الأدب الإلكتروني كما نراه من بعيد (8) ترجمة عبده حقي

على الساحل المقابل للولايات المتحدة الأمريكية ، تم تقديم المقدمات من خلال الأصدقاء المشتركين ، من خلال قراءة الأوراق والمجلات ، وفي المؤتمرات (مثل مؤتمرات MacAdemia في فيلادلفيا في عام 1988 وفي براون في عام 1989) ومؤتمرات ACM Hypertext في عامي 1987 و 1989. ستيوارت يصف مولثروب كيف جلس في مؤتمر النص التشعبي لعام 1989

وجون مكديد ومايكل جويس وجاي بولتر على جهاز كمبيوتر متصل بالإنترنت وبحثوا عن أشخاص آخرين يقومون بأشياء مماثلة. وجدوا عمل جودي مالوي: كان الأمر مثل ذهاب رجال البلوز إلى عروض بعضهم البعض. نعم ، حسنًا ، يا رتق هذا جيد. أوه ، نحن لسنا بهذه الجودة. لذلك أدركنا حقًا أنها كانت شخصًا ما ، وكانت جزءًا من مجتمع هناك في منطقة الخليج كان حقًا مهمًا ومثيرًا. أستطيع أن أتذكر أنني ابتعدت عن تلك اللحظة وأنا أفكر أنه ، كما تعلم ، قد يكون هناك أمل حقيقي لما كنا نحاول القيام به لأن الآخرين كانوا يفعلون ذلك. (مولثروب ، مقابلة شخصية)

في مقابلة مع غابرييلا ريدوين ، موظفة الأرشيف في مركز رانسوم ، وصف مايكل جويس كيف أدرك أن هناك مجتمعًا من القراء يمرون الأعمال بشكل غير رسمي حتى قبل وجود ناشر أو أي من المؤسسات التي تدعم الأدب تقليديًا:

إذن - كان لديك مجتمع فعلي [من القراء] ، مثل مجتمع الكتاب. نفس الشيء - قصة مماثلة - مع جين [Yellowlees]  دوغلاس عندما اتصلت بي للمرة الأولى وقالت إنني أكتب رسالتي بعد الظهر. قلت ، "هذا مستحيل ، لا يمكنك أن تكون ، لم يتم نشره". قالت ، "حسنًا ، لا ، لكن لدي ذلك ، كما تعلم. لقد مررت به من خلال فلان." لذلك كنا على دراية تامة بوجود مجتمع من القراء. (جويس)

بحلول أواخر الثمانينيات ، توفرت العديد من الأدوات لإنشاء الأدب الإلكتروني ، بما في ذلك هايبركارد وستوري سبايس.  بالإضافة إلى ذلك ، قام العديد من الممارسين ببرامجهم الخاصة ، مثل نيكولس ومالو وروزامبرغ.

أصبح إيستغيت عقدة مركزية في مجتمعات الخيال النصي التشعبي ، بصفته الناشر الأساسي للنص التشعبي الأدبي. في مقابلة مع جودي مالوي ، أوضح برنشتاين أنه رأى أحد أهداف إيستغيت على أنه توفير مراجع مشتركة لمجتمع أبحاث النص التشعبي المتنامي. كان مجال بحث النص التشعبي ينمو ، ولكن قبل الويب كان يتميز بأنظمة تأليف متنوعة ومتطورة محليًا. من خلال نشر سلسلة من خيالات النص التشعبي المكتوبة في نفس النظام ، تمكنت إيستغيت من إنشاء مجموعة مشتركة من المراجع: "هذه النصوص التشعبية ساعدت على تركيز المناقشة. لأول مرة ، إذا أردنا التحدث عن حرفة كتابة النص التشعبي ، فيمكننا التحدث عن عمل محدد قرأناه كلانا ، وعمل مع بعض الطموح والنطاق ، وعمل يمكننا الإعجاب به ويمكننا من خلاله لا أوافق "(مالوي وبرنشتاين).

