كتب ما بعد الرقمية والآلات الأدبية المدمرة (4) ترجمة عبده حقي

لرصد الأنماط الفردية للقراءة ، بما في ذلك ماذا ، ومتى ، وأين يقرأ المستخدم وأي الملاحظات والتسطيرات يتم إجراؤها.

يقول مؤرخ الطباعة ، والتر جيه أونج ، بأن مطبعة جوتنبرج كانت تقنية رائدة أدت إلى زيادة معرفة القراءة والكتابة ، وأنماط جديدة

للقراءة (القراءة الصامتة) وتجديد المؤسسات حول دراسة النص وإنتاجه - مثل المكتبة والجامعة والمؤسسات التعليمية الأخرى. كما يقول أيضا بأن المطبعة كانت الناقل الأول للرأسمالية الصناعية ، مما أدى إلى عمل جديد للناشرين وتجارة الكتب والصحف والمجلات مع صحفييهم ونقادهم.

حتى أن التكنولوجيا عززت اسم صناعة بأكملها وهي : "الصحافة".

"طباعة الحروف الأبجدية ، حيث يتم صب كل حرف على قطعة معدنية منفصلة ، أو الكتابة ، يمثل اختراقًا نفسيًا من الدرجة الأولى. لقد رسخت الكلمة نفسها بعمق في عملية التصنيع وجعلتها نوعًا من السلع .

إذا أردنا مقارنة المطبعة بآلاتنا النصية المعاصرة ونظام الإنتاج مثل أمازون ، فمن الواضح أن تسليع الكلمات لا يحدث فقط من خلال إعادة إنتاجها. بدلاً من ذلك ، تم استيعاب تصنيع الكلمات بالكامل من خلال البنيات التجارية المعقدة والعمليات الحسابية. إن شركة أمازون هي أوضح مثال على كيف أصبحت اللغة نفسها وقودًا لنمط جديد من الرأسمالية (تحول ما نقوله وما نفعله إلى بيانات قيمة). أمازون - بالإضافة إلى وسائل التواصل الاجتماعي ومحركات البحث والنص التشعبي ولغات البرمجة وما إلى ذلك - كلها أمثلة على كيفية توسيع البيئة الحالية للنص ولم تعد تتضمن فقط كتابة وطباعة النص. حتى في الاستيلاء الحالي على الفضاء المادي الحضري من خلال الحوسبة الشاملة والمتنقلة ، نشهد تطورًا إضافيًا لمثل هذه الآلية النصية التي تغذي السلوك البشري كبيانات.

يبدو أنه من الديناميكيات الثقافية العرفية أنه عندما يتم تضمين المُثُل الفنية (مثل مساحة الكتابة الشبكية والمفتوحة والمشتركة) برأس المال (كما رأينا في الآلية الأمازونية) ، فإنها تدعو إلى اتخاذ إجراءات مضادة - من أجل "آلة أدبية". أحد الأمثلة على ذلك هو عزيزي جيف بيزوس (http://www.bezos.cc)  بقلم يوهانس أوسترهوف. من خلال jailbraking جهاز Kindle الخاص به ، يرسل Osterhof الآن - عبر Whispernet - جميع البيانات المتعلقة بسلوكيات القراءة الخاصة به مباشرة عن طريق البريد الإلكتروني إلى الرئيس التنفيذي لشركة أمازون ، جيف بيزوس ( تم نشر رسائل البريد الإلكتروني أيضًا على موقع المشروع على الويب): "عزيزي جيف بيزوس ، أنا اقرأ للتو "Perry Rhodan-Extra 15: Das Plejaden-Spiel" لـ Hubert Haensel حتى الموضع 460. مع خالص التقدير ، Johannes P Osterhoff ". من خلال القيام بذلك ، فإنه يتحدى بشكل صريح ويعكس العلاقات بين الخاص والعامة في واجهة Kindle الخاصة بـ Am-azon ، وتوليد القيمة المرتبطة بذلك. كما يضعها بنفسه:

في المشروع المعروف سابقًا باسم كيندل فوركبومب Kindle Forkbomb ، استوحى الثنائي الفنان UBERMORGEN.COM من التعليقات السلبية على فيديو فريداي فريداي Friday Friday  على يوتيوب في عام 2012 ، تعاونا مع لوك غروس و بيرنار بوش  لبناء روبوت إنترنت يمكنه تلقائيًا إنشاء الكتب استنادًا إلى تعليقات يوتيوب على مقاطع الفيديو وتحميلها ككتب إلكترونية إلى مكتبة كيندل في أمازون - مما ينتج عنه بيئة أدبية كاملة بما في ذلك الحشود والمؤلفين والكتب والعناوين والحسابات والتسعير ونظام دفاع ضد الحذف (الشكل 1). بمعنى ما ، النظام يحاكي منصة أمازون الخاصة.

