدأ انتشار مواقع الويب الخاصة بـ "الشعر الإلكتروني / الأدب السيبراني" وبالتالي ولد جيل جديد من المؤلفين الرقميين. منذ ذلك الحين شهدنا تزايدًا مستمرًا للإبداعات الشعرية المنشورة على الويب ، بحيث شعرت مجلة Doc (k) في عام 1999 بالحاجة إلى فهرسة ما تم إنتاجه بالفعل حتى الآن. المشاهدون الذين واجهوا برنامجًا في إعداد التثبيت مثل القصائد التي تم إنشاؤها بواسطة النص ، أنتجوا الأعمال الأولية تلقائيًا. ومع تطور برامج الرسومات جسدت الأعمال المتتالية طرقًا بصرية تقارب القصائد الملموسة والمرئية المعروضة وتثبيتها على الصفحة.

في هذا العمل ، يقوم الكمبيوتر بتجميع القصائد بشكل عشوائي باستخدام قاعدة بيانات من 1100 رمز أبجدي لوضع عشرين كلمة في وقت واحد على الشاشة. نظم أدريان الواجهة باستخدام شبكة من النظام. ظهرت الرموز المسترجعة من قاعدة البيانات (الحروف أو مجموعات الكلمات) في صفوف وأعمدة على الشاشة. أخفى أدريان جزئيًا عنصر الشبكة عن طريق تغيير حجم الخط وعدم استخدام كل سطر أو كتلة.

Doc (k)  راجعة للشعر المعاصر تستكشف التجارب السمعية والبصرية في الشعر التي ميزت القرن العشرين. المراجعة لها موقع على شبكة الإنترنت: http://www.sitec.fr/users/akenatondocks/ ( 31 مارس2016

اتضح على الفور أن الجيل الجديد من الشعراء "الرقميين" يعرفون ثقافة الكمبيوتر جيدًا ، فقد جاءوا من مجالات مختلفة ، من الفنون المرئية و/ أو الإستتيقية، والاتصالات ، والتصميم ، أو ببساطة من الويب ولكن لم يكن لديهم أي جمالية محددة أو المعرفة الأدبية.

على عكس إنتاج الشعراء البصريين الأوائل ، فإن هذه الأعمال ليست تفاعلية.

أوروبا (بما في ذلك روسيا)

كانت أوروبا غزيرة الإنتاج في إنشاء وتطوير الأدب الإلكتروني ، على الرغم من أن بعض البلدان أكثر من غيرها. في فضاء هذا الفصل سيكون من المستحيل تتبع أصول الأدب الرقمي عبر أوروبا بأكملها ، وبالتالي نحاول تقديم نظرة عامة على أكبر عدد ممكن من البلدان مع التركيز أكثر قليلاً على تلك التي يبدو أنها أقوى التقليد. لعبت ألمانيا والمملكة المتحدة بلا شك دورًا رئيسيًا في نشأة الأدب الرقمي وتطوره. كما رأينا فإن النص الذي تم النظر فيه منذ سنوات (والمناقشة لا تزال مفتوحة) تم إنتاج أول قطعة من الأدب الرقمي في ألمانيا في عام 1959 وقد اخترع مولد "رسائل الحب" من قبل البريطاني كريستوفر ستراشي في عام 1952 .

كما رأينا في بريطانيا قصيدة "أنا ما أنا عليه" (1959-1960) لبريون جيسين وبرمجته إيان سومرفيل ، كانت إحدى قصائد التقليب المدرجة في سلسلة من التسجيلات الشعرية الصوتية. تمت دعوة جيسان لأداء هذه لراديو بي بي سي في عام 1960. "I Am That I Am"  و تمثيل دوري عشوائي للكلمات الثلاث الواردة في تلك العبارة فانكوسيرفي تلك الفترة من التجريب مع الشعر ابتكر الفنان الإيطالي جياني توتي مصطلح  "poetronica" بويترونيكا من أجل إبراز عنصري اندماج جديد للفنون: العنصر الشعري والوضع الإلكتروني على الرغم من أن توتي لم يشارك بجدية أبدًا مع إبداعات رقمية أدبية أو شعرية.

فرنسا ، كما رأينا ، لديها أيضًا تقليد طويل وقوي جدًا في تجربة الأدب. بالفعل في عام 1964 نشر جان بودو "الآلة الكاتبة" ("الآلة الكاتبة") - مثال على "الأدب بمساعدة الكمبيوتر" ("الأدب المساعد للغة الإنجليزية"). ابتكر جون بودو برنامجًا اندماجيًا ، ثم جمع النصوص التي تم إنشاؤها في الكتاب الذي نشرته  Les Editions du Jour.

لقد ذكرنا بالفعل في قسم "نبذة تاريخية" أن عام 1985 وافق بطريقة ما على ولادة شكل جديد من الشعر المرئي "المتحرك" بواسطة الوسيط الجديد .

كان من المستحيل تقديم لمحة كاملة عن الأدب الإلكتروني في أوروبا. لم يتم ذكر العديد من البلدان مثل إسبانيا وبولندا على الرغم من أنها كانت نشطة جدا في بانوراما الأدب الرقمي. ولمزيد من المعلومات حول Europe Cf. Markku Eskelinen و Giovanna Di Rosario  "نشر وتوزيع الأدب الإلكتروني في أوروبا" مطبعة جامعة Jyväskylä ، 2012 تحديدًا حول بولندا Cf. Piotr Marecki ، "تشكيل مجال الأدب الإلكتروني في بولندا"  https://elmcip.net/critical-writing/formation-field- electronic- Literature-poland (تم الاطلاع في 31 مارس / آذار 2016) ؛ حول إسبانيا Cf. Maya Zalbidea Paniagua (محرر) "الأدب الإلكتروني للغة الإسبانية" ، https://elmcip.net/research-collection/spanish-language-electronic-literature (تم الوصول إليه في 31 مارس 2016).

