القص الترانسميدي باعتباره ممارسة سردية (6) ترجمة عبده حقي

أجناس ترانسميديا

على الرغم من كل الاهتمام الذي تحظى به وسائل الميديا في الخطاب الأكاديمي ، والاهتمام الذي يعكس أهميتها في الحياة الاجتماعية ، إلا أن المصطلحين الوسيط والميديا يظلان غامضين بشكل خاص ، ولا يوجد إجماع على تعريفهما. يربط (ريان 2014) المفهوم

السيميائي البحت "الوسائط" بأنواع الإشارات ، مثل الصور والأصوات واللغة ؛ أما وجهة النظر التكنولوجية فتبني "الوسائط" على أنها اختراعات ومنصات مصممة لالتقاط ونقل المعلومات ، مثل الطباعة والتصوير الفوتوغرافي والأفلام والرقمية ؛ من الناحية الثقافية ، أخيرًا ، "الميديا" هي القنوات الإعلامية التي تلعب دورًا حاسمًا في الرأي العام ، مثل الصحافة والتلفزيون والإنترنت. يمكن أن يقع "وسيط" معين مثل التلفزيون في فئة أو أكثر من هذه الفئات. قائمة الأهداف المحتملة لعمليات ترانسميديا ​​، إذا اتبعنا تعريف Producer's Guild of America ، تجعل غموض مفهوم الوسيط واضحًا: فهو يتضمن أشكالًا من الترميز ودعمًا للمواد مثل  (DVD  و Blu-Ray  وCD-ROM ، الهاتف الذكي) ، الاستخدامات العملية لسرد القصص (النشر التجاري) ، الأنواع (الأفلام القصيرة ، الرسوم المتحركة) ، أنظمة التوزيع  والنشر المطبوع ، ADSL) ، أنواع القصص السيميائية (القصص المصورة) ، الوسائط القائمة على التكنولوجيا والتي تتمتع بخصائص سيميائية محددة (فيلم ، التلفزيون) ، وأنواع الأحداث (معاينة).

اعتمادًا على كيفية تعريف "الوسيط" ، هناك أنواع مختلفة من الروايات تعتمد على وسائط متعددة. يتمثل الاختلاف الرئيسي بين الفئات التالية في الموقع المكاني وإمكانية الوصول إلى مكوناتها.

تستخدم الروايات متعددة الوسائط أنواعًا مختلفة من الإشارات ضمن نفس الوسيط المادي ، وخاصة النصوص والصور ، كما هو الحال مع الرسوم الهزلية ، ولكن أيضًا مع النصوص والصوت ، كما هو الحال مع الكتب التي تُباع باستخدام قرص مضغوط ، أو حتى الصور ، والنص والرائحة ، كما هو الحال مع "كتب العطور" للأطفال. في السرد متعدد الوسائط الأصيل ، لا تعمل أي من الأنماط (أو الوسائط بالمعنى السيميائي للمصطلح) بشكل مستقل عن الأنواع الأخرى. تفصل هذه الخصوصية ، على سبيل المثال ، الإصدارات التي تضيف الرسوم التوضيحية إلى نص مستقل ، والقصص التي تم تصورها منذ البداية على أنها مزيج من النص والصورة.

إن القصص المبنية على وسيط مادي واحد تتيح الوصول ، عبر التكنولوجيا الرقمية ، إلى وثائق تنتمي إلى عدة أنواع سيميائية من الوسائط. هذا هو الحال مع "الكتب المدمجة" مثل Night Film لماريشا بيسل. عن طريق تنزيل تطبيق مخصص على جهاز لوحي ومسح صفحات معينة من الكتاب ، يمكن للمستخدمين فتح محتوى إضافي موجود في "السحابة" ، والذي لا يمكن ترميزه في كتاب مطبوع: على سبيل المثال ، الموسيقى التي تستمع إليها البطلة أو سرد شفهي لشخصية تسرد حلقة من حياة البطلة لم يتم تضمينها في النص المكتوب.