كما ذكرنا سابقًا ، نجح إيستغيت في إنشاء ما يمكن أن نسميه قانونًا للأدب الإلكتروني ، ولا تزال الأعمال التي نشرتها إيستجيت في أوائل التسعينيات تدرس وتكتب عنها حتى اليوم. في ذلك الوقت ، كان هناك ناشرون آخرون ، بما في ذلك فواياجي وإيليكترونيك هوليود ، لكنهم لم يعودوا موجودين ، في حين أن إيستغيت ، على الرغم من صغر حجمها ، وليس الاتجاه السائد بأي حال من الأحوال ، لا تزال تبيع نسخًا من تلك النصوص التشعبية نفسها. لقد تم انتقادها بشكل متكرر لأنها لا توفر الأعمال على الويب ولكن بدلاً من ذلك تقوم فقط بتوزيع الأعمال على القرص ، ولأن الأعمال لم تظل متاحة دائمًا على أنظمة التشغيل الحالية. ومع ذلك ، فمن الواضح أن الأعمال التي نشرتها في أوائل التسعينيات تم الاستشهاد بها وتدريسها بشكل متكرر أكثر من الأعمال المعاصرة التي تم نشرها أو نشرها ذاتيًا من قبل الناشرين والتي تم إغلاقها لاحقًا.

وعلى الرغم من أنها في الأصل شركة برمجيات ، عند تسويق الأدب الإلكتروني ، صاغت إيستغيت نفسها على نموذج النشر الأدبي التقليدي. سمح لهم هذا بالاندماج في نظام أدبي. على الرغم من نشر أعمالهم على أقراص مرنة وأقراص مضغوطة بدلاً من الورق ، إلا أن لديهم أرقام ISBN وتم تعبئتها حتى يتمكنوا من الانزلاق بسهولة في رف الكتب. من خلال ادعاء منصب ناشر أدبي صغير ، وجدت إيستغيت طريقة لإضفاء الشرعية على الأدب الإلكتروني. لقد عبر برنشتاين بنفسه عن هذا بشكل مباشر تمامًا حين : "أعتقد أن وجود ناشر كان مهمًا ، وخاصة للنقاد ، ومن المفارقات على وجه الخصوص ، حقيقة أن هناك ناشرًا يبدو وكأنه نوع معروف من التنظيم أعطى النقاد فرصة لعرض قصصهم على محرريهم ، والمحررين الذين كانوا يميلون إلى إيجاد خط تكنولوجي ، أو على الأقل لم يرفضهم فكرة الآلات الأدبية ، يمكن إقناعها ، حيث كان هناك شيء يشبه المطبعة الصغيرة. كان ذلك مهمًا ". (مقابلة ، 29 يونيو 2011)

بالإضافة إلى نشر أعمال ستوي سبايس ، نشرت إيستغيت أيضًا أعمالًا مكتوبة في أنظمة تأليف أخرى ، وفي بعض الحالات ، تم نقل الأعمال المكتوبة في أنظمة أخرى إلى ستوري سبايس على سبيل المثال ، تمت كتابة بينيلوب لمالوي لأول مرة بلغة BASIC ، ولكن برنشتاين أعطاها "مظهر وأسلوب ستوري سبايس" ودمج الجوانب التوليدية للعمل فيه عندما أعادت إيستغيت نشر العمل في عام 1993 (مالوي ، بريد إلكتروني إلى المؤلف). بهذه الطريقة ، عملت على جمع الكثير من الأنشطة المتنوعة ، حيث قامت بدمج الأعمال السابقة في الكتالوج الخاص بها ، بما في ذلك المؤلفين الرواد في The WELL مثل جودي مالوي وجيم روزنبرغ.

في نفس الوقت ، بدأ الخيال النصي التشعبي في دخول حجرة الدراسة بالكلية. كان جورج لاندو وروبرت كوفر من جامعة براون وجانيت موراي التي درست في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا في ذلك الوقت من بين أشهر معلمي النص التشعبي في ذلك الوقت. كتب لانداو وكوفير وموراي على نطاق واسع حول هذا المجال أيضًا (تم نشر كتاب Landow Hypertext في ثلاث طبعات مطبوعة ، في 1992 و 1997 و 2006 ، وكذلك في طبعة نص تشعبي نشرتها إيستغيت في عام 1994) ، وكثيرًا ما يتم الاستشهاد بكل منها.

يتبع

Posted in: أدب رقمي