تم نشر مراجعة فنية على مينيتل في فرنسا. وفقًا لسيرج بوشاردون ، شارك حوالي 80 فنانًا في هذا العدد موزعين على 1500 صفحة منمينيتل كانت الرسوم المتحركة للنص موجودة بالفعل بفضل مؤلفين مثل فيليب بوتز وفريديريك ديفيلاي وكلود فور وغيوم لويزيلون وتيبور باب. في ذلك الوقت "كانوا جميعًا في مجال الشعر المرئي والصوتي وكان عليهم أن يلعبوا دورًا رئيسيًا في تطور الشعر الرقمي الفرنسي" (105).

لدى البرتغال أيضًا تقليد مثير للاهتمام في تجربة الأدب خاصة فيما يتعلق بالنصوص التلقائية والتوليدية والتوليفية. ويعتبر الكاتب والشاعر البرتغالي إرنستو مانويل دي ميلو إي كاسترو والد ما يسمى بـ"شعر الفيديو" الذي تم فيه جلب الرسوم المتحركة والزمنية إلى الشعر والتي تؤثر بعد ذلك إلى حد كبير على الشعر الرقمي. ووفقًا له فإن "شعر الفيديو" كان "أمرًا حتميًا كمفهوم" للرد على التحدي المتمثل في الوسائل التكنولوجية الجديدة لإنتاج النصوص والصور (دي ميلو إي كاسترو). كما أكد على أن قراءة "شريط فيديو" ستكون تجربة معقدة لأن الطرائق الزمنية المختلفة للإدراك ستتزامن مع الصور والنصوص المتحركة والمتغيرة. وأشار إلى وصول شاعرية جديدة للقراءة.

يُعتبر البرتغالي بيدرو باربوسا أبًا للنصوص التوليدية في البرتغال ورائدًا في أوروبا. نُشر كتابه المعروف "Sintext" المولد التلقائي الذي تم إنشاؤه بالتعاون مع Abílio Cavalheiro و "Oficio sentimental"  منشئ النصوص في

A.L.I.R.E.  في عام 1994 (Édition Mots-Voir). نشر باربوسا نسخة جديدة من "Sintext" في عام 1997 في A.L.I.R.E / DOC (K) S n.10 (CD-ROM): "Sintext: neuf textes automatiques générés par ordinateur".

كانت العديد من الأعمال الرائدة للأدب الرقمي في أوروبا عبارة عن نصوص تشعبية (على الرغم من أن هذا التقليد مشتق من أمثلة ونصوص أمريكية). على سبيل المثال ، كتب Lorenzo Miglioli أول نص تشعبي إيطالي في عام 1993. تم تقديم "Ra-Dio" في مؤتمر في Reggio Emilia الذي نظمته Gruppo 63  حركة طليعية إيطالية كان لها العديد من المؤلفين المشهورين مثل أعضاء Nanni Balestrini  وEdoardo Sanguinetti  وUmberto Eco  تم نشر "Ra-Dio" جنبًا إلى جنب مع ترجمة "بعد الظهيرة" إلى اللغة الإيطالية لمايكل جويس". نشر كارل إريك تالمو أول رواية نصية تشعبية في السويد بعنوان "Iaktagarens 'förmåga att ingripa" ("قدرة المشارك على التدخل") في عام 1992. خلال التسعينيات جرب المؤلفون الأوروبيون أيضًا هذا الشكل الجديد من الكتابة. كما ذكر ماركو إسكيلينن “[g] بشكل عام

كانت مينيتيل عبارة عن خدمة نص فيديو عبر الإنترنت يمكن الوصول إليه من خلال خطوط الهاتف وتعتبر واحدة من أكثر خدمات الإنترنت نجاحًا في العالم قبل استخدام شبكة الويب العالمية.

 

 

من المعتاد في المشهد الاسكندنافي أن العديد من مؤلفي أبرز أعمال الأدب الإلكتروني ، إن لم يكن معظمهم ، هم أيضًا مؤلفون معروفون (محليًا) للأدب المطبوع "(8).

تشير ناتاليا فيدوروفا إلى أن أصول الأدب الإلكتروني الروسي هي قصص غير مروية عن تجارب علماء الرياضيات في مختبراتهم والتي نادرًا ما تُنشر حيث كان يُنظر إليها على أنها مجرد نكات. إحدى هذه التجارب التي تم أخذها على محمل الجد هو برنامج لتأليف الشعر الذي وصفه بوريس كاتز في مقالته من عام 1978 في مجلة أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. الهدف من البرنامج هو إيجاد الحد الأدنى من الوسائل لإنتاج الشعر. يتكون قاموس المرادفات من كلمات (الأسماء ، والصفات ، والضمائر ، والاقتران ، والأفعال) من Kamen (الحجر) لأوسيب ماندلستام مع رقم وجنس وصيغة ملحوظة. كل كلمة مصحوبة بمعلومات حول المقاييس والقافية والقواعد. تم تمييز وظيفتها في الجملة أيضًا إما كموضوع أو مسند أو معدّل ظرف. تشكل إضافة المعلومات حول الإجهاد القافية: نهائي - للقافية الذكورية ، أو قبل الأخيرة.

تقوم الآلة بتكوين كل سطر من اليمين إلى اليسار: أولاً ، تكتب آخر كلمتين في كل سطر ، ثم تضيف كل الكلمات الباقية وفقًا للوظائف النحوية والنحوية ، متجاهلة الدلالات. تم إعادة تنفيذ البرنامج وتقديمه من قبل الشاعرة الإلكترونية والفنانة الإعلامية آنا تولكاتشيفا في مهرجان شعر تابوريتكا Taburetka في مونشيجورسك ، منطقة مورمانسك في 28 أغسطس 2016.

