تجربة الجسد من الرواية الجديدة إلى الواقع الافتراضي (6) ترجمة عبده حقي

3.2.1. وقت القصة

تقوده الرحلة الطويلة التي تنقل الشخصية من باريس إلى روما إلى التخلص من كل الاحتمالات. عند القيام بذلك ، فإنه يأخذ في الاعتبار عواقب انفصاله عن زوجته ، حيث تم تبنيها بالكامل أولاً ، ثم استجوابها تمامًا:

"لقد تشكلت آلة عقلية ، وانزلقت مناطق من وجودي فوق بعضها البعض في هذه الرحلة على عكس أي مناطق أخرى. "(بوتور ، 1957)

تسمح الرحلة الذهنية للبطل لميشيل بوتور بالعمل بمرور الوقت بمعنى "تجربة تحويل الوعي " CD2 ، المسار 3 .  بهذه الطريقة ، ترتبط الرحلة الحالية بسرعة بالعديد من الرحلات السابقة بين باريس وروما ، والتي تم ذكرها في أجزاء ، دون ترتيب زمني واضح (ليريس ، 1958 ؛ بوبوتي ، 1966). يؤدي هذا التشابك لعدة مواقيت إلى تلافيف ، يكون تلخيصها في بعض الأحيان مذهلاً:

"أخبرته [هذه الكلمات] بالفعل في اليوم السابق ، أي غدًا. "(بوتور ، 1957)

وبالتالي ، فإن خصوصية مغامرة البطل هي أنها تتكشف إلى حد كبير من خلال الفكر ، دون وجود ملموس. يلخص Rangarajan (2009) العملية على أنها "روايات افتراضية مدمجة في شكل سيناريوهات خيالية تحتوي على خطط وتوقعات ورغبات ومخاوف [...] لقد صيغت كاحتمالات ، لكنها رفضت فيما بعد أو لم تتحقق" (ص 35)). وبالتالي ، فإن التعديل هو استعارة للافتراضي ، بالمعنى الفلسفي لإمكانية لا تتحقق Lévy ، 2013 . وهكذا تمكن بوتور من العرض في قراءة واحدة ، من خلال السرد الافتراضي والتطورات والنهايات المتعددة ، والتي غالبًا ما تقدمها تجارب الواقع الافتراضي من خلال مبدأ إعادة التشغيل ، وهي عملية أساسية للواقع الافتراضي لاكتشاف جميع القصص الممكنة.

3.2.2. إدارة الفضاء

بالإضافة إلى تشابك الأزمنة ، هناك أيضًا تشابك للأماكن يقول ليريس ، 1958. بالنسبة إلى بوتور ، دائمًا ما يكون الفضاء المعاش جمعًا ، ويوصف بأنه "كوكبة من الأماكن " CD3  track1.  يطبق المؤلف هذه الفكرة على مستويات مختلفة في التعديل: الفضاء المناسب للرواية وما يشملها من خلال النظر في المكان الذي يتطور فيه القارئ.

توضح الإدارة الأولى المساحة المادية التي تكون فيها الشخصية محصورة والمساحات الشاسعة التي يسمح له هذا الحبس بعبورها ، سواء من خلال حركة القطار وأفكاره الداخلية. بينما تجلس الشخصية في جميع أنحاء الرواية في مقصورة القطار ، يتم استحضار العديد من الأماكن الأخرى من خلال الذكريات أو التكريم أو الإسقاطات. ثم يتم استبدال المساحة المغلقة بمجموعات أخرى ، مما يسمح للشخصية بالتحرك. بالنسبة إلى بورنوف (1970) ، فإن عمليات الإزاحة لها "وظيفة يمكن التعرف عليها على الفور وهي الكشف عن [الشخصيات]" (ص 89) ، وهي إتاحة إمكانية توصيفها. على نطاق أوسع ، فإن المساحة التي تحدث فيها عمليات الإزاحة هذه تحدد إيقاع وعمل الرواية لدرجة إعطائها "مظهرها الحاسم" (ص 89). على هذا النحو ، يعتبر بورنوف أن بوتور هو أحد المؤلفين النادرين الذين يتعاملون مباشرة مع مشكلة الفضاء في الرواية (ص 81) ، بعد أن ذهب إلى حد اقتراح علم الإزاحة: علم التكرار ميكونين ، 2007، ص 289). تذكرنا إدارة الفضاء هذه بالجزء الأول من هذه المساهمة حيث كشفت حركات الجسم بالفعل عن الفضاء.

الإدارة الثانية للفضاء تشبه التوتر بين المكان الرومانسي والمكان المادي الذي يستدعيه. يمكن تلخيصها في سؤال من بوتور: "كيف تم إدخال المساحة التي سينشرها الكتاب أمام أذهاننا في الفضاء الحقيقي حيث يظهر ، حيث أقرأ" (بورنوف ، 1970: 81). وهو بالفعل سؤال مركزي بالنسبة للواقع الافتراضي ، كما يوضح تصنيفنا ، لتوضيح المساحات ، بين الواقعية والافتراضية ، كما سيتم تطويره من خلال عمليات تبديل الجزء الثالث. دعونا نؤكد بالفعل على تشبيه براءات الاختراع ، حيث تذكر المساحة المغلقة لحجرة القطار بأماكن التفاعل الوثيق للتجارب الموصوفة سابقًا (القافلة ، مقصورة الركاب ، المناطق المحددة ، مناطق الدوس): القصة تحافظ على الشخصية في قلب مكان.حيث تحافظ أنظمة الاستشعار على السلامة الجسدية للمستخدم من خلال إبقائه في منطقة محددة

 Vive Chaperone ، Oculus Guardian System.

يتبع

Posted in: ترجمات, مقالاتـ ـ نقد