تظهر الكتب التي أنتجها النظام على شكل مسرحيات مع ممثلين يؤدون (أو بالأحرى ينتجون) وسائل التواصل الاجتماعي. في "أنت مضحك الحصول على سيارة" You Funny Get Car حيث نلتقي بـ 13 شخصية تناقش مقطع فيديو يظهر فيه الشاب جاستن بيبر مخدرًا في المقعد الخلفي للسيارة (Kencals 2012). التعليقات على فيديو يوم الجمعة لريبيكا بلاك هو مثال آخر على ذلك) ، والتحرش الجنسي بجوستين بيبر ("عندما تضغط على ثمانية ، هذا عندما يصطدم بيبر بعضو في مؤخرته!"). وبالتالي عند إلقاء نظرة فاحصة ، يكون الحوار أكثر تعقيدًا. يبدو أن فيديو بيبر Bieber هو جزء من ظاهرة أخرى مضحك أو يموت Funny or Die.

Funnyordie.com  هو موقع ويب أنشأه ويل فيريل وأدم ماكاي حيث يقوم المشاهير بتحميل مقاطع الفيديو المضحكة الخاصة بهم. تم تصنيف مقاطع الفيديو من قبل المستخدمين: تبقى المضحكة ، ويتم أرشفة البقية في "crypt" لزيادة تعقيد الحوار في الدراما ، تناقش الشخصيات أيضًا مدى تعقيد مزحة بيبر ، ملمحين إلى أنه لا يتصرف تحت تأثير التخدير ، ولكن يعيد تمثيل مقطع فيديو آخر على يوتيوب يظهر فيه صبي صغير في طريقه إلى المنزل من طبيب الأسنان .

الشكل 1 المشروع المعروف سابقًا باسم مطبعة Kindle Forkbomb.

بعد التعهد بتحويل انتباهنا بعيدًا عن الوسائط ، "الرقمية" عند مناقشة الكتب الإلكترونية (كما هو موضح في المقدمة) ، والتركيز على نشاط الرمز الذي يكمن وراءه ، فإن المشروع المعروف سابقًا باسم Kindle Forkbomb  لا يكشف فقط رسم تخطيطي لإنتاج الكتاب ، ولكن أيضًا نشاط الرمز المضمن في آلية التسليع المعاصر للكلمات. ما "يصنع" النص ليس مقطع فيديو بيبر على يوتيوب ، ولا سياقه الأصلي على موقع funnyordie.com ولا مقطع فيديو الطفل المخدر وهو في طريقه إلى المنزل من طبيب الأسنان. إن العلاقات بين هذه النصوص والمستويات المختلفة للتجارب هي التي تصنع النص ، والتي يجب أن يُنظر إليها على أنها مظهر نصي ولغوي لواقع إنساني (التجربة الإنسانية ، على هذا النحو ، "إنتاج المعنى").

في وجهة نظر ما بعد البنيوية ، فإن واقع لغتنا هو "نشاط رمزي" بالنسبة للفرد هو مجرد وظيفة ( بعبارة أخرى ، يجب فصل المظاهر الفردية للغة عن اللغة كنشاط رمز يبني اللغة والمعنى. لكن في حين أن إنتاج المعنى في ما بعد البنيوية يتعلق بحالة بشرية (اللغة كنشاط بشري) ، أنت مضحك

تكشف السيارة عن العلاقات مع أنماط الإنتاج الأخرى ، ولا سيما بيئة إنتاج النص التكنولوجي: يرتبط فعل اللغة ارتباطًا جوهريًا بالإنتاج اللغوي الذي يتطور حول الكمبيوتر المتصل بالشبكة: اللغة هي ملكية لكل من الإنسان و الآلة. وبهذا المعنى ، يهدف المشروع إلى العمل كـ "قنبلة متفرعة" في النظام ، من خلال أتمتة العمليات الشبكية التي تنتج اللغة اليوم ، وقلب اللغة ضد نفسها. في مجال الحوسبة ، تعتبر فوركومبب هجومًا لرفض الخدمة ، مما يعني أنها عملية تكرر نفسها باستمرار ، مما يؤدي في النهاية إلى استنزاف النظام من موارده ، مما يؤدي في النهاية إلى تعطل النظام.

يتبع

Posted in: ترجمات