يمكن تأريخ الميلاد الرسمي للأدب الإلكتروني الروسي - المرئي ولكن غير المقبول من قبل الدوائر الأدبية التقليدية - إلى مسابقة تينيتا الأدبية (1994). وبصرف النظر عن الشعر والنثر والترجمة ، فقد تضمنت ترشيحات في "الأدب العالي" و "الفنون الإبداعية" و "الألعاب". وضعت تينيتا نفسها على أنها "مسابقة إنترنت خالصة". وكان من المقرر ترشيح أفضل النصوص المنشورة أصلاً على الإنترنت. من المهم ملاحظة أن ثقافة الإنترنت نفسها بدأت علنًا كظاهرة أدبية في أوائل التسعينيات (Gorny) مع Dmitry Manin's Bout Rimes (Буриме) (1995)  وRoman Leibov's ROMAN (1995) يمكن اعتبار التسعينيات حقبة حنين إلى الحرية لجيل الألفية الروسي ، ويمكن اعتبارها سنوات تكوين للإضاءة الإلكترونية الروسية. إرث "نيت أرت" Net.art الذي أنشأه مهرجان Da-Da-Net 1993-1999) ، بالإضافة إلى تأثير محاضرات ألكسندر شولجين في برنامج Pro Arte Media Art 2000-2001)  يمكن تتبعه في إيفان خيمين الزاهد ASCII + الزهد) التثبيت واللوحة ما بعد الرقمية السكتات الدماغية والشقوق (ерты и резы) (2012). ينشئ ميخائيل كورتوف فيلم IF Kourekhin: Second Life  مبني على توين استنادًا إلى سيرة الفنان الأسطوري وهذا يعني أولاً وقبل كل شيء أن أعمالهم الأدبية الإلكترونية تقع ضمن أعمال معترف بها بالفعل وتقييمها بشكل إيجابي كأدب ، وهذا ليس هو الحال دائمًا في بقية أوروبا.

راجع. ستون ، بتروغراد: Hyperborey

1916. http://digitalmandelstam.ru/engl2.html

والعازف في الثمانينيات والتسعينيات ، سيرجي كوريخي.

الأدب الإلكتروني في أمريكا الشمالية :

في أمريكا الشمالية ، كما هو الحال في أوروبا ، كان هناك تاريخ غزير للأدب الإلكتروني. فقد اقترح جون كايلي أن الأدب الرقمي هو "نمط من الممارسة" حيث يستخدم جميع كتاب الطباعة اليوم الوسائل الرقمية في كتاباتهم كما هي (Szilak). للنظر إلى الأدب الإلكتروني على أنه "نمط ممارسة" تم بعد ذلك تمييز كل عمل من الأعمال المضاءة الإلكترونية عن عمل آخر بناءً على الأدوات المستخدمة في صنعه.

بهذه الطريقة ، نعتقد أنه من الأفضل أن نبدأ هذا الحساب لأصول الأدب الإلكتروني في أمريكا الشمالية مع البرامج والمنصات الأولى التي تم استخدامها لإنشاء الإضاءة الإلكترونية والأنواع التي ألهمتها. سننظر أيضًا بإيجاز في المنظمات التي أدركت أهمية هذه الأعمال والأساليب ، وجعلت من الممكن الحفاظ على التاريخ المتنامي للأدب الإلكتروني وأرشفته ونقده والترويج له.

ظهر الخيال التفاعلي في سبعينيات القرن الماضي ووصف أعمالًا باستخدام الإضاءة الإلكترونية لطمس الخطوط الفاصلة بين الألعاب والأدب. تعد هذه الأعمال أكثر تفاعلية من الأشكال الأخرى للإضاءة الإلكترونية حيث تمنح معظم الأعمال مزيدًا من التحكم في القصة للقارئ / المستخدم. غالبًا ما يطلق عليها "مغامرات نصية" حيث يتم لعب الألعاب باستخدام المدخلات والمخرجات النصية

 (Hayles et al.). كان أول عمل روائي تفاعلي هو بعنوان "مغامرة الكهف الضخم"

 Colossal Cave Adventure التي أنشأها ويل كراودير Will Crowther بمساعدة دون وودس Don Woods  في عام 1976. في هذه اللعبة القائمة على النصوص ، استخدم اللاعب أوامر نصية لتحريك الشخصية عبر كهف بحثًا عن الثروة ، بهدف جعله خارج الكهف على قيد الحياة والعثور على أكبر كنز. لقد تم تصميمه لمنصة PDP-10 (Adams) يمكن الوصول إلى اللعبة من خلال أبرانيت مقدمة إلى الإنترنت.

كان ديف ليبلين ومارك بلانك مفتونين جدا بمغامرة الكهوف الضخمة لدرجة أنهما ابتكرتا لعبتهما الخاصة بمساعدة تيم أندرسون وبروس دانيلز ، زورك (1977-1979) والتي أصبحت تُعرف بأنها أكثر الأعمال تأثيرًا في الخيال التفاعلي. كان زورك أكثر تعقيدًا من ملهمته مما سمح بأوامر نصية أطول وتوفير مستويات متعددة للعبة يمكن للاعب إتقانها. أراد كل من جويل بيريز ومارك بلان إيجاد طريقة لأخذ زورك وإتاحته لأجهزة الكمبيوتر المنزلية ، لذلك صمموا لغة برنامج يمكن تشغيلها على أي جهاز كمبيوتر من خلال برنامج محاكاة. وبذلك بدأوا في شركة تسمى أنفوكم Infocom لبيع الخيال التجاري التفاعلي لأجهزة الكمبيوتر المنزلية (Thorek).

كما هو مذكور في القسم السابق من هذا الفصل تقليد خيال النص التشعبي

ولد في الولايات المتحدة. أنشأ دوغ إنجليبار Doug Englebart أول نظام نص تشعبي يسمى "Augment"  في عام 1968. وقد تم تحقيقه بالكامل في نظام يسمى غزانادويا Xanadua والذي تم اعتماده في النهاية من قبل شركة البرمجيات أوتوديسك Autodesk  في عام 1988 فانكوسير 152 وفقًا لتوماس سويس ، فإن شركة إيست جيت سيستمز للنشر "تمكنت من خلق نوع من المشهد" المحلي "لكتاب النص التشعبي". نشر إيستجيت العديد من أعمال النص التشعبي في تسعينيات القرن الماضي ، وطور بشكل خاص البرنامج الأكثر شيوعًا المستخدم لإنشاء قصص نص تشعبي ستوري سبايس  .

