العلاقات بين الوثائق
لقد رأينا أن التحويل يعتمد على ثلاثة أنواع من العلاقات. يعتبر التوسع هو الأكثر شيوعًا في أجهزة ترانسميديا. مثلما لا يحب الأطفال تغيير والديهم لقصتهم المسائية ، فإن معظم المعجبين لا يحبون التغييرات التي تهدد سلامة عالمهم الخيالي المفضل. الكثير من نشاط
المعجبين ، كما يشرح ريشارد سان جولي (423) مكرس لحماية البرميل. تحتوي قصص المشجعين بالطبع على محاكاة ساخرة ، وتنقلات ، وحتى "خيال مائل" (جوينليان جونز 536-37) الذي يغير التفضيلات الجنسية للشخصيات ، والطبيعة المتجاوزة لهذه المساهمات هي التي تجعلها مثيرة للاهتمام. إنهم يسمحون لأنفسهم بلمحات قصيرة من عوالم خيالية بديلة بدلاً من المساهمة في توسيع واستكشاف العالم الخيالي المتعارف عليه. لكن بالمقارنة مع التوسعات ، فإنهم يمثلون أقلية - كل الأشياء تم أخذها في الاعتبار ، حتى أقل من عدد المعجبين الذين ينتجون قصصًا من المعجبين مقارنة بعدد الأشخاص الذين يستهلكون الأعمال الأساسية التي تنتجها الصناعة. وربما يكون عدد المعجبين الذين يقرؤون قصص المعجبين أقل من عدد المعجبين الذين يكتبونها.لقد تم تحقيق توسع العالم الخيالي من خلال تمديد القصة في الوقت المناسب من خلال التتابعات والتسلسلات والوسطاء ، أو في الفضاء من خلال سرد قصة شخصيات جديدة مرتبطة بطريقة أو بأخرى بأبطال سابقين. إذا لم يكونوا كذلك ، فإن قصتهم ستشكل بابًا مغلقًا لا يمكن الوصول إليه سردية لبقية الأعمال ، ولكن يتشاركون في نفس الإطار. ستكون النتيجة تذكرنا بشيء من ترتيب دبلن لجيمس جويس. هناك طريقة أخرى هي إظهار نفس الأحداث من وجهات نظر مختلفة. على سبيل المثال ، في ألفا 0.7 وتم سرد القصة الرئيسية من وجهة نظر موضوعية وكلية المعرفة نموذجية لسرد قصة الفيلم (العرض بدلاً من سرد) ، ولكن إحدى الوثائق الرقمية المرتبطة بالمسلسل التلفزيوني هي يوميات جوانا ، التي تروي فيها الأحداث من وجهة نظرها. تتميز المذكرات المكتوبة ، مقارنة بالفيلم ، بالقدرة على تمثيل الحياة العقلية للشخصيات بطريقة أكثر ثراءً.
يوضح ألفا 0.7 وماتريكس نوعين من الاتصالات بين العمل الرئيسي والأقمار الصناعية. يمكن مقارنة بنية المصفوفة بـبجريير يعطي الفيلم صورة للعالم الخيالي مليء بثقوب الحبكة. تتمثل وظيفة المستندات الأخرى في سد هذه الفجوات بحيث يمكن للمستخدم تكوين تمثيل عقلي أكثر اكتمالًا وتماسكًا للعالم الخيالي. على العكس من ذلك ، يوفر الفيلم معلومات تكمل قصص الوثائق الأخرى. لن يكون فيلم الرسوم المتحركة القصير "قصص الأطفال" مفهوماً إذا لم يعرف المشاهدون أن "حقيقة" ماتريكس" هي في الواقع محاكاة تم إنشاؤها بواسطة الآلات لاستعباد البشرية. لقد تم تقديم هذه المعلومات في أول ثلاثة أفلام. كل جزء من النظام عبارة عن قطعة من جريير تعتمد على مستندات أخرى لملء الفجوات الخاصة بها. وعلى الرغم من هذه الثغرات التي تملأ المنطق الداخلي للسرد ، فمن الممكن تمامًا تقدير الأفلام الثلاثة لأنفسهم ، لأن إخراجهم ، الغني بالمؤثرات الخاصة وتسلسلات الحركة التي تخطف الأنفاس ، يفعل كل شيء. من الممكن تشتيت الانتباه عن هذه الثغرات في الحبكة .
في ألفا 0.7 تلعب الأقمار الصناعية دورًا مشابهًا لوصف الرواية. يقتصر العمل الرئيسي على المسلسل التلفزيوني والبرنامج الإذاعي الذي يعتبره المنتجون بمثابة الموسم الثاني. لكن الوثائق الرقمية على الإنترنت تضفي الجسد على العالم الخيالي من خلال تصوير تطور البيئة التكنولوجية والمجتمعية في ألمانيا في عام 2017. كما هو الحال في الرواية ، يمكن للقراء تخطي الأوصاف. لا يتطلب ألفا 0.7 استشارة وثائق الأقمار الصناعية ؛ لكن إذا اقتصر المشاهدون أنفسهم على المسلسل التلفزيوني ، فلن يكون لديهم سوى فيلم رعب عادي مع حبكة متفق عليها ، ومخيط بخيط أبيض ، بينما إذا استشاروا الأقمار الصناعية ، فسيكتشفون عالمًا خياليًا ثريًا يثير سؤالًا حيويًا. الأخلاق: هل يجب أن يكون للأمن الأسبقية على الخصوصية؟ يتبع كل من ماتريكس و وألفا0.7 مبدأ صاغه جاسون ميتيل لمسلسلات ترانسميديا الصابون ، ولكنه يتعلق بجميع أنظمة الترانس - ميديا التي تشتمل على مستند مركزي: يجب أن تكافئ امتدادات الترانسميديا أولئك الذين يستهلكونها دون معاقبة أولئك الذين لا يفعلون ذلك. ليس. "(272)
0 التعليقات:
إرسال تعليق