تم توفير القصص من خلال تقارب العديد من الأجهزة التكنولوجية ، مثل مشروع الواقع المعزز لرسم الخرائط أرارات Ararat ، الذي يضفي جوهرًا على حلم مردخاي نوح ، وهو زعيم يهودي في القرن التاسع عشر أراد إنشاء ملاذ يهودي في جزيرة غراند آيلاند في ولاية نيويورك. الزوار مدعوون للتجول في الجزيرة الكبرى ، حيث يواجهون صورًا افتراضية لما كان يحتمل أن يكون إن أرارات تعتمد التجربة الموحدة على تنسيق ثلاث تقنيات: هاتف ذكي يلتقط صورًا للمباني الافتراضية ، ودليل صوتي يروي قصتها ، وخريطة تسرد المواقع المحسّنة بهذه الطريقة.

القصص الموجودة على المنصة تجمع مستندات متعددة بما في ذلك عدة أنواع من الإشارات - نصوص ، صور ، صور متحركة ، صوت. هذا هو الحال مع ألفا 0.7. في الأصل ، تألفت Alpha 0.7 من منصتين: مسلسل تلفزيوني ، يمثل Mothership ، وموقع ويب يتضمن مواد فضائية. ولكن بعد انتهاء المسلسل ، تم توفير الحلقات على الموقع ، حتى يتمكن المستخدمون من العثور على كل شيء في مكان واحد. تشجع طريقة التخزين هذه الاستكشاف الدقيق للعالم الخيالي ، حيث يسهل الوصول إلى جميع المستندات.

في الحالات الكلاسيكية من الوسائط المتعددة ، مثل ماتريكس أو حرب النجوم ، يتكون النظام من أشياء مادية موجودة في أماكن مختلفة ، مما يتسبب في تحرك المستخدمين للوصول إليها. على سبيل المثال ، بعد مشاهدة الفيلم في المسارح ، عليهم الذهاب وشراء رواية ولعبة فيديو وزي وتماثيل. اليوم ، يمكن تنزيل كل شيء تقريبًا أو طلبه عبر الإنترنت: لذلك يتم تقليل السفر إلى الحد الأدنى ، ولكن لا يزال يتعين على المستخدمين الحصول على العديد من العناصر ، وبالتالي زيارة العديد من مواقع الويب. إن نتيجة التشتت المادي ، الذي يمكن تقليصه بواسطة العوالم الخيالية كما تم استغلالها مثل حرب النجوم ، هو استكشاف جزئي وغير مكتمل.

لا يزال هناك نوع واحد من التشتت المكاني للعناصر السردية التي تتطلب استكشافًا كاملاً للنظام: ألعاب الواقع البديل ، أو ARG (للعبة الواقع البديل). إن ARG هو نوع من البحث عن الكنز حيث يجب تجميع القصة باتباع أدلة مختلفة. يمكن أن توجد هذه القرائن في العالم المادي أو على الإنترنت ، ويمكن أن تتضمن أوضاعًا سيميائية مختلفة ووسائط مادية. لتجميع القصة ، يجب على اللاعبين حل الألغاز التي توفر الوصول إلى أجزاء من القصة أو الإشارة إلى أدلة أخرى. ونظرًا لأن تسلسل القرائن يؤدي إلى حل اللغز ، يجب اتباعه من البداية إلى النهاية ، لكن البحث عن أدلة أكثر أهمية من القصة نفسها.

كل هذه الظواهر لها قصة ، وكلها تستخدم وسائط متعددة للكشف عنها. يشير هذا إلى أن سرد القصص عبر ترانسميديا ​​غامض تمامًا مثل مفهوم سرد القصص عند ريان  (2007) ومع ذلك ، يتم تمثيل قلب الترانسميديا ​​بالفئتين 4 و 5 ، والظواهر الأخرى هامشية.

يتبع

Posted in: أدب رقمي