إذا كان الخيال النصي التشعبي شائعًا إلى حد كبير في الثمانينيات والتسعينيات من القرن الماضي ، إلا أن شعبيته أصبحت تتراجع الآن بسبب قيودها مع ملفات الرسومات والصوت. تشير ن. كاثرين هايلز إلى أسلوب النص التشعبي الذي يقوده الارتباط للأدب الرقمي باسم "الجيل الأول" مع تقديم عام 1995 "الجيل الثاني" الذي أزال التأكيد على الطبيعة التي يقودها الارتباط (هايلس)على الرغم من انحسار خيال النص التشعبي الذي تم إنشاؤه على البرامج الاحتكارية بسبب قيودها مع ملفات الرسومات والصوت ، إلا أن أسلوب "الجيل الأول" لخيال النص التشعبي لا يزال قائما اليوم من خلال استخدام أداة مفتوحة المصدر تسمى توين تم إنشاؤها في عام 2009.

وانطلاقاً من خيال النص التشعبي ، توسع الأدب الإلكتروني ليشمل المزيد من الرسومات والملفات الصوتية والهياكل التي خرجت عن تقليد نص الكتلة بفضل إدخال وصول المستعرض إلى الويب ابتداءً من عام 1995. وظفت خيال الشبكة هذه الميزات عن طريق محاكاة أشكال الشبكة مثل قائمة الأسئلة المتداولة والمدونات وموجز الأخبار والبريد الإلكتروني. ابتكر دافيد سيكوريكو مصطلح "خيال الشبكة" ، مُعرِّفًا الموجة الجديدة من e-lit على أنها خيال رقمي "يستفيد من تقنية النص التشعبي من أجل إنشاء روايات ناشئة ومترابطة" (4). أحد الأمثلة على ذلك هو Lexia to Perplexia15 من Talan Memmott  والذي يستخدم DHTML وجافا مثل شبكة الكمبيوتر.

في النهاية القصوى لبيئات الإضاءة الإلكترونية الغامرة هو اختراع كيف CAVE أو

 Cave Automatic Virtual Environment الذي تم إنشاؤه في جامعة إلينوي.  إن "كيف" هي بيئة افتراضية للواقع المشترك تم إنشاؤها من خلال نظارات واقية والعديد من أجهزة العرض التي تشير إلى جدران غرفة صغيرة . تجربة "كيف" تشبه الألعاب والفن الرقمي والخيال في آنٍ واحد. Screen (2003)  التي أنشأها نواواردريب فروين وجوش كارول وروبير كوفير وشاون عرينلي وأندريو ماكلان وبانجمان شين . هذه المشاريع تحجب النص على الجدران ، لكن الكلمات تتلاشى ويمكن للمستخدم التفاعل معها وضربها مثل كرة التنس مرة أخرى على الحائط. ومع ذلك فإن الأعمال التي تم إنشاؤها في "كيف" تغمر المستخدم في تجربة لكامل الجسم .

عمل لا يمكن الوصول إليه مثل تلك الأعمال التي يمكن استضافتها على الويب.

على الرغم من محدودية المساحة المتوفرة لدينا في هذا الفصل لمخاطبة كل منظمة ومؤسسة تم إنشاؤها لدعم الأدب الإلكتروني وتعزيزه والحفاظ عليه ، إلا أننا سنكون مقصرين ناهيك عن الخطوات التي حققتها منظمة الأدب الإلكتروني. بدأت منظمة الأدب الإلكتروني (ELO) في عام 1999 ومنذ ذلك الحين ألهمت العديد من المنظمات الأخرى. بدأ المنظمة المؤلف سكوت ريتبرج ، والروائي روبرت كوفر ، وجيف بالوي زعيم الأعمال التجارية عبر الإنترنت. تعهدت منظمة ELO بـ "تعزيز القراءة والكتابة والتدريس وفهم الأدب أثناء تطوره واستمراره في بيئة رقمية متغيرة" (Hayles et al.). في عام 2001 نظمت ELO أول برنامج لجوائز الأدب الإلكتروني - الأول والوحيد من نوعه - لتكريم الشعر الخيالي المثالي (ومن بينهم جون كايلي). كانت ELO مسؤولة أيضًا عن إنشاء مشروع الحفظ والأرشفة والنشر (PAD)  ودليل الأدب الإلكتروني 17 وثلاثة مجلدات من مجموعة الأدب الإلكتروني 18.

في كندا لم يقتصر الأمر على الأعمال المختلطة عادة ، بل رامت أيضًا إلى أن تكون تعاونية ، وشملت أحيانًا مؤلفين من بلدان متعددة. في كتابه "نحو نظرية الشعرية الرقمية الكندية" ناقش داني سبينوزا بأن "الشعرية الرقمية الكندية تروم نحو شكوك ما بعد البنيوية في التأليف من خلال إنتاج الأدب الإلكتروني الذي يهتم عمومًا بالعمل التوليدي ، أو المصدر أو النصوص الأولية ، أو إعادة المزج ، أو القطع ، أو الاقتراضات الانتحالية ". مضى سبينوزا في الإشارة إلى أنه إذا كان العديد من المؤلفين الكنديين بالطبيعة التعاونية للشاعرية الرقمية ، فإن المؤلفين أو النصوص المصدر في بعض الأحيان لا يُنسب إليهم الفضل بشكل كافٍ لمساهماتهم.

بسبب انتشار التأليف عبر الوطني ونقص الائتمان الدقيق ، فإن تحديد الصفات والاتجاهات الوطنية في الأعمال الكندية أمر معقد. ومع ذلك لا تزال هناك بعض الاتجاهات التي يمكن تتبعها.

أنتجت مجموعة الأدب الإلكتروني ثلاثة مجلدات في أعوام 2006 و 2010 و 2016 على التوالي وهي  (ELC1 و ELC2 و ELC3). تحتوي المجموعتان الأولتين على حوالي 60 عملاً والمجموعة الثالثة زادت إلى 114 ، تم تحريرها جميعًا بواسطة مجموعات التحرير ("مجموعة الأدب الإلكتروني: المجلد الثالث"). على الرغم من أن مركز اللغة الإنجليزية يقع في الولايات المتحدة ، إلا أنه تضمن أعمالًا من العديد من البلدان الأخرى أيضًا.

في جميع أنحاء الأدب الإلكتروني الكندي ، فإن الاهتمامات المرئية للمشروعات عبر الوسائط الرقمية والمولودة مدينين بشدة للشعر الملموس ، كما فسره ممارسون كنديون سابقون مثل بي بي نيكول وستيف ماكافري. لقد رأى نيكول بالفعل الإمكانات الشعرية للرقمية في عمله الخاص ، حيث قام بتوسيع الاهتمامات الشكلية والبصرية لشعره الملموس القائم على الآلة الكاتبة إلى التقنيات الرقمية في عام 1982 بإنتاج العرض الأول: قصائد الكمبيوتر وهي مجموعة من الشعر الحركي تم إنتاجه على

 Apple IIe  باستخدام لغة برمجة Apple BASIC. يعتبر هذا العمل على نطاق واسع من أوائل الشعر الحركي المبرمج وبعض الأدلة الأولى على أعمال الترميز. يمكن رؤية تأثير نيكول بشكل أكثر وضوحًا في المكون الرقمي لـ Darren Wershler's NICHOLODEONLINE (1998) ، ولكنه واضح أيضًا في عمل أندراوز مثل "Seattle Drift" (1997) أو "Enigma n" (1998) أو في المكون الرقمي من الحرمان الحسي لداميان لوبيز / شعر الأحلام  1998  2000.

ألهمت الأهمية التاريخية للفحص الأول جنبًا إلى جنب مع الجودة الأدبية العالية لكتابات نيكول جهود الطلاب والموظفين في جامعة كالجاري وجامعة فيكتوريا للحفاظ على هذا العمل لفترة طويلة بعد أن أصبح Apple IIe قديمًا. استمرت العملية في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وأسفرت عن أربعة إصدارات مختلفة من First Screening أول عرض لـ bpNichol وتمت استضافتها على موقع Vispo الخاص بجيم أندراوز بما في ذلك المحاكي.

أمريكا اللاتينية .

في "الأدب الإلكتروني لأمريكا اللاتينية : متى وأين ولماذا" لقد لاحظت كلوديا كوزاك أن أول أعمال الأدب الإلكتروني في أمريكا اللاتينية هي على الأرجح "IBM" 1966 للأرجنتيني عمر جانسيدو ، وهو ما يعني أكثر من عقد بقليل بعد " رسائل حب "1952 ولكن بالضبط عندما كانت تجري تجارب أخرى في أمريكا الشمالية وأوروبا. تكونت "IBM" لعمر جانسيدو من سلسلة من ثلاث قصائد قصيرة مقننة في بطاقات IBM والتي تمت معالجتها بواسطة مترجم البطاقة وأنتجت طباعة النصوص غير المشفرة على السطر الأوسط الأفقي لكل بطاقة.

"Le tombeau de Mallarme" (1972)  قبر مالارم للبرازيلي إيرتوس ألبينو سوزا  نُشر بعد ست سنوات بعد "IBM" (1966) عبارة عن قصيدة مصورة تتكون من سلسلة من عشر قصائد مرئية تمت طباعتها بواسطة الكمبيوتر بعد التلاعب بالبرامج المعدة لـ قياس الحرارة. أنشأ المهندس إيرتوس de برنامجًا لتوزيع درجات الحرارة وطبقها على سائل ساخن يمر عبر الأنبوب الداخلي. سمح هذا البرنامج بالحصول على تصميم فريد بناءً على درجات حرارة السوائل المختلفة في أقسام الأنبوب المختلفة. ولكن نظرًا لأن المهندس والشاعر قام بترميز نظام الرسم الخاص به بطريقة تتوافق مع كل مقياس درجة حرارة مع أحد أحرف اسم مالارمي ، فإن النتيجة هي أن الحروف جاءت مرتبة مكانيًا لتشكيل تكوينات تذكرنا بشكل غامض بـ "مقبرة" مالارمي. من خلال تسخين السائل عند درجات حرارة مختلفة ، حقق مخططات بيانية متباينة وبالتالي العديد من التكوينات المميزة لاسم مالارمي ، حيث يؤلف التسلسل الرسومي القصيدة 21.

خلال الثمانينيات في أمريكا اللاتينية كانت هناك أيضًا تجارب متنوعة تربط بين الأدب وأجهزة الكمبيوتر. بعض الأمثلة "Soneto só prá vê" (1982)  للبرازيلي دانيال سانتياغو مع برمجة لوسيانو موريرا ، بلغة TAL / II ، "Universo" (1985)  بواسطة João Coelho المبرمجة بلغة Advanced Basic.  في عام 1986 ، في الأرجنتين قام لاديسلاو بابلو جيوري Ladislao Pablo Györi  بتشكيل أحد الصور المركبة لجريتي ستيرن باستخدام برنامج رسومات ثلاثية الأبعاد ودمجها مع قصيدة كتبتها الفنانة جيولا كوسيس Gyula Kosice تم تسجيلها بمساعدة مركب (كوزاك).

كان من المستحيل إعداد تقرير عام كامل حول الأدب الإلكتروني في أمريكا اللاتينية ومنطقة البحر الكاريبي في هذا الفصل. ومع ذلك فقد بدأ بحث مهم حول أصول الأدب الإلكتروني في بلدان مختلفة مثل الأرجنتين والبرازيل وتشيلي وكولومبيا والمكسيك وبورتوريكو ، إلخ. مؤخرًا فتحت شبكة الأدب الإلكتروني في أمريكا اللاتينية (litElat) دعوتها للتقديمات لأعمال الأدب الإلكتروني من أمريكا اللاتينية ومنطقة البحر الكاريبي لإنشاء أول مختارات من الأدب الإلكتروني لأمريكا اللاتينية الذي تم نشره في عام 2020 (http://litelat.net).

انظر ELMCIP  "قاعدة بيانات المعرفة" ، https://elmcip.net/creative-work/le-tombeau-de-mallarme تم الوصول إليه في 30 أبريل 2016.

فيما يتعلق بالنثر ، أنشأ خوان ب. جوتيريز ، وهو كاتب كولومبي وخبير في أنظمة النمذجة الحسابية ، أول نص تشعبي إلكتروني أنتجه مواطن أمريكي لاتيني: "El primer vuelo de los hermanos Wright".  من وجهة نظر كارولينا جانزا Carolina Gainza يتكون هذا الإنتاج من مرحلتين. بدأت الأولى في عام 1995 برواية نصية تشعبية مؤلفة من مجموعات من النصوص تم توصيلها ببعضها البعض عن طريق الروابط (الإصدار الأول 1996-1998). لقد حاكت البنية كتابًا حيث تعمل الروابط على الانتقال من كتلة نصية إلى أخرى. في هذه الحالة تم إنشاء تسلسل خطي ثابت للأحداث دون الاستفادة من إمكانات الكتابة الرقمية. ثم في عام 2006 تمت إعادة كتابة "hypernovela" ليتم تضمينها في مشروع المؤلف المسمى  Literatrónica

في المكسيك (وفي أمريكا اللاتينية بشكل عام) كان المؤلف المكسيكي / الأمريكي بلاس فالديز (غوادالاخارا  1972) هو أول مؤلف لرواية النص التشعبي (بيتمان). استخدم أسلوب النص التشعبي في أعماله المطبوعة قبل إنتاجها على الإنترنت ، كما رأينا في Restos de corazón (بقايا القلب) (1998). ووفقًا لبيتمان يدعي فالديز أن "كل أعماله هي أساسًا نص تشعبي ، وتربط تجربة قراءة وكتابة نصوص الخيال التشعبي بتجربته الشخصية في مجموعة متنوعة من الاضطرابات العصبية:" يبدو لي النص التشعبي وكأنه في المنزل ، إنه شعور طبيعي ". كان أول عمل له على الإنترنت عبارة عن سلسلة من اثنتي عشرة قصة قصيرة تسمى Dolor y العكس. يمكن الوصول إلى جميع القصص الإثني عشر من خلال فهرس باستثناء القصة الثالثة عشرة المخفية التي يمكن العثور عليها ضمن الإثني عشر نسخة أصلية. نُشر هذا العمل لأول مرة على الورق في التسعينيات ولكن تم إنتاجه لاحقًا باستخدام عمل فني للوسائط المتعددة باستخدام برنامج  Macromedia Director

 

الأدب الرقمي العربي

تشير إيمان يونس إلى أن الاهتمام بالأدب الرقمي بالثقافة العربية بدأ في بداية الألفية الثالثة وتحديداً بعد أن نشر الكاتب الأردني محمد سناجيله أول رواية عربية في نوع الخيال التفاعلي بعنوان (الظلال الواحد. في عام 2001. بعد ذلك نشر روايته الثانية (شات) / (2005) تلاهاعمله الثالث - قصة تفاعلية قصيرة بعنوان Saqi / Frost  في (2006). وقد حظيت أعمال محمد سناجلة باهتمام كبير من قبل النقاد ، وبالتالي ظهرت موجة كبيرة من الدراسات والكتب في مجال النقد الرقمي العربي. ومن رواد هذه الحركة النقدية: سعيد يقطين ومحمد أسليم من المغرب ، وإيمان يونس من فلسطين ، وفاطمة البريكي من الإمارات ، وإبراهيم ملحم من الأردن ، وسيد الوكيل وسيد نجم. من مصر.

ينسب ظهور الأعمال الرائدة في مجال الشعر الرقمي البصري للشاعر المغربي منعم الأزرق الذي نشر عددا كبيرا من القصائد الرقمية على موقع المرسى حيث مزج الوسائط بالألوان والصور. والصور واللوحات والموسيقى. أول قصيدة تفاعلية كتبها الشاعر العراقي مشتاق عباس معين بعنوان "طبارة رقمية لسيراتين ثم بعدها ا الأزرق" / نزاعات رقمية لسيرة زرقاء ، يعتمد فيها الشاعر على تقنية النص التشعبي.

وجدير بالذكر هنا أن النقد العربي يؤكد أن الشعر الرقمي البصري هو امتداد للشعر البصري الذي عرفه العرب في العصرين المملوكي والعثماني حيث حاول الشعراء تقديم أشعارهم كلوحات فنية ، وأطلقوا عليها أسماء مختلفة. لكل نوع من أنواع الشعر مثل: قصيدة الرسم ، والقصيدة الخرسانية ، والقصيدة التشكيلية ، والقصيدة الخطية. ربما يفسر هذا سرعة تطور القصيدة العربية الرقمية وكيف وصلت إلى مستوى القصيدة الغربية من الناحية الفنية (يونس ونصرالله).

وعلى الرغم من حماس العديد من النقاد في العالم العربي لهذه التجربة الأدبية الجديدة ، إلا أن الحركة الأدبية الرقمية ما زالت تخطو ببطء شديد مقارنة بالعالم الغربي فيما يتعلق بعدد النصوص الرقمية والدراسات الأكاديمية ، وعدد المواقع الإلكترونية المهتمة بها. إن إدراج هذا النوع من الأدب أرض  الواقع ، بالكاد يسعفنا العثور فقط على موقع واحد يهتم بتقديم الأعمال الرقمية والدراسات النقدية باستمرار في هذا المجال هو اتحاد كتاب الإنترنت العرب.

تم عقد أول مؤتمر للأدب الإلكتروني العربي الأول في محور: "الأدب الرقمي آفاق جديدة وآفاق عالمية" في دبي ، الإمارات العربية المتحدة ، في 22 فبراير 2018

22 راجع موقع أرابيك ليت: https://arabicelit.wordpress.com/conference/

بعض الاستنتاجات

قبل الختام ، نود أن ننهي هذه النظرة العامة بصياغة القليل من الأدب الرقمي في آسيا ودعوة العلماء للتحقيق بعمق علمي في أصول الأدب الرقمي وتطوره في آسيا ، على حد علمنا ، لا توجد دراسة كاملة ومنهجية حول الموضوع بينما يبدو لنا أنه موضوع ملح للغاية يجب دراسته.

تعتبر Young-Hae Chang Heavy Industries أكثر ثنائيات الفن شهرةً التي تبتكر فنًا رقميًا مقرها في آسيا ، وبشكل أكثر تحديدًا في سيول ، كوريا الجنوبية. الأعضاء هم يونغ هاي تشانغ وهو فنان كوري والمترجم مارك فوج ، شاعر أمريكي يعيش حاليًا في سيول. تم تشكيل المجموعة في عام 1999 ومنذ ذلك الحين تعمل على إنشاء أعمال مقدمة في 20 لغة تتميز بالرسوم المتحركة المستندة إلى النص المؤلفة في Adobe Flash والتي تتم مزامنتها بشكل كبير مع نغمة موسيقية غالبًا ما تكون أصلية وعادة ما تكون موسيقى الجاز.

في المجلد الثالث لمجموعة الأدب الإلكتروني (2016) تم نشر النصوص اليابانية والصينية للأدب الرقمي في مختارات (مجموعة) لأول مرة. "اللمسة الحميمية الأولى" 第 一次 的 亲密 接触 للمؤلف التايواني بيزي كاي واسمه المستعار لتاي زيهينج (蔡智) ، يعتبر بمثابة العمل التأسيسي للأدب الصيني على الإنترنت. كما ذكرت لينا هينينغسن "[as]" واحدة من أولى الروايات على الإنترنت باللغة الصينية ، كان لها تأثير هائل على المجال ودفعت الموجة الأولى من الخيال عبر الإنترنت في جمهورية الصين الشعبية (PRC). تم نشرها من مارس إلى مايو 1998 في أقسام صغيرة على لوحة النشرات التايوانية System (BBS) وتحول إلى أكثر الكتب مبيعًا في الصين بعد نشره ككتاب في عام 1999 ”(Henningsen).

"اللمسة الحميمية الأولى" هي واحدة من الأعمال الأولى في المنطقة التي كُتبت في شكل أدبي جديد ، شكل الرواية على الإنترنت. كما تم نشر النص ككتاب في عام 1999 ، ومع ذلك ، حتى النسخة المطبوعة من الرواية تحافظ على خصائص معينة للنص عبر الإنترنت مثل استخدام الأيقونات وملاحظة اللغة الإنجليزية "التي يجب أن تستمر" التي تقسم الفصول. والفصول الفرعية 24. لاحظ Henningsen  أيضًا أن "اللمسة الحميمية الأولى" يمكن اعتبارها مقدمة لأدب الإنترنت الصيني (wangluo wenxue 网络 文学) "(Henningsen).

انظر Young-Hae Chang Heavy Industries: http://www.yhchang.com

ثم تحولت الرواية إلى مسلسل تلفزيوني أنتجه استوديو شنغهاي السينمائي الصيني في البر الرئيسي 上海 电影 制片厂) ، ويشهد تحولها إلى مسرحية في بكين في عام 2011 على شعبيتها المستمرة في جمهورية الصين الشعبية. وقد ولّد أيضًا عددًا من الاتجاهات ؛ يبدو لنا أنه يمكن اعتباره مثالاً على نص ترانسميديا ​​في مجمله.

يلاحظ Keijiro Suga وهو شاعر وكاتب ومترجم ياباني مشهور أن الكثير مما يسمى بالأدب الرقمي في اليابان (لا سيما الأدب على تويتر) لا يبدو ممتعًا للغاية. ووفقًا له لا يزال الكتاب جميعًا من ذوي التفكير التناظري ، على الرغم من أنهم ينشرون رقميًا في بعض الأحيان. لكن هذا لا يعني أنه لم يتم إنتاج نصوص تجريبية مهمة. هذا يعني فقط أنه لم يتم إجراء أي دراسات دقيقة حول الأدب الرقمي (تاريخه وتطوره) - أو إذا كان الأمر كذلك فإن المجتمع الأدبي الياباني لا يعرفها - وأن الأدب الرقمي هو أدب متخصص. وبالتالي لا يتعين علينا أن ننسى أيضًا أنه على الرغم من النمو السريع للأدب الإلكتروني ، إلا أنه يظل أدبًا متخصصًا أيضًا في تلك البلدان التي لديها تقليد طويل في تجربة الأدب والشعر.

كما رأينا سابقا لقد طورت بعض البلدان اهتمامها بالأدب الإلكتروني وخلقه في وقت واحد تقريبًا ، بينما اكتشفته  دول أخرى ، فقط بسبب خلفيتها الثقافية و / أو سياقاتها (أيضًا السياقات والخلفيات السياسية والاقتصادية) مؤخرًا الأدب الإلكتروني ، أو قبلته كشكل جديد من النوع الأدبي. لا يتطلب الأدب الإلكتروني كفاءات أدبية فحسب ، بل يتطلب أيضًا مهارات تقنية المعلومات. غالبًا ما يعمل مؤلفو الأدب الإلكتروني جنبًا إلى جنب مع مصممي الجرافيك وخاصة المبرمجين لتوحيد كفاءاتهم. هذا التعاون ، ينطوي على علاقة مختلفة مع دور المؤلف. من خلال الأدب الإلكتروني نرى في بعض البلدان أن مشاركة التأليف هذه قد تصبح مشكلة ، لا سيما عندما لا يُنسب إلى المتعاونين الفضل بدقة في مساهماتهم. أخيرًا ، وقد ركزت بعض البلدان النامية اهتماماتها وأولوياتها على جوانب أخرى من حياتها الثقافية والاقتصادية. ومع ذلك يبدو لنا أن الأدب الرقمي ينمو عالميًا وباستمرار وهو يطور نفسه بفضل ظهور واجهات ودعائم ووسائط جديدة أخرى.

فهرس

Texto Digital، Florianópolis، v. 15، n. 1 ، ص. 4-27 يناير / يونيو. 2019. https://doi.org/10.5007/1807-9288.2019v15n1p4

كما نشأت دا ليتراتورا Eletrônica. أم بانوراما.

جيوفانا دي روزاريو ؛ كيري جريمالديب نوهيليا ميزاك

a Politecnico di Milano ، ميلانو ، إيطاليا - giovanna.dirosario@polimi.it

(ب) كلية هاميلتون ، كلينتون ، نيويورك الولايات المتحدة الأمريكية - kgrimald@hamilton.edu

ج جامعة ليدز ، ليدز ، المملكة المتحدة - n.meza@leeds.ac.uk

كلمات مفتاحية: الأدب الإلكتروني. الأصول. تطوير.

آدامز ، ريك. "تاريخ من المغامرة." صفحة Colossal Cave Adventure ، http://rickadams.org/adventure/a_history.html تم الوصول إليها في 7 فبراير 2016.

أندروز ، جيم وآخرون. "أول عرض لـ BpNichol." العرض الأول: Computer Poems BpNichol 1984 ، مارس 2007 ، http://vispo.com/bp/introduction.htm تم الدخول في 7 فبراير 2016.

بولوك ، ستيفاني وآخرون ، المحررين. مجموعة الأدب الإلكتروني ، المجلد الثالث. منظمة الأدب الإلكتروني ، 2016 ، http://collection.eliterature.org/3

بوتز ، فيليب. من ALAMO إلى Transitoire الذي يمكن ملاحظته. 2010. ندوة مجتمعات الأدب الإلكتروني ELMCIP. بيرغن ، النرويج.

بوراس ، لورا ، وآخرون ، المحررين. مجموعة الأدب الإلكتروني ، المجلد الثاني. منظمة الأدب الإلكتروني ، 2011 ، http://collection.eliterature.org/2

بوشاردون ، سيرج. "الأبوات وتاريخ الأدب الرقمي في فرنسا." OLE Officina Di Letteratura Elettronica ، تحرير جيوفانا دي روزاريو وليلو ماسوتشي ، 2011 ، ص 98-111.

ديفيد ، Ciccoricco. "مقتطفات. من المقدمة: حول تاريخ خيال الشبكة. "

قراءة خيال شبكة القراءة ، 2007 ، https://readingnetworkfiction.wordpress.com/

 

دي ميلو إي كاسترو وإرنستو مانويل. "الفيديو". شعر الوسائط: مختارات دولية ، تحرير إدواردو كاك ، إنتليكت بوكس ​​، 2007 ، ص 175 - 84.

Eskelinen و Markku و Giovanna Di Rosario. نشر وتوزيع الأدب الإلكتروني في أوروبا. مطبعة جامعة جيفاسكيلا ، 2011 ، https://jyx.jyu.fi/bitstream/handle/123456789/40316/978-951-39-4945-7.pdf

فيدوروفا ، ناتاليا. “أين E-Lit في Rulinet؟ Rulinet ، الإنترنت الأدبي الروسي. " ELMCIP ، 2012 ، https://elmcip.net/critical-writing/where-e-lit-rulinet

Funkhouser ، كريس. الشعر الرقمي لعصور ما قبل التاريخ: علم آثار الأشكال 1959-1995. مطبعة جامعة ألاباما ، 2007.

جينزا ، كارولينا. Escrituras Electrónicas en América Latina. Producción Literaria en El Capitalismo Informacional. جامعة بيتسبرغ ، 2013 ، http: // d- scholarship.pitt.edu/16833/

جورني ، يفغيني. "تاريخ الإنترنت الروسي: 1990-1999." صافي الأدب ، مارس 2000 ، https://www.netslova.ru/gorny/rulet/

هايلز ، كاثرين ، وآخرون ، المحررين. مجموعة الأدب الإلكتروني ، المجلد الأول. منظمة الأدب الإلكتروني ، 2006 ، http://collection.eliterature.org/1

-. كانت والدتي جهاز كمبيوتر: مواد رقمية ونصوص أدبية. مطبعة جامعة شيكاغو ، 2005.

-. "ترجمة الوسائط: لماذا يجب علينا إعادة التفكير في النص" ، مجلة ييل للنقد

16.2 ، 2003 ، ص 263-290.

هينينغسن ، لينا. "" القهوة والوجبات السريعة والرغبة في الحب الرومانسي في الصين المعاصرة: اتجاهات العلامات التجارية والتسويق في الأدب الشعبي للغة الصينية ". دراسات عبر الثقافات ، لا. 2 ، 2011 ، http: //heiup.uni- heidelberg.de/journals/index.php/transcultural/article/view/9089/3107#_edn3

هوكس ، ميشيل. أدب الإنترنت في الصين. مطبعة جامعة كولومبيا ، 2015.

كوزاك ، كلوديا. "الأدب الإلكتروني لأمريكا اللاتينية: متى وأين ولماذا."

#WomenTechLit ، تحرير ماريا مينسيا ، مطبعة جامعة وست فرجينيا ، ص 55-72.

-. “Mallarmé e IBM. Los Inicios de La Poesía Digital En Brasil y Argentina ". إيبوتيسي. Revista de Estudos Literários، vol. 19 ، لا. 1، http://www.ufjf.br/revistaipotesi/ تم الوصول إليه في 30 أبريل 2016.

لوتز ، ثيو. Stochastische Texte. أوجينبليك ، 1959 ، http: //www.reinhard-

doehl.de/poetscorner/lutz1.htm

ميموت ، تالان. ليكسيا إلى بيربليكسيا. مجلد مجموعة الأدب الإلكتروني 1 ، 2006 ، http://collection.eliterature.org/1/works/memmott lexia_to_perplexia.html

بيتمان ، ثيا. "النص التشعبي في السياق: المكان والزمان في نصوص أمريكا اللاتينية التشعبية والوسائط التشعبية." ديشتونغ ديجيتال ، المجلد. 37 ، 2007 ، http://www.dichtung- digital.org/2007/Pitman/pitman.htm

سبينوزا ، داني. "نحو نظرية الشعرية الرقمية الكندية." دراسات في الأدب الكندي / دراسات في الأدب الكندي ، المجلد. 42 ، لا. 2 ، 2017.

ستراشي ، كريستوفر. م. مولد رسالة الحب. 1952.

زيلاك ، إيليا. "نحو أشكال أدبية ثانوية: الأدب الرقمي وفن الفشل." مراجعة الكتاب الإلكتروني ، 2015 ، http://www.electronicbookreview.com/thread/electropoetics/failure

ثوريك ، ماركو. "تاريخ إنفوكوم." Infocom ، 2016 ، http: //www.infocom- if.org/company/company.html

Wardrip-Fruin و Noah et al. شاشة. 2011 ، http://collection.eliterature.org/2/works/wardrip- fruin_screen.html

إيمان يونس وعايدة نصرالله. التفاعل الأدبي الفني في الشعر الرقمي "شجر بوغاز" نموذجاً. كلية بيرل ، 2015.

 

Posted in: أدب رقمي